Спустя десять лет «Dies irae» получил аниме-адаптацию. Находясь все ещё под сильным впечатлением после повторного прочтения оригинала, я загорелся желанием написать о нем отзыв, однако не смог определиться с аудиторией, на которую он будет рассчитан. Либо на тех, кто знаком с оригиналом и располагает багажом знаний о сеттинге, накопившемся за счет прохождения других маршрутов и аудиодрам, либо на новичков, которые случайно набрели на это аниме или думают посредством него познакомиться с визуальной новеллой. До начала просмотра я склонялся к первому варианту и даже успел набросать небольшой план текста. Но едва досмотрев с накатывающимися (не от счастья) слезами нулевую серию, я удалил заготовленный документ и перешел ко второму варианту.
Если предположить, что существует человек, который, не имея абсолютно никаких предварительных знаний об объекте просмотра, досмотрел до конца ту серию, и вдобавок к этому решил приступить к просмотру самого сериала – у меня возникают к нему лишь чувства безмерного уважения и восхищения. Окажись на его месте, я бы сразу закрыл вкладку и больше никогда бы не возвращался к этому поделию.
Буду честен, я не считаю себя перфекционистом. Более того, в моем понимании это совершенно нездоровые люди, что тратят на объекты своей гиперфиксации значительно больше времени, чем они того заслуживают. И, тем не менее, решение взять сточасовую визуальную новеллу и попытаться уместить её в рамки короткого аниме-сериала я нахожу обреченным на провал с самого начала. Для кого-то это может быть и концентрат, но мне он видится огрызком. Допускаю, что могут найтись произведения, которым это удалось. Но говоря об игре, в которой основной совет для новичков – это сначала отправиться на официальный сайт и читать глоссарий до тех пор, пока все не запомнишь, становится ясно, что «День гнева» к данной категории не относится.
Если попытаться объяснить все детали, то получится чрезмерно раздутое полотно текста, поэтому я постараюсь сильно не фокусироваться на визуальной новелле. Да и отзыв не о ней. Если вас действительно заинтересовала первая серия, то лучше остановитесь и идите читать. Она есть в steam, причем бесплатно. Маршруты героинь нужно покупать отдельно в виде дополнений, но в руководствах можно найти способ как их разблокировать ничего не покупая. Далее я буду придерживаться содержания серий и сосредоточусь на разборе сюжета и персонажей. Я постараюсь по возможности избегать существенно важных деталей, способных испортить впечатление от дальнейшего ознакомления, но, как ни крути, история с ее запутанным сеттингом такова, что без определенной степени раскрытия не обойтись. Так что если вы из тех, кто хотел бы избежать любых спойлеров – прошу, тоже покиньте отзыв на данном этапе. Вы были предупреждены.
Итак, «Dies irae», как заявлено в подзаголовке на сайте – школьная боевая опера с элементами философии и мифологии, то есть формально относится к школьной тематике. Однако в ней смешано огромное количество элементов, никак не связанных со школой: к примеру, “уцелевший отряд нацистов проводят таинственный ритуал…”, так что образ школьной истории можете смело выбросить из головы. Ей если и уделят время, то только в самом начале. Основное действие разворачивается в двух временных отрезках: настоящее, примерно 2006 год, и прошлое, период Второй мировой войны. Ранее упомянутая нулевая серия затрагивает второй отрезок.
В начале мы видим блондина, который ступает по ослепительно сияющему золотому замку – Рейнхард Гейдрих. Само собой разумеется, что его прототипом послужил реально существовавший одноименный государственный и политический деятель нацистской Германии. Просто к слову, за год до сериала вышел фильм «Антропоид», в котором рассказывается об операции по его ликвидации (шишка действительно крупная, поскольку в иерархии Третьего Рейха выше него был только Гиммлер и Гитлер). Торжественная музыка, звучащая на фоне этой сцены, – «L∴D∴O». Это самая первая фоновая композиция из демонстрационного ролика Dies'а, поэтому у старых фанатов уже на этом моменте наворачиваются слезы (в этот раз от счасстья). С каждым шагом Рейнхарда пол колышется, словно водная гладь, и красно-черные черепа появляются и исчезают то тут, то там. Вы верно подумали, это золотое сооружение – дворец (Вальхалла), он же Гладсхейм, воздвигнутый из трупов, костей и душ умерших.
