Пожалуй, самый сложный жанр для любого автора — это драмедия, то самое виртуозное сочетание драмы и комедии, где одно не просто сменяет другое, а они сосуществуют, усиливая друг друга. Тацуки Фудзимото, как мне кажется, освоил этот жанр идеально. Антология «С 17 до 26» — это сборник историй, в которых чувствуется глубоко личностное высказывание.
Начинается все с фирменного абсурда. Первые две серии — это треш чистой воды, настолько странный и неловкий, что он пугает и веселит одновременно. Пришельцы, уничтожившие человечество, и люди, притворяющиеся курицами на школьном дворе, — это «что-то с чем-то», но именно в этом сюрреалистичном хаосе и рождается его уникальный почерк:
Третья серия, моя любимая из его работ. Эпизод «Любовь слепа», самая ржачная серия во всей антологии. Это гениальная гиперболизация попытки признания в любви на 12 минут.
Фудзимото доводит ситуацию до абсолютного абсурда и доносит очевидную мысль: мы сами топим свои самые важные чувства в море нелепых обстоятельств и собственных страхов.
Четвертая и пятая серии — это изысканное исследование силы любви, о разных её гранях и о месте в жизни человека. Через пятую серию доносится вроде очевидная, но глубокая мысль о том, что творчество взаимодействует с эмоциями человека и меняет его. Искусство, будь то музыка или рисунок, — это проводник, который взаимодействует с нашими эмоциями напрямую, минуя слова.
Шестая и восьмая серии идеально срежиссированы. (лучше чем манга, вот такой и должна быть адаптация, делать оригинал еще краше)) Эпизоды посвящены теме человеческого тела и принятия себя. Но восьмая серия — это нечто большее. Это сплошная саморефлексия автора и выглядит как обращение ко всем тем, кто говорит: «Фудзимото рисует бред без смысла, и искать в нём что-то, кроме угара и треша ради треша, не стоит». Устами своих персонажей он произносит: «Я плохой художник», не умею рисовать, не умею писать, «но я хочу учиться» — искренняя и уязвимая позиция творца, который видит свои недостатки, но горит желанием продолжать.
И вот мы подходим к последней серии. Если первые истории пронизаны подростковым мышлением, то последняя серия — это самое личностное и зрелое признание Фудзимото. Признание в любви к самому процессу творчества: к рисованию и фантазированию. Интерпретация своего видения в искусство через эмоции — вот главный посыл Фудзимото.
Именно это умение — говорить с обществом обо всём: о насущном и незначительном, о высоком через низкое, о трагедии через абсурд — это ли не есть настоящая гениальность? Фудзимото — один из немногих авторов, что заставляет меня чувствовать, рефлексировать и, в конечном счёте, напоминает, почему я вообще люблю выдуманные истории.
