Случилось то, чего я боялся больше всего - я ничего не понял


В один день пересмотрел во второй раз и первую часть "Призрака в доспехах", которая мне всегда нравилась, и вторую, к которой испытывал смешанные ощущения. Причём смешанные, скорее всего, потому что это было давно. Зато сейчас моё мнение по данному произведению крепкое как никогда, но не самое лучше...
Фильм хоть и является продолжением, но разительно отличается от предшественника буквально во всём. Здесь упор больше в детектив, нежели в экшен с примесью детектива, больше и т.д.


Первое что бросается в глаза из изменений - это визуал. Да, ожидаемо, появилось 3D, но претензии не столько к его качеству, сколько к его количеству. Оно здесь буквально везде, начиная с вертолетов и машин, заканчивая разлетающейся в стороне горки из консервных банок. И такое количество 3D, на мой взгляд, ну никак нельзя смешивать с таким малым количеством 2D - это выглядит отвратительно, особенно учитывая как же плоско здесь выглядит именно 2D-рисовка.


По персонажам проблема осталась в целом та же самая, что и была в первом фильме. Конечно, TogusaТогуса и BatouБато здесь пытаются в раскрытие, что хорошо показано в их нередких, но коротких конфликтах между собой, однако остальные все также просто существуют. . Касаемо и персонажей, и визуала, здесь все персонажи - куклы, не иначе. Минимум эмоций, минимум движений, зато очень много монотонных речей. И что делать в том случае, если эффект зловещей долины распространяется не только на кукол и роботов, но и на


Режиссура здесь тоже моё почтение. Все эти долгие прогулки, долгие кадры, долгие вдохи и выдохи или моё самое любимое во всём фильме - это бесконечно долгая "прогулка" Кима-марионетки в образе Тогусы с нормальными такими шагами и бесконечно долгой речью о роботах, куклах и людях, за время которой он еле-еле дошёл от края комнаты до её середины. Воистину выглядит также, как когда в сёненах персонажи успевают выговорить целую тираду пока нанесут свой удар. Вот только должна быть разница между высококультурным кино для ценителей и проходняком-боевичком для подростков, разве нет?
Или, к примеру, сцена нападения гиноидов на корабле, которую в детстве я боялся до жути, однако сейчас вызывает лишь малюсенькое ощущение тревоги из за того самого эффекта зловещей долины (Что в этом фильме сделано на все 100%) и большое количество... Разочарования. В частности, из-за самих гиноидов, которые то сносят башни охранникам ударом ноги и аки ксеноморфы резво карабкаются по потолку, то вплотную подходят к Бато со спины и... Просто стоят. Им в такие моменты только таблички не хватает навроде "Выпусти в меня всю обойму, пожалуйста".

И моё самое любимое. Как и в отзыве на первый фильм, я не буду говорить как некоторые после просмотра данного фильма что "Я всё понял! Глядите, какой я философ!". Нет, разумеется, что то я всё таки понял, но чтобы выкупить вообще все отсылки, метафоры и прочее, что смог сюда уместить Мамору Осии, нужно руководствоваться ещё и целой кучей разных материалов, видео, статей. Жаль, что меня аж такая глубина погружения в произведение не сильно интересует, ведь мой внутренний СПГС после двадцати стукнувших лет почти всегда "на полшестого". Тем более, что я пишу не рецензию с углубленным изучением и обзором произведения, а обзор с мыслями и эмоциями от просмотренного. Именно так я думал до середины фильма, когда умных мыслей и вопросов было в меру, и ты размеренно поглощал всё это, успевал обдумать и т.д. Однако примерно с середины фильм скатывается в нереальную крайность.
Не понимаю, к чему все эти постоянные цитирования, например, , , . Этим здесь заражены буквально все, даже Арамаки, который из простого шефа Девятого отдела стал самым настоящим демагогом, который пафосно говорит нереальную цитату, а дальше, Тогуса, делай как знаешь. Таким нелепым образом повышался градус интеллектуальности фильма? Поздравляем, быдло действительно отсеялось и здесь остались только истинные интеллектуалы и ценители высокой культуры. А они с нами сейчас в одной комнате? К концу фильма персонажи, такое чувство, будто бы совсем забывают как общаться и делают это ТОЛЬКО цитатами из всего, что только может быть. При этом, кто то жаловался, что "Невинность" хуже оригинала из за отсутствия майора, но, люди, бойтесь своих желаний. Если бы ещё и она подливала масла в огонь своей проблемой самоопределения и самосознания, то я бы точно с ума сошел. В общем, фильм действительно очень тонкий и глубокий одновременно, не для всякой лимиты и деревенщины.