Как и подобает боевой опере, в Dies использованы мотивы нескольких оперных произведений. Например, «Кольцо нибелунга» Вагнера, поэтому отсылок к скандинавской мифологии здесь много. В образе «владыки дворца с копьём» прослеживается мотив Вотана. Если не знать об этом заранее, то при появлении таких терминов, как Эйнхерии, можно легко растеряться.
Что касается визуальной части, пожалуй, этот парящий в небе замок выглядит довольно… если не сказать очень, безвкусно. Под ним простирается город, который служит местом действия первого временного отрезка (настоящее) – Сувахара. Прототипом послужила Иокогама, однако из-за разрозненности в географическом расположении встречающихся мест правильнее будет считать его вымышленным городом. Вам может показаться: “А, этот золотоволосый тип находится на каком-то летающем острове?”, и будете не правы. На деле та Вальхалла изначально существует в особой аномальной точке, отделенной от реального пространства и времени. Её смогли призвать только после долгой и муторной череды ритуалов, проведенных оставшимися на земле членами Тринадцатого Ордена Копья Судьбы (дальше по тексту как «черный круглый стол»). То есть это не просто постоянно парящий где попало объект, как Лапута.
Рейнхард и руководители черного круглого стола отправились туда накапливать силы, достаточные для разрушения мира. Но поскольку эта точка отделена от реального пространства-времени, на то, чтобы отправиться туда и обратно, требуется колоссальное количество энергии. Проводя аналогию, как волновой двигатель был нужен космическому линкору Ямато для варпа, так и Вальхалле для перемещения понадобилось некое устройство, потребовавшее принесение в жертву огромное количество человеческих душ… Не уверен, успеют ли в аниме в полной мере прояснить все эти детали.
На башне, к которой приближается замок, стоит юноша – это главный герой «Dies irae», Фудзии Рен. Визуально Рейнхард выглядит более эффектно и сразу бросается в глаза, да и на большинстве товаров изображают его, поэтому нередко возникает вопрос: “Кто здесь главный герой?”, но по сути рассказ ведется от лица Рена. Шарф у него на шее отчасти потому, что действие происходит зимой, во время Рождества по григорианскому календарю, на улице холодно, но есть и другая причина. Пока что пропустим её. Рейнахрд и Рен смотрят друг на друга. В зрачках Рена появляется кадуцей – даже если вы ничего не знаете о сеттинге, по этому странному явлению понятно: этот парень не обычный человек.
Казалось бы, вот и финал, сцена, где сталкиваются протагонист и антагонист – и тут прежде, чем разразится решающая битва, Рейнхард внезапно просыпается. Причем во времена, когда у него была короткая стрижка. Подобное построение хронологии сильно сбивает с толку.
На экране крупным планом появляется дата «1939.11.29». Очень наглядно! Очень любезно! Спасибо! Но тут возникает другая проблема: непонятно, к какому временному промежутку относилась предыдущая сцена. В игре она происходит 25 декабря 2006 года. Если с сеттингом не перемудрили, то мы перенеслись на 67 лет назад. Читавшим оригинал, которые сразу поняли все, увидев дату, объяснения могут не потребоваться, но незадолго до этого случилось одно событие. 8 ноября 1939 года произошел взрыв в мюнхенской пивной «Бюргербройкеллер» – было совершено покушение на Гитлера во время его выступления (сам Гитлер к тому времени уже ушел, поэтому не пострадал). Тем, кто хочет знать подробности, советую посмотреть фильм «13 Minutes», 2015 г.
И вот, по причине предсказания этого теракта как один из подозреваемых был задержан некий астролог по имени Карл Эрнст Крафт. Тот самый подозрительный тип с длинными волосами.
