Автор явно вдохновлялся "Леоном": одинокий ребёнок, наёмный убийца, желание защитить против жажды мести... Но насилия в манге на порядок меньше — это скорее слайс, чем триллер. Дуэт Судзуки и Дзинскэ вызывает одно умиление. Автор рассуждает о материнстве, жизненных приоритетах и воспитании, ведь героев объединяет трагедия (и детские параллели). Здесь большой минус — мальчик легко приспосабливается к своему положению, что лично для меня убило всё напряжение. Антагонисты здесь тоже не впечатляют. Тема с продажными копами не раскрыта, а инспектор-убийца временами похож на диснеевского Гуфи. В итоге лучшей частью манги стал арт. Мимика у персов интересная, локации детализированы, а мелкие детали часто задают тон сюжету. Концовка вышла... оригинальной. Но классический хэппи-энд ничего бы не испортил.
Отличная история, но размышлять о ней долго не выходит — это больше про чувства нежели про сюжет. Есть логические нестыковки, непрописанные персонажи, а бэкграунд для здешних апокалиптичных событий отсутствует в угоду драматизма. Очень похоже на "Последнее путешествие девочек", но там автор не пытался выжать из читателя слёзы при каждом удобном случае. Но что интересно — "Девочки" загоняют в депрессию, а "Горизонт" дарит волю к жизни. За грамотную игру на эмоциях манхва получает лайк.
Сравнения со "Скалолазом" не избежать, проблематика у двух работ почти одинаковая: борьба человека и стихии, конфликт между слепой удачей, силой духа и неизбежной смертью. Но если "Скалолаз" предлагает взглянуть на становление героя и взойти на восьмитысячник в его ботинках, то "Кей" предлагает уже сформированного персонажа, несущего на плечах свои крепкие убеждения, ценности и веру. Каждая из историй самостоятельна и позволяет оценить героя с разных сторон. Завязка у них занимает всего 3-4 страницы, что выглядит сумбурно. Но если читатель знает базовые вещи про Эверест, ледорубы и шерпов, то точно не потеряется. Единственное, что может смутить — это такие же сумбурные концовки, где Кей за кадром переносится домой к любимой жене. Также лично мне не хватило финальной истории, подводящей итог всему жизненному пути героя — автор ставит фундаментальные вопросы и не даёт на них собственного ответа. Кому-то такая незавершённость придётся по вкусу. Реализм здесь достаточно условный (всё-таки мангу читаем). Прыжки по скале аки Спайдермен и подъём с простреленной ногой — художественно-драматические приёмы, не стоит этому удивляться. Про рисовку скажу, что горные панорамы у автора великолепны. У персонажей дизайны довольно простые, а эмоции легко читаются (иногда трогает за душу, иногда нет), но стоический и упрямый Кей отрабатывает на все сто. Опять же, хотелось бы точно узнать, зачем Кей оставил Японию и ушёл в спасатели, но из контекста легко придумывается своя версия. Как итог — покупайте. Не замена "Скалолазу", но тоже отличное чтиво.
Прямо как современный Веб, эта картина — набор сменяющихся ярких картинок без особого смысла. Фантастика предполагает наличие ворлдбилдинга, даже самого примитивного. Спустя час просмотра "Дракона и принцессы" я даже не могу объяснить, что происходит в сюжете. История происходит не на экране, а в голове у авторов, и здешний виртуальный мир столь же реален и осязаем, как Тикток или Ютуб шортс. И где-то в этом королевстве рандома существует ГГ-депрессивная хикка, поймавшая нереальный хайп за одну ночь. Идею с биометрическим аватаром авторы вспоминают когда им удобно: ГГ с порога одевается в премиум-скин и умеет чудесно петь, хотя в нашем мире этот навык оттачивается годами. Ценность любого таланта заключена в том, что его невозможно копировать — если, по мнению авторов, каждый может стать *особенным*, почему они не становятся? Кому платят т.н. спонсоры, если в этой вселенной каждый может добиться одинаковой славы? И почему какой-то ноунейм со скином дракона для всех интереснее, чем условный хакер или Мелстрой?
"Фильм вообще не об этом" — скажет кто-то. Если мне нужна сказка, я включу "Красавицу и чудовище" от Дисней (откуда скопирована база сюжета). Если мне нужны будни талантливых школьников, я включу "Твою апрельскую ложь". Как итог, фильм не даёт причин себя пересматривать.
Я отношусь к тем, кто любит 3 сезон по тем же причинам, за которые его хейтят. Мне нравятся новые лица с прописанными характерами, мне нравится эволюция Сивиллы и принципиально новые антагонисты, я открыт для новых идей и перестановок.
И поэтому я не остался в восторге от фильма «Провидение». Ему просто нечего предложить фанатам, когда мы знаем судьбу Аканэ (выйти из камеры спустя пару лет), знаем, что никакой старик со звездой во лбу не разрушит Сивиллу, знаем, что миграционная политика Японии станет более дружелюбной — всё происходящее в фильме лишено веса. Моя проблема именно в том, что «Провидение» — это приквел, о котором никто не просил.
Вернее сказать, загадка со смертью Ацуши и Акиры красной нитью тянулась через 3 сезон. Но здесь она раскрывается самым прямолинейным и очевидным способом, будто из черновика. А про мир за пределами Японии мы узнаём в час по чайной ложечке: например, о миротворцах, которые все эти годы наводили шороху, и это не просто держит франшизу «Психопаспорта» на месте — это ей откровенно вредит. Можно до самой пенсии болтать о детерминизме, свободе воли, моральных ориентирах и неравенстве в обществе, но когда Сивилла без труда проглатывает очередного соперника, зритель всё больше скучает по Макисиме, который испытывал систему и в хвост, и в гриву.
Персонажи чего-то совсем не блещут. Парочка душевных диалогов не скрашивает факта, что большинство героев — статисты. Выдать экспозицию, постучать по кнопкам, пострелять из автомата — и на этом всё. Но Аканэ, Когами и, внезапно, Фредерике добавили несколько интересных черт.
А смерть Сайги пробила на эмоции, но не из-за драматичных реплик или постановки, а из-за простой ностальгии.
Если бы франшиза закончилась прямо здесь, то я бы не рвал волосы на голове. И всё же хочется думать, что продолжению быть и что оно наберётся смелости совершить шаг вперёд.