dieTama

Такое огромное количество цитирований перлов я ещё нигде не видела.

Причём, когда началась, скажем так, арка "Локус Солис", у меня уже окончательно начала ехать крыша. Тёмный и атмосферный киберпанк из первого фильма и начала второго вдруг сменился на жалкое подобие киберпанка, став будто бы смесью из "Warhammer 40000" и "Фантастических дней" (Причём не лучшей смесью). А всю сцену с карнавалом/фестивалем в заброшенном городе и нереально давящей на голову одной и той же музыкой Кэндзи Каваи я просто уже не мог терпеть, потому что не понимал, зачем она здесь и какую вообще несёт смысловую или лорную нагрузку (Но тут очевидно, я же лимита, куда мне до истинных ценителей).


По итогу, фильм мне абсолютно не понравился, увы, не проникся высокой культурой и тонной отсылок, которые даже работать перестали, потому что . Фильм вышел красивым, не спорю, но при этом максимально артхаусным, для совсем уж узкой группы ценителей, в которую я, к счастью или сожалению, не вхожу.

Отзыв #129

Призрак в доспехах: Невинность. Анимационный и разговорный шедевр былых времён.

Это мой второй просмотр данного фильма. Просто я всю франишзу осилил и под конец решил ещё первые 2 фильма пересмотреть, для полноты картины.
Понравилось ли мне? Очень.

Сюжет. «Невинность» продолжает первый фильм, но по сути это уже другая картина по подаче. Теперь, Бато и Тогуса ходят по всяким мрачным локациям и проводят нам философские лекции, цитируя даже Ветхий Завет. Конечно, рассуждения о жизни в сети и прочее подобное никуда не делось. Если выделить какую-то тему истории, то можно сказать, что эта картина рассуждает о том, реально ли ты живёшь в мире или же ты просто находишься в нём. И реален ли мир в целом? Как осмыслить своё существование? Лично мой ответ будет примерно таков: если ты чувствуешь окружение, то и живёшь в нём. Но это сложные размышления и не здесь их надо размусоливать.

Динамики стало меньше, поэтому высидеть это сможет не каждый. Но я скажу так - для ценителей высокой культуры этот фильм просто мечта, и им будет всё равно, какой тут темп.
Эмоции только положительные после фильма и даже грусть появившаяся тоже слегка приятная.

Персонажи. Тут в целом без чего-то особенного. Бато большую часть фильма задумчивый и подавленный. Но он стойкий мужик, поэтому выдерживает тяготы одиночества. Тогуса переживает за Бато, но не только из-за того, что они напарники, а больше потому, что его ждёт семья дома, так что хорошо бы, если б коллега по работе не витал в облаках.
Мотоко в фильме почти нет. Да и мы помним, что это уже не тот Майор. Но персонаж любопытный, в любом случае.

Визуальная часть и музыка.
Визуал великолепен. Абсолютный пример аниме начала нулевых: мрачные фоны, невозможные здания, много построек, грязные переулки и качественная компьютерная графика.
Музыкальное сопровождение такое же гнетущее.



Итог. Понравится фанатам Осии, в первую очередь. Здесь он полностью выложил свои мысли не боясь за мнение широких масс. Это истинно авторская картина.
Медитативное ощущение просмотра данного тайтла мало с чем можно сравнить.
Это лучший тайтл франшизы и заслуженная девятка.