Если честно, Карл Крафт – это псевдоним, и в дальнейшем используемые им имена будут постоянно меняться. В Dies для одного и того же персонажа часто используется несколько имён, поэтому нередко возникает путаница: непонятно, кто сейчас говорит и о ком идёт речь. Поэтому давайте условимся на том, что при его упоминании будет использоваться его магическое имя Меркурий.
Если на фразе “его называют магом” вы задались вопросом, означает ли это, что в данном мире оккультизм считается чем-то обыденным и повсеместным, поясню: оккультные техники действительно существуют, но большинство людей уже не верят ни в какую магию, и мир теряет свою магическую составляющую… Точнее говоря, эпоха, когда в мире жила мистика и таинство, подходит к концу по воле «кое-кого». Меркурий, который выдает себя за астролога и предсказывает будущее, у некоторых высших нацистских чинов вызывал страх как маг, но для рядовых солдат он был не более, чем шарлатаном, обманщиком и пустозвоном. До встречи с Меркурием Рейнахрд и сам придерживался этих взглядов. Однако по ходу допроса он начинает ощущать нечто странное. Это если в общих словах.
В глазах Меркурия, когда он спрашивает: «Не привиделся ли вам какой-то странный сон?», появляется кадуцей. Кадуцей – это жезл бога Гермеса в греческой мифологии; а Гермес в римской мифологии – это Меркурий. Как вы уже могли догадаться, он невероятно долгоживущий: среди его бывших псевдонимов были Гермес Трисмегист, а заодно и Парацельс. В мире Dies'а алхимия в сущности приписывается ему, как создателю этой ветви знаний. Он может исчезнуть когда угодно и появиться где угодно. Насчет его подлинного возраста бытует мнение, что даже во время распятия Христа он мог находиться где-то в Иерусалиме подрабатывая сапожником – по крайней мере в таком духе об этом шутят фанаты.
Те странные ритуалы, которые проводят оставшиеся члены черного круглого стола, являются не воссозданием утраченных технологий древних цивилизаций, а тем, что изначально придумал Меркурий для осуществления личных целей. Если попытаться проследить источник большинства проблем, то почти всегда упираешься в него, так что если вам тяжело определить первопричину какой-либо беды, то сказав: “Чёрт бы тебя побрал, Меркурий!”, вы будете правы почти со 100% вероятностью.
Рейнхард считает, что нет смысла выяснять фактическую причастность Меркурия к взрыву, и пришел в тюрьму, чтобы использовать два факта: «покушение закончилось неудачей» и «существование предсказавшего его астролога», в пропагандистском плане по созданию современного Нострадамуса для Третьего рейха. Фраза “Если вы хотите, чтобы я стал Нострадамусом – с радостью” в специальном драма «Anfang» продолжилась признанием: “Фактически, и то тоже был я”. Видимо, эту часть вырезали намеренно, поскольку возникло бы больше вопросов, требующих пояснение в и так трещащем по швам от переизбытка информации сценарии серии. К слову, есть еще одна вещь, которую пропустили: всё в том же диске есть намек, что он имел отношение к операции – фраза “Я лишь в шутку бросил камень в воду” (то есть подбросил идею). Очевидно, что про реальное предсказание и речи не идёт. Как я уже говорил, в основном всё из-за Меркурия.
