Ёсихара, понимая суть проекта, смог очень грамотно расставить акценты, режиссируя не просто экшн-тайтл с элементами романтики, а в первую очередь романтическую трагикомедию с элементами экшена, таким образом в точной идентичности передавая всю фьюжн-жанровость оригинала, являющегося словно раскадровками к невышедшему азиатскому кино. Но кино вышло, пускай и анимационное. Начиная с обилия фокус-кадра окружностей, как бы намекая на контроль и Макиму, заканчивая упором на "телесность" посредством правильного применения ротоскопа (ну или референсов) и контрастных теней там где оно нужно, жонглируя между серьёзными и "анимешными" тонами.
Что мне особо запомнилось, так это смелость Ёсихары, который не стесняется нарушать интимные дистанции, вторгаясь в личные пространства персонажей, что главное, с не самых фотогеничных ракурсов, фиксируя одновременную интимность, неловкость и напряжение момента, что как нельзя в тему для погранично-авангардной романтики коей Пила и является. Лучшим примером здесь будет весь сегмент в школе и "поцелуем", безусловно являющийся одним из главных украшений фильма. Нюансы этих сцен не столько в ненормально близком, нарочито неправильном ракурсе, сколько в нарастающем "реализме" прорисовки лиц по ходу приближения камеры, таким образом вызывая пресловутый эффект зловещей долины, столь уместный здесь (здесь нужно бы продемонстрировать скринами, но сделать это сейчас затруднительно по понятным причинам). Особенно вспоминая вообще все шоты с агентом-киллером. Ровно как и большой акцент на текстуру жидкостей, будь то вода или кровь, которые также усиливают эффект инертности и веса движений. Здесь я о сцене рукопашки на крыше школы, которой предшествовала блистательная сцена "погони", постиронично отсылающая к тупым джалло-слешакам 80х. Также почти все шоты прыжков и бега (особенно полёты Резе, которые буквально завязаны на инернции) и реки крови в финале. А СИСТЕМА КАДОЧНИКОВА в исполнении Резе это просто слёзы. Сцена боя в тренировочном центре это очередной маленький шедевр, мастерски переключающий картину уже в жанр натурального хоррора с густыми, почти нуарными тенями, гулким эбиентом, светом автомобильных фар и оторванными головами. А сведение "сцены в сцене" через отражение в наполированной башке Резе заслуживает отдельной похвалы за креатив. Ну и также особо запомнилась параллель с проходкой Резе, где в начале фильма настроение сцены было в мажоре, а уже в финале эта же самая сцена демонстрируется в миноре. СЦЕНА ЖЕ ПОСЛЕ ТИТРОВ (да, она там есть) является прекрасным финальным аккордом: тут и тупая детская радость с нотками повзрослевшей печали в лице Дендзи, и тупая Павер в цветах уже словно последняя из Офелий, и как будто бы с вайбами какого-то прощания...(ну тут больше забегая по событиям манги, т.к. эта сцена воспринимается вообще иначе после прочтения). И ничего более, лишь очередное ускользающее счастье прямо через дорогу и демон-ангел, всё же решивший стать свойским городским парнем, ведь ему так понравились местные большие трагедии маленьких людей.
Если же говорить о минусах, то в контексте общей картины их даже можно назвать незначительными,
....я испытал некое раздражение от того, что часть сцен из манги снова была перенесена в лоб в экранизацию. Нюанс в том, что Фудзимото старается работать с фреймами как с раскадровками к фильмам, тобеж он сам старается максимально отдалиться от формата "манги", иронично, в контексте самой манги. Отсюда в манге есть масса великолепно поставленных сцен, но которые нуждались в дополнительном "разъяснении" банально в силу самого формата манги, т.к. в манге, оказывается, нет анимации и звука. Экранизация должна решать эти проблемы, но вспоминая одну из самых легендарных сцен манги, - в кинотеатре, - у меня слегка скрипят зубы. Зачем было в тупую по-анимешному озвучивать коммент-реплики Дэндзи, если его эмоции и так очевидны благодаря постановке и музыке, я не понимаю до сих пор. Точнее, я могу понять, когда приём "проговаривай всё то, что персонаж и так делает в кадре" применяется в контексте 90% ТВ-анимешечек в которых и так нет ни анимации, ни режиссуры, и это делается просто для того, чтобы уложиться в 25 минут эфира. Но я не могу понять почему это сделано здесь, т.к. это нехило портит сцену. Вообще все монологи в башке Дэна нужно было вырезать. Именно данные ситуации не позволяют фильму перешагнуть эту пресловутую черту "аниме-анимешечки", над которыми потешается сам Фудзимото. И будто бы в сериале таких проблем не было, правда, у него была куча других проблем куда страшнее.
Вообще, если слухи о бюджете картины в нищие 5 (иногда видел 7, но в среднем все давали даже меньше 10) лямов бачей это не слухи, то все мои претензии можно будет назвать не иначе как кощунством и докапываниями на ровном месте. И будет очень жаль, если для 2 сезона визуал откатят до состояния 1 сезона, где чардизы и цвета были дальше от манги. Но даже так, теперь хотя бы есть пример эталонной работы за нищие гроши из которой выжат максимум, хотя при всём этом сам фильм, очевидно, не является ни в коей мере самостоятельным. И да, я ненавижу эту индустрию, но за кино спасибо.