"А что если сделать весь фильм с философскими цитатами, а, Мамору?"
— "Почему бы и нет?".
Серьезно, почти все диалоги в фильме состоят из цитат каких-то философов или отрывков из Библии. Если честно, это странно — разговоры из-за этого просто портятся. А, точно, это же не какой-то там фильм про драму или повседневность. Вот именно из-за этого и ощущается, что сиквел слабее — не только отсутствием майора Кусанаги, но и сюжетом с химией персонажей.
Да, тут снова поднимается тема о том, почему человек стремится создавать себе подобных существ и почему при виде кукол мы испытываем страх. Но почему мы испытываем это ощущение? Ответ в этой части дается, но слабо и не как пинок под зад, который заставил бы проснуться от всех этих монотонных и бездушных диалогов. Зато в конце фильма спасают экшен-сцены на корабле и, спойлер, появление "ангела-хранителя" Бато.
Можно похвалить фильм за грамотное и изящное использование CGI-технологий — это даже сегодня выглядит круто и стильно. Видно, что Мамору пристрастился к этому инструменту и доработал его с командой почти до совершенства. Плюс хорошо были сделаны моменты в виртуальной ловушке, где с героями происходили всякие интересные вещи. Например, когда бывший полицейский Тогуса после нападения обнаруживает, что его тело — как у андроида — было стремно. Или обыск квартиры, где кровь на зеркалах и посуде — выглядело круто, стильно и атмосферно. Вот чего хотелось бы побольше в этой работе, так именно таких моментов с глубокой интеграцией в сюжет.
Ну и лайк за песика!
Итог: Все-таки успех первой части — во многом заслуга майора Кусанаги, которой здесь, к сожалению, нет. Так еще и Осии нафигачил своими цитатками и диалогами в стиле графомана. like Kojima xd
7 из 10.

Истинный Мамору Осии

Не вспомню даже, чтобы я видел на своей памяти настолько отличающийся сиквел произведения. Неудивительно, что в оригинале отсутствует название «Призрак в доспехах» (его прикрутили для западной аудитории). В какой-то степени лишь присутствие персонажей из оригинала говорит нам, что сейчас вы смотрите сиквел. И это воистину было необычно и интересно.

Мне кажется, Мамору Осии в этом фильме окончательно ушёл в некий отрыв, не оставив перед собой рамок. Если и в первом фильме было очень мало от оригинальной манги, то теперь перед нами чистая фантазия автора, его философские изречения, которые раскрываются на полную (или нет?). Осии перестал бояться своих размышлений и мыслей в голове. Он выдал их зрителю с запасом (хорошо это или плохо — вопрос спорный). Поэтому во второй части мы видим меньше созерцания различных планов (но они безусловно остались), заменённых статичными диалогами и философскими мыслями. И вот тут кроется краеугольная проблема. Я не могу однозначно сказать, хорошо это было или плохо. Перед нами чисто авторское кино, где «хотелкам» зрителя уготовано место лишь на краю. Вы услышите и увидите столько цитат, столько отсылок. Узнаете о том, что, наверное, никогда бы вас не коснулось. И сложно найти нужную грань между попыткой в философию и каким-то псевдоинтеллектуалом. Смог ли автор? Тут всё решается индивидуально. Я вот так и не понял своего собственного восприятия на это. Ощущается некий постмодернизм во всём произведении.

При этом фильму есть чем удивлять. Даже больше. Поражать. Я, если честно боялся, что добавление 3Д-графики испортит кино. Ведь это начало нулевых и это аниме. Редчайший случай, когда такое удаётся на славу. Но тут я готов аплодировать. Визуально — это что-то невероятное. Начиная с титров даже. Смешение 2Д и 3Д выполнено безукоризненно и полностью меняет восприятие о фильме. Да, местами можно заметить шероховатости, но они оттеняются всем остальным. Изменённый стиль, внимание к деталям, визуальная атмосфера. Ты даже сильнее погружаешься в произведение, чем это было с первой частью. Сцена карнавала — это вообще что такое. Шикарно сделано. Автор всё также любит необычные статичные планы. В этот раз перед нами некое противопоставление говорящего человека и его слушателей в разных концах кадра. Выглядит странновато, но необычно. Интересный подход. Музыка и звук по-прежнему магнетические. Завораживают и не отпускают. Вообще перед нами более нуарная и приглушённая картина, но умеющая выдавать такие яркие краски, что закачаешься. С технической точки зрения я бы даже поспорил, какая из частей выглядит лучше.