Для новичка эти три с половиной минуты, наверное, были сплошным хаосом, состоящим из неразберихи, но для фанатов это те самые три с половиной минуты, в течение которых приходилось многократно жать на паузу, чтобы пересмотреть некоторые сцены ещё раз или сориентироваться по диалогам, где начинается следующая сцена и что между ними вырезали. Это ощущалось невероятно долго. Затем на экране появляется дата «1939.12.24», и действие переносится в новую локацию. Для тех, кто под непрекращающимся напором новой информации успел забыть предыдущую дату, поясню: с момента встречи Рейнхарда и Меркурия прошло около месяца. Они быстро стали друзьями и Крафт получил задание работать в Министерстве пропагадны под руководством Геббельса. Для рядового зрителя эта дата мало что значит, но для фанатов имеет шокирующий эффект – вплоть до остановки сердца. Не нужно дожидаться реплик, чтобы понять: “Да, это же Рассвет…”. Показываемые в ней события отсылают нас ко второму драматическому диску «Die Morgendämmerung» (в переводе с нем. “Рассвет”), эпизоду, описывающем историю зарождению Черного Круглого Стола. Он вызывает сложную гамму чувств, которую не описать в двух словах, отчасти потому, что его выпустили за год до релиза финальной версии Dies'а. В то время у сообщества фанатов были непростые дни…
Начинается все с постельной сцены, где фансервисных кадров нет и в помине. От нахлынувшего разочарования хочется выкрикнуть: “И вот это вы ещё называете экранизацией эроге?!” – но нет. На кровати блаженно напевает симпатичный беловолосый ребенок – это Шрайбер. Крайне проблемный персонаж, которого покажи в чём мать родила и аниме снимут с вещания. Как некоторые могли уже догадаться по плоской груди – он мальчик. Правда, полового органа у него нет: мать уличная-проститутка отрезала его, т.к. мешался при съеме клиентов. С детства его воспитывали как девочку и называли Анна, но после вступления в черный круглый стол его стали звать Вольфганг… хотя на практике все всё равно обращаются к нему на Шрайбер. Если не совру, Вольфганг – это имя отца?
Вместе с появившимся следом головорезом у них вдвоем складывается команда, у которой непонятно, что с документами (и есть ли они вообще). На вид и по манерам откровенный преступник, но носит неимоверно аристократичное имя – Вильгельм Эренбург. Длинное имя, поэтому фанаты зовут его по магическому имени Казыклы Бей, иногда сокращая до лейтенант Бей или просто Бей. Его прошлое тоже трагично и довольно жестоко, но подробности опущены. Заинтересовавшиеся могут пройти спин-офф «Dies irae ~Interview with Kaziklu Bey~», где он выступает главным героем.
Наконец появляется экшен, но движения такие неуклюжие и смотрится так карикатурно, что просто слов для описания увиденного не находится… Шрайбер, который внезапно врывается в кадр и передвигается как брошенный попрыгунчик, смотрится настолько спонтанно, что даже я завис в недоумении. Два маньяка-убийцы, порожденные социальными изломами общества послевоенного периода, сталкиваются случайно, и по стечению обстоятельств это перерастает в схватку не на жизнь, а на смерть. Таков сюжет, но уж больно много тут опущено, не находите?
В оригинале Шрайбер – скорее существо, чем человек, вроде естественного монстра, чья вера в собственную неуязвимость перешла из разряда фантазий в нечто, преодолевшее человеческие ограничения. Он и поразившим его пулям не придает значения, и боли не чувствует. Но тут он скорее смахивает на ловкого зомби.
Сцена на приёме в банкетном зале – то самое место, где все становится скучным и вялым. Среди гостей можно заметить Элеонору до того, как у неё появились ожоги. Ситуация вокруг Рейнхарда, окруженного людьми с напускной приветливостью и пустыми комплиментами, должна демонстрировать его иссушенное душевное состояние, когда он пресытился реальностью, где всё идет как по маслу, не требуя от него серьезных усилий. Но, прежде всего, сама нечеловеческая мощь Рейнхарда не была должным образом раскрыта, поэтому зрителю это сложно понять.
Создается впечатление, будто аниме подобно жонглеру занято перебрасыванием множества ситуаций, но из-за неимения основания под ними не удается придать каждой смысл и взаимосвязь с другими, дабы зритель смог воспринять увиденное как цельное последовательное произведение. Знание об эффекте Кулешова и физиогномики не то, чтобы сильно помогают. Прежде чем сказать, интересно это или нет, хорошо передано или нет, возникает просто досадное ощущение недосказанности. Как читавшему оригинал, в такие моменты мне сложно увидеть в этом что-то большее, чем: “О, наконец-то появился этот персонаж!” или “Они все-таки решили это показать!”.
