Nymphoz

в сети: 25 сент. 2025

Главное, ребята, сердцем не стареть.
Таков основной посыл картины. Ну и что война - это всегда бессмысленное огненное варево. Анимация как всегда на высоте: фоны, дизайн, красочность. Больше всего в картине - мне понравился "зверинец" из второстепенных персонажей. Все они интересные, запоминающиеся и некоторые заслуживают большего внимания: без мимики, но тем не менее экспрессивный Репка; своего рода маскот фильма Кальцифер; огромный необычный замок; пытающийся казаться взрослым Маркл; пыхтящий Хин; ну и конкретный антипод главной героини Ведьма Пустоши (как в моральных взглядах, так и в проявлении старости). Да и Хаул предстаёт нетипичным сказочным "принцем" - самовлюблённый, местами капризный, неряшливый и потерянный молодой человек.
Вот, что меня смущает, что после просмотра остаётся какое-то послевкусие недосказанности. И это не душнилово почему это, почему то. Как будто бы автор на протяжении всего сюжета ставит неправильно акценты - что важно, а что не очень. Либо это проблема в самом повествовании, или адаптации. Слишком много условностей. Я на протяжении всего фильма задавался вопросом: почему Софи временами молодеет. Очевидно, что при каких-то чувствах (любовь, принятии себя и т.д.). Но она ещё и молодеет во сне, как будто бы рандомно. Очень смутила сцена с её матерью "Ой ты так постарела, ну да ладно я побежала дальше по делам, кстати замуж вышла за богатенького))))" и потом ещё оказывается она на побегушках у Салиман. Отсюда можно сделать вывод, что мать у неё материалистка и довольно эгоистична, но всё же. Хаул участвовать в войне не хочет, но тем не менее что-то там летает и летает, а не соблюдает нейтралитет. И вот такие сюжетные детали мне как зрителю непонятны. Они порождают вопросы и слишком отвлекают от остального.

Прекрасная сказка, переполненная различными сказочными образами и смыслами. Тут и про взросление, принятие ответственности, добродушие. Дополнительными мотивами являются: экоповесточка, как же у Миядзаки без неё (речной бог/дух); рабочая эксплуатация (бани); копирование поведения в социуме (Безликий); жадность и алчность (обычные работники бань); избалованность и инфантилизм (Большой ребёнок); гиперопека (Юбаба); капитализм. Символизма и метафор тут до кучи.
С технической точки зрения тут тоже всё понравилось: красочные кадры; фоны, наполненные неимоверным количеством деталей; динамика; дизайн огромного числа существ и интерьера. Музыка шикарная, попадающая в каждую сцену. Всё это аккумулируется в чудесное приключение.

Прекрасный эпос, продолжающий развивать идеи Kaze no Tani no NausicaaНавсикая из Долины ветров. И в плане истории и драматургии преуспевающий в этом. Можно сказать это уже зрелое переосмысление морали Навсикаи. К тому же уровень графического насилия здесь заметно выше по сравнению с другими картинами Миядзаки.
Главный герой, его путешествие - всё выстроено грамотно, как по мономифу Кэмпбелла: происходят обстоятельства, призывающие героя покинуть свой дом; герой покидает дом и отправляется в путешествие; он проходит некоторые испытания; "умирает" и перерождается; сталкивается с главным испытанием и получает награду. Каждому персонажу выделено столько внимания, сколько необходимо для истории.
Индустриализация неизбежна, конфликт человека с природой тоже. Но что действительно важно - найти баланс, минимизировать урон, потери. В картине все стороны конфликта показаны двугранно: за каждым своя правда, своё желание выживать. Однозначного зла тут нету, кроме проклятья ненависти и ярости друг к другу, порождаемого насилием.

Скорее всего мне картина понравилась больше из-за главного героя: такой невероятно харизматичный мужик того времени. Хоть и со свиным рылом, но с течением фильма, чем больше автор тебя с ним знакомит, ты как и все девочки в картине - не обращаешь на это особого внимания, лишь симпатизируешь. При этом аниме пропитано романтикой, не в сердечном плане, а именно душевной. Сцена с самолётами и погибшими пилотами восхищает. Кулачный бой по колено в воде до абсурда забавен.
Насчёт "проклятия" Порко можно строить лишь теории, но мне близка мысль, что после войны и увиденного "рая" самолётов, Марко разочаровался в людях, себе. И не хочет иметь ничего с ними общего - в этом его отшельническая жизнь, много отгораживающих себя от людей реплик (типа он нетакуся и не нужны ему эти людские облигации; да и свиньям в раю мол не место; ну и уже культовое "лучше быть свиньей, чем фашистом"; да и вообще все мужики - свиньи так или иначе). По финалу же думаю,

Видимо я не попал под целевую аудиторию тайтла.
Несомненно с технической стороны всё круто: красивый, напоминающий Италию, портовый городок; временами захватывающие полёты на метле, а сцена с дирижаблем - апофеоз всей картины. Это нравится. Но в остальном - это повседневность маленькой (хоть и смышлёной) девочки самостоятельно (что естественно не получается) ужиться на новом месте.
Я слышал много мнений о том, что мол это фильм о взрослении и всё такое. Но о каком взрослении и сепарации от родителей тут речь. 13-летняя ведьмочка в первые же минуты на новом месте справедливо привлекает к себе внимание полиции; не может заселиться в отель (т.к. нету паспорта). На протяжении всей картины так или иначе ребёнок всё равно находит опеку, заменяющую отсутствие родителей. Ей очень сильно помогает хозяйка пекарни; она находит поддержку в лице добродушной бабули; а в тяжёлый момент выручает Урсула. Да и романтическая линия тут как-то не особо раскрыта.
Вот про преодоление личностных кризисов тут всё более очевидно. Если что-то сразу не получается - отдохнуть, собраться с мыслями. И этот тезис подходит для всех возрастных групп.
Ещё я здесь увидел другую интересную мысль: в идеальном мире (где не было войн) с таким техническим прогрессом не очень-то и нужна магия. Ведь по сути город не особо-то в ней и нуждался, а все горожане в начале обоснованно относились к прилетевшей ведьме со скепсисом. Что ведьмы такого магического могут предложить? Только гадание, да быструю доставку, даже варение лечебных зелий в этом мире выглядит как анахронизм. В мире, где и так всё хорошо, магия не нужна. Только в критические моменты, можно сказать катастрофические, в отчаянии хочется вериться во что-то волшебное. Так и происходит в конце, единственном моменте, где волшебство действительно имело вес и значение.
Кроме того у Кики, как мне показалось, было желание вклиниться в социум. Она постоянно обращала внимание на своих одногодок, стеснялась провести время вместе с друзьями Томбо, засматривалась на новенькое платье. А потеря способностей совпадает с моментом, когда Дзи-Дзи таки вклинивается в свою социальную группу (т.е. знакомиться с кошечкой).