Теперь перед нами иной основной герой — Бато (хотя он был по сути вторым в оригинале), а главное «лицо» всей франшизы отсутствует (ну почти). И сиквел стал больше рефлексировать, перестал бояться многих вещей. Причём всё также интересно воспринимать основных персонажей не через их эмоции (которых по сути нет), а через действия и окружающую обстановку. Здесь это подано также прекрасно.

Будем честны, Мамору Осии всегда был за форму, а не содержание. И данная картина — яркое тому подтверждение. Это чисто авторское кино. Здесь много статики, много философских изречений и диалогов, которые могут вогнать в ступор. Это кино не собирается водить вас за руку. Экспириенс при этом можно получить невероятный. Ну, и я думаю, что, собираясь смотреть такое кино, человек не будет это делать просто, чтобы расслабиться. Это не тот случай изначально. Это можно было осознать ещё по первому фильму. Но будьте всё-таки осторожны. Сиквел — полностью иное кино. С самых разных точек зрения. И в этом оно прекрасно.

P.s. пёсик просто замечательный.

Сказать что я испытал эстетический оргазм не чего не сказать, если первый фильм в цикле больше был пропитан эстетикой боевиков 80-х и 90-х , то в этом произведении преобладают жырные нотки нуарных фильмов 40-х и не идивительно ведь именно из них родился киберпанк. 10/10

Офигенный фильм Русский Дубляж это отдельная тема,озвучка полностью оторвана от реальности,фильм очень понравился жаль что нет продолжение,если я правильно понял это по хронология самая последняя часть цикла,хотя конечно остались сюжетные линии без ответа куда тот хакер смылся,майор вроде как тоже не нашлась а та что появилась была лишь часть цифровая копия,хотелось бы такое же продолжение в виде третьего фильма,Единственный минус второго фильма что он какой то рваный,буквально кусков нет и это заметно,хотя если послушать аудио Коментарии создателя фильма он скажет фильм был порезан и влетел в копеечку,Иза того что в фильме нет кусочков сюжета иза этого я не могу поставить ему 10 ЗВЁЗД А ТОЛЬКО 9, А так фильм офигенный

«Призрак в доспехах: Невинность» - отличный пример сиквела, который развивает идеи первого фильма, но даёт возможность посмотреть на них с другой стороны, буквально являясь зеркалом, которое отражает идеи первой части. Это выражено абсолютно во всём.

Первый фильм содержит достаточно мало диалогов и больше экранного времени уделено визуальной составляющей, второй же буквально весь состоит из диалогов и нашпигован цитированием литературы, трудов философов и ключевых работ по психологии.
В первом «Призраке» во главу угла поставлен вопрос самоидентификации, вопрос осознания себя как формы, сиквел отражает эти вопросы и двигается дальше, весь он - глобальное размышление о жизни и смерти, о жизни, которая появилась неестественным образом, нельзя забывать, что это киберпанк-аниме.
Меняется и экспозиция, холодный тон первого фильма, что сопровождал майора Кусанаги, меняется на удивительно тёплый, который сопровождает бывшего напарника Матоко - Бато. Нарочитая масштабность меняется на скрупулёзную детализированность сцены произведения, это особенно видно в открывающей сцене, когда кукла-гиноид "нянчит" голову убитого полицейского, вследствие продвижения по сюжету причины этого материнского синдрома станут особо понятны.
Визуальная составляющая 9/10
Сюжет и сама нарративная концепция 10/10
Музыкальное сопровождение (автором которого является не менее гениальный Кэндзи Каваи) 100000/10

Сиквел встал на полку любимых аниме рядом со своим предшественником.

Не люблю постмодернизм за то, что за маской интеллектуальной игры и эстетства слишком легко спрятать почесывание собственного эго. Ну, что есть то есть, постмодерн уже давно стал частью нашей с вами культуры и никуда от этого не деться.