Небольшая заметка. Тот источник, о котором говорила пышногрудая Лиза Бреннер, уже помолвленная и вот-вот ставшая женой, это Lebensborn (в переводе с нем. “Источник жизни”). В одном из рутов героинь выяснялось, что несмотря на его название, на деле он оказался “Источником смерти”. Не уверен, что в аниме об этом расскажут.
Лиза и Элеонора ровесницы и знакомы довольно давно, Беатрис же подчинённая Элеоноры, так что среди них она самая младшая. Беатрис – дерзкая, жизнерадостная, напористая и беспощадная, в общем очень интересный персонаж, но ей не дали достаточно хронометража, чтобы проявить свои сильные стороны. Элеонора на тот момент уже должна была начать испытывать влечение к Рейнхарду, но по-настоящему влюбится она гораздо позже. По тому, как у неё срывается голос и как она, выпуская облегченные вздохи, реагирует на спадающее напряжение, в ней угадывается лёгкая девичья наивность, и это смотрится очень мило. К сожалению, течение времени не щадит никого, и через 60 лет от неё можно будет услышать: “Рыдай. Твои стенания все ещё недостаточно искренны.”. Хотя, с другой стороны, ещё в Рассвете она уже называла людей личинками и говорила про фумигацию, так что, возможно, не так уж сильно она и изменилась.
Место действия снова меняется, и появляется Валериан Трифа и Анна Мария Швэгелин. Будь я новичком, то где-то на этом моменте, наверное, сдал бы с фразой “слишком много персонажей”. К тому же внешность и имена этих двоих претерпели изменения между прошлым и современным временных отрезках, что доставляет максимум неудобства как тому, кто объясняет, так и тому, кто его слушает. Особо внимательные могли задаться вопросом: “Разве в разделе персонажей он не упоминается как «Валерия»? Не опечатка ли?”. Но нет, в том периоде и при этой внешности её (или его) имя именно Валериан, с отчетливым (ン) на конце, если вы смотрите с субтитрами. Эти тонкости важно различать и соблюдать в обсуждениях, иначе пара очень дотошных фанатов могут накинуться с подробнейшим ликбезом на тему, в чём разница. Я не из них, поэтому вдаваться в подробности не буду.
Священная реликвия, которую девушка с моноклем держит с таким многозначительным видом в руках – кровь Влада III, прозванного Вампиром, – «Дар тьмы». Лейтенант Бей сливается с этой реликвией и становится Князем-Сажателем. Местами мелькающие сцены пыток – это, откровенно говоря, не самое понятное художественное решение, показывающее, что Трифа, будучи телепатом, читает память Анны (он не может отключать свою способность к чтению мыслей, поэтому читает их даже против своей воли). Про Анну можно говорить долго, так что оставим подробности на другой раз. Пока достаточно знать, что на данном этапе она ведьма, обожающая пытки и секс. В настоящем временном отрезке (точнее около конца войны) она «лолифицируется» и будет носить имя Русалка – в этом образе став одним из самых популярных персонажей в этой истории.
Затем мы возвращаемся к стычке между Беем и Шрайбером, завершающей первую половину серии. Нетрудно представить, как погас свет в глазах тех, кто смотрит это впервые. Вы там как, в порядке? Фраза Беатрис: “Что… это такое?” звучит как нельзя кстати, выразив за меня впечатление от просмотра. Впрочем, профиль Элеоноры, освещенный светом, прекрасен, и это позволило мне немного воспрянуть духом и подумать: “Ещё не все потеряно”.
Вот и настал момент этой трогательной сцены, где собираются 9 из 13 членов Черного Круглого Стола – все, за исключением занимающего второе место Тубал Каина, шестого Зоненкинда, седьмого Макины и десятого Шпинне. Однако в аниме как будто не хватает энтузиазма. Накал эмоций отсутствует. Да и то, что в первом же эпизоде не совпадает липсинк – это уже серьезный звоночек.
