Epolih

У меня написано куда проще и элегантнее ваших.

Сильное заявление!

Чувствуете? Это ультимейт всего OSTа сериала, показывающий абсолютно всем, как должен работать аудиальный канал в связке с нарративом, философией и жанром.

Очень понятно! Тут грамматическая ошибка - постановка в однородный ряд неоднородных понятий + речевая ошибка с некорректным употреблением термина "аудиальный канал", да ещё и "в связке" (что делает высказывание полным бредом).

Этот трек появляется в ключевые моменты повествования для локального сюжета арки – момент перехода, момент соприкосновения. Прошу вас, включите 5 серию 1с – 02:54-03:15, ключевой кадр – 03:04, в нём фиксируется под метафору Реви атмосфернейший кадр со скелетами, под которым и звучит этот трек. Грязный низкий тэмбр нарастающего гула, словно из эпичного электронного органа, что радикально заземляет повествование - вы уже не наблюдаете ситуацию, вы прямо здесь, этот звук гудит в ваших костях и вызывает мурашки.
Суть этого трека в том, что он всегда появляется в моменты невозврата: в 1 арке он предзнаменует продажу Рока своей компанией, в арке неонацистов он кульминирует соприкосновение двух линий повествования и истории, в арке-якудза он играет в момент, когда Юкио бесповоротно предстает перед коллективом как босс, а не школьница и т.д.

О, теперь мы перешли на терминологию попроще: "локальный сюжет арки". Так момент перехода или момент соприкосновения? А потом ещё и невозврата! Не проще ли было обозначить: этот трек соответствует такому-то конкретному мотиву или кругу мотивов?

когда Юкио бесповоротно предстает перед коллективом как босс, а не школьница и т.д.

Каким, блин, коллективом? Мальчиков-зайчиков?

Как уже давно ясно, Лагуна метажанровый проект, в котором ключевые – pulp-боевик и неонуар, а между этими конфликтными экстремумами есть другие жанровые дискреты.

Про проблему термина метажанр и всё, что в статье связанно с мета-, нужно вообще убирать. Термин "pulp-боевик" встречал только на реддите в значении "что-то в духе Криминального чтива". Его точно стоит использовать? Боевик и неонуар - термины из разных плоскостей. Тот же "Город грехов" и то, и другое. Про "конфликтными экстремумами есть другие жанровые дискреты" и писать нечего.

Этот трек символизирует предельный реализм сериала,

Опять бред. Речевая ошибка порождает логическую. Нужно заменить слово "символизирует" подходящим.

Оппенинг репрезентует рок-экшен вектор боевика, Эндинг – меланхолию, депрессию и трагизм неонуара,

репрезентует рок-экшен вектор

но главный мост, что позволяет органично перейти от одной крайности к другой – это 66 Steps. Кроме ритма и мелодии, эффект трека строится на звуковом дизайне, который и создает это интуитивное понимание важности момента, словно вибрируя в груди.

Это вы про эту элегантность и ясность?

Важнейший его элемент – начало, что перехватывает на себя всё, развлечений больше нет, и это не депрессия, это какая-то киберпанковая хтонь, напоминающая электронные саундтреки терминатора, вне сериала он идеально вписался бы нуар-фильм или Bladerunner и т.п.

Одно из доминирующих настроений под него – это зловещее давление на размышение, что заставляет зрителя остановится и почувствовать вес происходящего на экране, углубится в бездну смыслов, что генерирует метасюжет.

Мне представляется момент исторического фильма, где в древнем Риме идёт полководец-триумфатор, празднует победу, а за ним идёт его ничтожный раб, и периодически напоминает: «memento mori». И в этот момент играет этот трек, и улыбка триумфатора медленно испаряется. У меня даже сейчас мурашки…

Вы пишите про музыку аниме или свои субъективные ощущения?

Работают они как саспенсбилдинг, усиление чувства одиночества, адреналиновый драйв и всё в таком роде.
Иными словами незначительным мотивам просто делегируется дискретная работа по сопровождении конкретных сцен, комбинация которых и формирует музыкальную палитру отдельной арки.

Так элегантно! Можно же просто написать, что отдельные треки помогают в создании саспенса в определённых сценах, а другие - подчеркивают одиночество персонажа или адреналиновый драйв сцены.

В Роанапуре просто хорошая вариация мелодий, что работает как аудиальный эквивалент архитектуры и климатической зоны города-героя.

Вариация мелодий работает как аудиальный эквивалент архитектуры и климатической зоны города-героя. О! Мой мозг трепещет от элегантности этой мысли!

Используются повторяемые музыкальные композиции, не мелодии, а музыка-среда для иммерсии в сеттинге – это стабильный режим повествования от арки к арке.
Всего треков 29, вы сможете понять их настроение просто послушав начало, они грамотно комбинируются, сопровождая и знаменуя отдельные жанровые фрагменты арок.

Какая графомания!

Есть тематические вкрапления, как Валькирии Вагнера для неонацистов, детская канибальская песенка близнецов, лебединное озеро из прошлого Балалайки и сам нацисткий гимн.

О, что-то нормальное! Я очень удивлён.

Есть два отдельных пика – лейтмотив Роберты, лёгкий но крайне атмосферный латинский джаз, который как идеальный контрапункт играет в легендарном бою в баре первого сезона. И само собой лебединая песня близнецов, выбившая себе место эндинга арки, и как завершающая тема доклада о прошлом Балалайки, призванная сроднить по мотивам русскую и румынских детей.

Всё шло хорошо, пока не появились дети. впрочем, тут только грамматику поправить, сделав фразу понятой.

Пожалуй они единственные, что работают эмоционально и катарсисно, вызывая симпатию к персонажам.

Катарсисно?

Они обладают автономным шармом и могут слушаться отдельно.

Ну а героиню-эмблему сериала обслуживает оппенинг, эндинг, и вся рок-экшен музыка, делая из её тактики боя тот самый рок-н-ролл, и полностью исчезая, когда она входит в тихий и безжалостный режим.

Грамматика и речь решили отдохнуть.

В Лагуне характерно еще и то, что музыка принципиально не делает. Музыка-интерпритатор отсутствует, нет мелодий, которые говорят зрителю: «это трагично», «это эпично», «это правильно».

Стоп, а как же адреналиновый драйв? Или он буднично скромен?

Музыки-легитимности тоже нет,

Какой музыки? Это точно проще терминологии Балласта?

нет подъёма оправдывающего насилие, сериал не даёт музыке сказать, что-то такое: «да это было нужно сделать».

Музыка не хочет заявлять композитора

Треклист хочет жить только в своём сериале, не в пример современному аниме, где в сёненах, ромкомах и школьных драмах, можно просто переставить OST между собой без потери эффекта.