Ага, вот "радость" оркестрантам разбирать офигенный почерк композитора, малюющего ноты "как врач". Читать рукописные ноты "написано для себя" так себе удовольствие. От написания рукописи до придания произведению того вида, с которым можно нормально работать тем, кто будет это исполнять, проходит значительное количество работы. Которое очень редко когда предлагают сделать просто так, ни с чего и за спасибо. По крайней мере в масштабах симфонии, там же материала на книгу размером... Так ещё и когда пишешь что-то на уровне может всплыть ряд проблем, из разряда "а как это правильно записать" (с т.з. ухода в типографию), которые редактор и будет разруливать, как специалист по вот таким неочевидным моментам. И даже после издательской редактуры часты ошибки и опечатки. И ладно бы в Чайковском, вот когда произведение никто ещё не исполнял - вообще бывает не понять, ошибка это или так и задумано.
Это не говоря уже про то что композиторы часто взаимодействуют с определённым доверенным кругом лиц, которым показывают свои черновики. И после критики - вносят правки и вновь показывают. Либо убирают в стол. Это я про серьёзный уровень говорю, про большую музыку.