На моменте, где внезапно начинает звучать «Thrud Walkure», и Беатрис врывается между Анной и Вильгельмом, можно от волнения и переполняющих эмоций ненароком пустить слюни, но чтобы действительно проникнуться, нужно закрыть глаза и мысленно подправить анимацию, хореографию и режиссуру до уровня фильмов студии Ufotable; без этого данного эффекта не достигнешь. Тем не менее, признаю, сердце пару раз дрогнуло.
Беатрис была той героиней, чье появление действительно заставило себя ждать. В незавершенной версии новеллы от 2007 года о ней было известно лишь имя; её внешность раскрыли лишь во втором драма-диске «Die Morgendämmerung». В ремейке 2009-го показали только меч. Лишь в окончательной версии она наконец появилась по-настоящему – да ещё и со своей собственной музыкальной темой. Надеюсь, вы сможете хотя бы кончиками пальцев почувствовать ту привязанность, что испытывают к ней фанаты оригинала.
Да, Беатрис может показаться беспечной, но на самом деле у неё сильная воля. Она болезненно переживает, как её боевые товарищи утопают в крови, сбиваясь с праведного пути, и из этой самоотверженной жажды стать светом, который укажет им дорогу она превратила себя в громовую вспышку. Глупая, но самоотверженная девочка (Брюнхильда), которая по-своему хочет спасти других. Просто запомните, что в мире Dies'а желание, выходящее за рамки здравого смысла, может принести плоды в виде невероятной силы.
К счастью большинства, Рейнхард и Меркурий наконец-то прибывают на место. Фраза Меркурия “ибо ты любишь весь мир” имеет следующее значение: Рейнхард инстинктивно понимает, что если он проявит свою истинную силу, это разрушит окружающий мир. В страхе перед разрушением он постоянно сдерживает себя, не позволяя себе раскрыться. И именно потому, что он любит весь мир, он продолжает удерживать себя в рамках. Причем здесь «любовь»? – вопрос довольно сложный. К формулировкам Меркурия нужно привыкать.
Меркурий внушает Рейнхарду, убежденному, что «разрушение мира» и «любовь к миру» несовместимы, утверждая, что эти два понятия не противоречат друг другу и могут сосуществовать. Его взгляд подобен взгляду змея, что искушал Адама и Еву вкусить запретный плод в раю. Выходит, присутствующая Лиза Бреннер играет роль Евы? Ирония в том, что это не Элеонора, влюблённая в Рейнхарда.
Рейнхард, всю жизнь прикладывавший все силы, чтобы не проявлять свою силу, получает предложение вступить на путь Владыки Разрушения: любить мир через разрушение, и начинает постепенно ослаблять оковы, которыми он сам же себя и сковал. Он подбрасывает Вильгельма и одним ударом отправляет его в полёт на десятки метров. В этом нет никакой магии, просто если он не будет сдерживаться, то ему по силам совершить нечто подобное.
В мире Dies'а Рейнхард от рождения не совсем обычный человек. Правдоподобных объяснений этому не дается, просто он особенный, и если перестанет сдерживаться, то со временем станет чем-то большим, чем человек. Поддавшись сладким речам Меркурия, Рейнхард грезит тем, о чем ранее бы никогда не мечтал и к чему не намеревался бы стремиться. В общем, словно героиня, которая была одурачена мошенником.
Где-то за кадром, находящиеся без сознания Вильгельм и Шрайбер будут похищены Меркурием и подвергнуты экспериментам, превративших их в демонов. Полный состав из 13 членов ещё не собран, но таким образом начинает свою деятельность зловещая организация «Чёрный Круглый Стол», стремящаяся уничтожить мир.
Как только Рейнхард становится серьезным, его волосы начинают стремительно расти, порой нарушая не только течение времени, но и законы гравитации. Его прозвище «Золотой зверь» означает, в сущности, гриву зверя, а не какие-то метаморфозы.
