Был на предпоказе 2 числа где крутили в сабах. Учитывая, что сегмент с песней является одним из важнейших с точки зрения нарратива, думал, что смотреть его в дубляже, вероятно, будет чуть более предпочтительной опцией, но судя по массовым блеймам на дубляж, я, мягко говоря, ничего не потерял.

Ёсихара, понимая суть проекта, смог очень грамотно расставить акценты, режиссируя не просто экшн-тайтл с элементами романтики, а в первую очередь романтическую трагикомедию с элементами экшена, таким образом в точной идентичности передавая всю фьюжн-жанровость оригинала, являющегося словно раскадровками к невышедшему азиатскому кино. Но кино вышло, пускай и анимационное. Начиная с обилия фокус-кадра окружностей, как бы намекая на контроль и Макиму, заканчивая упором на "телесность" посредством правильного применения ротоскопа (ну или референсов) и контрастных теней там где оно нужно, жонглируя между серьёзными и "анимешными" тонами.

Что мне особо запомнилось, так это смелость Ёсихары, который не стесняется нарушать интимные дистанции, вторгаясь в личные пространства персонажей, что главное, с не самых фотогеничных ракурсов, фиксируя одновременную интимность, неловкость и напряжение момента, что как нельзя в тему для погранично-авангардной романтики коей Пила и является. Лучшим примером здесь будет весь сегмент в школе и "поцелуем", безусловно являющийся одним из главных украшений фильма. Нюансы этих сцен не столько в ненормально близком, нарочито неправильном ракурсе, сколько в нарастающем "реализме" прорисовки лиц по ходу приближения камеры, таким образом вызывая пресловутый эффект зловещей долины, столь уместный здесь (здесь нужно бы продемонстрировать скринами, но сделать это сейчас затруднительно по понятным причинам). Особенно вспоминая вообще все шоты с агентом-киллером. Ровно как и большой акцент на текстуру жидкостей, будь то вода или кровь, которые также усиливают эффект инертности и веса движений. Здесь я о сцене рукопашки на крыше школы, которой предшествовала блистательная сцена "погони", постиронично отсылающая к тупым джалло-слешакам 80х. Также почти все шоты прыжков и бега (особенно полёты Резе, которые буквально завязаны на инернции) и реки крови в финале. А СИСТЕМА КАДОЧНИКОВА в исполнении Резе это просто слёзы. Сцена боя в тренировочном центре это очередной маленький шедевр, мастерски переключающий картину уже в жанр натурального хоррора с густыми, почти нуарными тенями, гулким эбиентом, светом автомобильных фар и оторванными головами. А сведение "сцены в сцене" через отражение в наполированной башке Резе заслуживает отдельной похвалы за креатив. Ну и также особо запомнилась параллель с проходкой Резе, где в начале фильма настроение сцены было в мажоре, а уже в финале эта же самая сцена демонстрируется в миноре. СЦЕНА ЖЕ ПОСЛЕ ТИТРОВ (да, она там есть) является прекрасным финальным аккордом: тут и тупая детская радость с нотками повзрослевшей печали в лице Дендзи, и тупая Павер в цветах уже словно последняя из Офелий, и как будто бы с вайбами какого-то прощания...(ну тут больше забегая по событиям манги, т.к. эта сцена воспринимается вообще иначе после прочтения). И ничего более, лишь очередное ускользающее счастье прямо через дорогу и демон-ангел, всё же решивший стать свойским городским парнем, ведь ему так понравились местные большие трагедии маленьких людей.

Если же говорить о минусах, то в контексте общей картины их даже можно назвать незначительными, Крайне забавно, что парой обзоров ниже у кого-то возникли те же самые мысли. А ну и стандартный опенинг вообще ни к месту, тут очередная лажа, хотя сам скор мне понравился, особенно микс церковного хора, как и фул трек гормонов. Ну и там пара косяков в сцене файта с Тайфуном, но на это уже вообще как бы и пофиг.

Вообще, если слухи о бюджете картины в нищие 5 (иногда видел 7, но в среднем все давали даже меньше 10) лямов бачей это не слухи, то все мои претензии можно будет назвать не иначе как кощунством и докапываниями на ровном месте. И будет очень жаль, если для 2 сезона визуал откатят до состояния 1 сезона, где чардизы и цвета были дальше от манги. Но даже так, теперь хотя бы есть пример эталонной работы за нищие гроши из которой выжат максимум, хотя при всём этом сам фильм, очевидно, не является ни в коей мере самостоятельным. И да, я ненавижу эту индустрию, но за кино спасибо.