Второй ГИТС балансирует на грани между умным кино и псевдоинтеллектуальной мешаниной (и я не про то, что рядом с цитатами философов тут соседствуют пострелушки). Потому я до сих пор не могу понять, нравится мне этот фильм или нет. Это "Игра в бисер", а я себя в этой игре чувствую свиньей.

Нет, я по достоинству оценил то, сколько в этот фильм запихнули всего. Отсылки на самые разные произведения и явления (порой очень неожиданные) соседствуют друг с другом и расширяют кругозор. А если вы достаточно эрудированы, то некоторые даже узнаете. Именно благодаря этому фильму я знаю, кто такой , что такое и при чем тут .

Знаете, почему в оригинале нет никакого Ghost in the Shell 2, а есть только Innocence? Да потому что фильм кроме персонажей не имеет ничего общего с первым призраком (про мангу вообще молчу). Мамору Осии захотел, как обычно, снять что-то нестандартное, только добавить еще больше философии, символизма, отсылок и просто всех тех вещей, что он любит. Ну, а чтобы в кинотеатр на этот артхаус пошло больше людей, прокатчики, как мне кажется, прицепили ту самую приписку. Мол, это все еще тот самый Призрак. А что вы ничего не понимаете и зеваете, так это ваши проблемы.

И... Странное дело. По отдельности крутые приёмы, визуальные находки, сцены и фрагменты из фильма смотрятся восхитительно. Когда пытаешься прочитать общий замысел, то поражаешься, насколько хороша . Но реализация... Всё слишком скомкано, мудрено и прямолинейно подано. Причём мудрено не в хорошем смысле этого слова — фильм будто сшит из разных лоскутков, которые плохо сочетаются друг с другом. Так эти лоскутки ещё и порезали и пришили друг к другу разными сторонами. Финал с классической перестрелкой и вовсе будто прицепили в последний момент чисто чтобы оправдать жанр "боевик" и хоть как-нибудь вернуть в сюжет Майора. Ну, и меня немного разочаровало, что весь фильм они соревновались в эрудиции, играли в интеллектуальные игры, а решил всё обычный махач.

Сеттинг тут... Странный. Киберпространство есть, футуризм есть, но города и автомобили будто вышли из японских фильмов годов этак 50-х. Возможно, это отсылка... Да черт, конечно это отсылка, постмодернизм же, ахаха, как я мог забыть.

Да, кстати. Отсылок и цитат тут много. Персонажи наперебой цитируют (порой с указанием источников цитат!!!) разных писателей, философов, и даже АллБудду. Открою вам большой-большой секрет Полишинеля – отсылки делают фильм умнее только если спрятаны не на видном месте и важны для понимания новых граней сюжета. С первым уже проблемы, нам эти цитаты швыряют в лицо — да так, что это воспринимается не как искусство, а как откровенный выпендреж. Мол, смотрите какие мы умные, а если вы поняли наши отсылки, то вы тоже умные, молодцы вы мои. Со вторым... Вроде тут есть символизм про то, как девочки пытаются подражать куклам и как подражая им, они теряют невинность (эмммм что)... Но отсылки, отсылки, ОТСЫЫЫЫЛКИ оттеняют всё остальное и заслоняют оригинальный сюжет. Глубины фильму не добавляют, но эрудицию развивают, этого не отнять.

А лучшее, что есть в этом фильме — бассет-хаунд. Бассеты в принципе классные, а собакен из фильма ещё и обаятельный капец. Сцена, где Бато вытаскивает уши собакена из миски, это просто верх милоты.

Ну, а поскольку у нас тут постмодернизм, то я не буду делать никакого вывода (ибо мораль мертва и разложилась ), а закончу отзыв цитатой. Процитирую я этот фильм.


А что? Суть постмодернизма -- игра в бисер и ерничанье, чем я хуже? Что, не смешно? Эмммм... Ну, тогда это постметаирония. Кто сказал "Лирический Токарев почесывает свое эго?" Ой, все, идите нафиг, автор умер, да здравствует автор!

Еще парочку!