Хотелось бы затронуть одну вещь, упоминание которой меня откровенно удивило: какого черта в самой первой серии вбрасывают без какого-либо объяснения ключевое для Dies понятие – «вечное возвращение» (eternal recurrence)? Объясню вкратце: мир Dies'а многократно перезапускается неким существом, вследствие чего сам мир и все в нём присутствующие постоянно подвергаются рестарту. Большинство людей этого даже не замечают, но немногие, обладающие особой предрасположенностью, платят за этот перезапуск ощущением дежавю – постоянным чувством, будто это уже происходило. Куда бы ни шел, и чтобы ни делал, тебя не покидают мысли: “я уже делал это ранее” и “я уже был здесь прежде”. Следует уточнить, что возникает именно чувство узнаваемости, а не точное предвидение будущего: ты не знаешь, что произойдет, но после случившегося думаешь: “А, я знаю, это уже происходило”.
Меркурий уже давно страдает от этого непрекращающегося чувства, поэтому он пытается использовать Рейнхарда, чтобы положить этому конец. В процессе пробуждения своей сокрытой силы Рейнхард тоже начинает испытывать это чувство и порой говорит что-то в духе: “Кажется, мы уже обсуждали это с тобой”. Их цель – не просто разрушать всё на своем пути ради пресловутого разрушения, а совершить так называемое die Ewigkeit (永劫破壊) – Вечное Разрушение, которое поставит точку в цепочке повторений. Ради этого они готовы спалить все дотла. Но с какой целью «некое существо» повторяет это снова и снова? – Ответ на этот вопрос, по идее, будет дан по ходу истории (надеюсь).
Сцена, где три капитана (Макина, Шрайбер и Элеонора) творят беспредел, а Рейнхард поднимает замок и устремляется к той самой особой точке, в игре представляет собой пролог. Краткий пересказ (читать строго под лучшую композицию в визуальной новелле – «Holocaust»):
Просто к слову, демонстрация подвигов рядовых солдат в оригинале опущена. Капитаны, говоря кратко, в тамошней иерархии обладают классом высших офицеров. Невероятно сильные и важные ребята. Батальоном из трёх называются соответственно черный рыцарь (нигредо), белый рыцарь (альбедо) и красный рыцарь (рубедо), что также соответствует стадиям «разложения/очищения/совершенство» в алхимическом превращении золота. Ну и одновременно с этим трём цветам, составляющим… ну вы поняли. Появившаяся железнодорожная пушка «Дора» – это священная реликвия Элеоноры. Понимаю ваше возникшее недоумение, все читавшие оригинал тоже через это проходили.
Магия, которую используют члены черного круглого стола, называется Ewigkeit. Это система, разработанная Меркурием для упомянутой ранее цели. Катализаторы, превращающие людей с предрасположенностью в магических существ. Ради удобства их принято называть священными реликвиями, хотя они не имеют под собой подлинной исторической или религиозной ценности. Даже та нитевидная реликвия, которую использует Шпинне (тот тощий, похожий на паука мужчина), – вовсе не артефакт, а верёвка, которую использовали в концлагерях для казни.
Девочка, что будто выросла из Вильгельма, это не то, чтобы его сестра и не совсем мать… если кратко, она по образу напоминает его опекуншу Хельгу, но самой Хельгой не является. Хотите подробностей, опять же, читайте «Dies irae ~Interview with Kaziklu Bey~». Крупный мужчина, идущий рядом с Лизой – это Сакурай Мусаси, японский кузнец, патриарх рода Сакурай, дед одной из героинь (Сакурай Кей) и первый Тубал Каин. Поскольку на нём маска бледная смерть (Pallida Mors), он уже явно мертв. Тубал Каин сражается, используя реплику копья Лонгина, но из-за свойства пожирать душу своего пользователя, долго удерживать его невозможно. Если продолжать использовать его в режиме перенапряжения, то почти моментально превратишься в живого мертвеца. Его бездыханное тело двигают с помощью реликвии Лизы, поэтому они вместе образуют неразлучный дуэт «умирающего» Каина и «управляющей трупами» Лизы.
Сцена, где покачивающийся Трифа преобразуется в длинноволосого блондина в очках – это скорее образный прием; на том этапе у него ещё нет боевых способностей, и, видимо, сценарист или режиссёр этой серии не знал, как иначе его показать.
Обнаженный мальчик – это Исаак (Айн Зоненкинд, в переводе с нем. «Первое Дитя Солнца»). Он выступает в роли сердца замка. Тот, кому удалось успешно перевести в аномальную точку замок Рейнхарда и сделать его пребывание постоянным, поскольку ранее его можно было активировать лишь на короткое время.
Финальный кадр, где длинноволосая девушка стоит на одном колене перед священником в очках на фоне пылающих деревьев – это точное воспроизведение CG из оригинала. Она извиняется за свою дерзость, т.к. вмешалась в маршрут священника, который перемещался по земным меридианам, вызвав его в Аокигахару, лес самоубийц. Священник (Трифа, чьё имя и внешность изменились) и девушка (Сакурай Кей) знакомы, ведь он, можно сказать, был её наставником, обучившим основам магии. С момента сцены с перемещением замка прошло около 61 года. Если свериться с оригиналом, там указана дата 29 ноября 2006 год – это как раз тот самый день, когда встретились Меркурий и Рейнхард.
“И в эту ночь, в этом лесу, легион, поклявшийся уничтожить мир, начал своё движение. Ни единая душа ещё не ведала об этом.”
Эти заключительные строки пусть и просты, но до сих пор пробирают до мурашек, когда читаешь их. Честно говоря, качество аниме во многих отношениях было таким, что даже фанату сложно что-либо возразить на упреки. Это чем-то напоминает винный фестиваль, где зазывалы предлагают вам попробовать вино от разных производителей, но проследовав за ними вместо вина вам дают виноградный сок. Дальше вряд ли будет лучше, а то, что имеется тяжело назвать адаптацией, о которой я так мечтал для Dies'а. Не стал бы рекомендовать смотреть это кому-либо, но сам досмотрю до конца. То, что досматривать это будут лишь знакомые с оригиналом, я не сомневаюсь, так что в этом смысле, наверное, можно выдохнуть.
Пара слов для тех, кто после просмотра этой серии заинтересовался визуальной новеллой и хочет её пройти. Объясняю какую версию лучше выбрать. Вариантов несколько, но сейчас, если вы собираетесь остановиться на чем-то одном, стоит выбирать между «Dies irae ~Acta est Fabula~ HD» (сокращенно Fabula или AeF) и «Dies irae ~Amantes amentes~ HD» (сокращенно AA). Первая – это финальная версия Dies irae, включающая 18+ сцены. Вторая – это версия для всех возрастов выпущенная в steam, в которой помимо более качественного перевода на английский есть дополнительные материалы: драматические диски в виде сайд историй и новые сюжетные вставки. Если вы не гонитесь за эротикой, то можете смело выбирать Amantes Amentes.
Небольшой пример цензуры.Про HD стоит уточнить: под ним понимается увеличение разрешения за счет обрезки верхней и нижней частей изображения под формат 16:9. То есть никакой перерисовки иллюстраций не делалось. Версия с оригинальным форматом 4:3 есть, но её нужно отдельно устанавливать со страницы кикстартера проекта. Об этом подробнее можете прочитать в руководствах steam. Насколько помню, перевод на русский все ещё ведется, но «когда выйдет?» – вопрос риторический. Перед покупкой отдельно бы упомянул колоссальный размер сценария. Это не DDLC и не Saya no uta. Морально готовьтесь потратить от 40 до 60 часов и более, в зависимости от вашей скорости чтения. Если же вы, как и я, решите пройти все возможные руты героинь и бонусные сцены, рассчитывайте в среднем на 100 часов. Именно из-за такой продолжительности многие с теплом относятся к истории, но не готовы на ура советовать её всем подряд.