Mr.Incognito!

в сети: 15 авг. 2025

С первой же истории нас встречает наитупейшая завязка: в Элейну врезается волшебница, потому что ей, видите ли, одиноко, и она хочет быть с ней. При простом просмотре, пока ты не знаешь всей подноготной, эта ситуация никаких негативных эмоций не вызывает, но в конце, когда ты понимаешь и осмысляешь, что произошло на самом деле, сразу возникает вопрос, что за хрень здесь происходит? Во-первых, врезавшаяся волшебница не знает Элейну от слова «совсем», во-вторых, она ничего не сделала, чтобы её удержать рядом с собой после столкновения, она просто украла её брошь и свалила. Неужели в городе нет других отелей для людей без этой брошки? Что бы было, если бы Элейна нашла приют в другом месте?
Автор это подаёт так, будто это был гениальный план этой девчонки, но, по-моему, здесь мир просто подстраивается под персонажей, а план был максимально тупой. Если бы это было не так, Элейна бы смогла заселиться в совершенно случайный отель, где владельца интересует не брошка с закорючками, а платежеспособность клиента.
И вообще, статус, определяемый брошью, это конкретный мем, ведь её можно просто случайно потерять, либо её могут украсть, а потом из-за этого тебя будут считать ничтожеством и везде выставлять. А если ты чужую брошку наденешь или сам её сделаешь?

В третьей серии глаз зацепился за концепт демонстрации несчастному счастливых людей, хоть он и не уникален сам по себе, подача в этом аниме отличается от большинства, акцент делается не на самих переживаниях несчастного, а просто на том факте, что его такое зрелище повергает в отчаяние.
История принцессы разрушенной страны не была скучной, но показалась достаточно странной и в некоторых местах явно недосказанной, что может быть проблемой адаптации ранобэ. Её проблема в том, что она порождает много вопросов, но не даёт на них никаких ответов. Как король стал чудовищем? Каким образом принцесса сама сделала себя правительницей разрушенной страны? Зритель в таких случаях не должен довольствоваться только своими домыслами, они должны либо подтверждаться, либо опровергаться автором, иначе это теряет какой-либо смысл.

Встреча с учителем не шибко примечательна, но я просто не могу проигнорировать тот факт, что дети учатся в престижном заведении, чтобы в итоге развозить людей и почту. Дальше это пытаются аргументировать тем, что им это просто нравится (развоз людей и почты)… Но тогда какой смысл от обучения в этом универе для магов?
Дальше, вплоть до истории с путешествием во времени идёт обычный непринужденный слайс… Но уже в ней автор делает мувы, которые я не совсем понимаю:
Показывает Элейну сострадательной и беспомощной, потому что она не смогла помочь волшебнице. В истории принцессы разрушенной страны она себя вела куда менее альтруистично. Она просто пытается показать, что её мало заботит что-то, что не принесёт прибыль? Если нет, то что сподвигло её к перемене? И вновь сталкиваемся с вопросом, на который не звучит ответа.
Ещё мне очень интересно, как малолетний ребенок, неспособный к колдовству, умудрился убить двух родителей в сопровождении ведьмы, и ту серьёзно ранить. А когда волшебница захотела её убить, этот кринжовый ребенок никак не мог сдохнуть на протяжении нескольких минут. Эта ведьма что, тоже наслаждалась процессом, а не хотела её убить? Она волшебными снарядами её градом поливала, а ей было вообще насрать, пока ведьма ей голову не оторвала.

Следующей по счёту идёт арка об артефакторах, которая по количеству наркоманского бреда не переплюнет только шизоидный артхаус. Тут у нас в шкатулке виагра массового поражения, которая крышу жителям снесла, чтобы бандиты вдоволь наворовались, при этом на главных героинь он по классике не работает. Главные героини особенные что ли? Какого ляда они ясность сознания сохраняют без особых причин? Автор даже никак это не обосновывает, видимо, понимает, что даже при обосновании поверить в этот жидкий понос нереально.
Так и живём. Не менее потешно, что главаря банды, которого 20 лет назад помогла поймать мать Элейны, освободили так быстро. Гуманизм, фигле, права человека и всё такое... При этом злодей корчит такие морды и разговаривает с таким пафосом, как будто они отравили жителей ядохимикатами, а не афродизиаками.

Худшей из всех стран, которые посетила Элейна, мне показалась страна желаний. Так страшно я блевал только от Токийских мстителей. Видите ли, здесь она попадает в места, где уже бывала, и во дворце из арки принцессы разрушенной страны встречает вагон альтернативных версий себя, которые ведут себя по-другому. Местным антагонистом, как ни странно, является злая Элейна, которая хочет всех угасить.

Главная мотивация злой Элейны заключается в том, чтобы её другие версии познали боль, она это заявляет прямым текстом. Да, дальше говорят про какое-то исцеление себя, но корни проблемы здесь именно в поступках до этого. Какая мотивация гадить была у злой Элейны? Я не вижу весомых причин, почему она этим занимается.
И опять на те же грабли, пытаются в серьёзность, а в повествование пихают персонажей и несмешные шуточки, которые в этот конфликт не вписываются. Ещё и постановка сосёт страшно, смотреть на это и не блевать просто невозможно.

Тянующиеся по экрану PNG-шки

Нитро-режим в метле

Рот в говне. Я хз, зачем ей было рожу малевать, это ущербно смотрится

Если взять в расчёт родителей, то авторы раскрывают их однобоко, только под конец уделяя секунду экранного времени, дабы показать, что кто-то кого-то любит. Какая серая мораль может обсуждаться, если тут ребенка каждый день унижают или избивают родители, а потом на секунду показывают, что они где-то в глубине души его любят? Вы же сами можете оценить окрас и вес поступков по отдельности? Ну как оно?

Поначалу Такопи наваливает кринжа в серьёзных сценах, кривляется и несёт чушь. Там школьница под потолком болтается, а он свои гайды по пользованию гаджетом будущего рассказывает. Если бы там была атмосфера, он бы всё испортил, но так как это бездарная дичь, эта сцена даже на смешинку пробивает.

Сначала главную героиню было немного жаль, её оскорбляли и унижали просто так, забрали единственного, кого она любила, но после 2 и 3-й серии самому хочется её головой в толчок мокнуть. После убийства Марии она становится эталонной мразью, которая манипулирует местным закомплексованным школотроном, которого то просит избавиться от трупа, то советует украсть кольцо брата, которому тот завидует. В моменте она охренела до такой степени, что попросила взять на себя вину за убийство ради того, чтобы съездить к бате в Токио посмотреть на собаку. Это настолько ничтожно, что складывается ощущение, будто автор это бахнул чисто для эффекта, чтобы парень здесь побыл в роли разменной монеты.
И когда этот додик уже шел в участок, его по счастливому стечению обстоятельств перехватил брат. Потом выясняется, что у главной героини не только характер крысиный, но и фляга знатно посвистывает, потому что она предлагает вскрыть животы семьи своего отца, чтобы найти Чаппи.
Это какие-то турецкие сериалы, ну серьёзно, как такое можно воспринимать на трезвую голову? Сколько громких слов было сказано про драму и реализм в конфликтах, а по итогу получилось настолько позорно, что этот тайтл даже вспоминать не хочется.

Давайте вернёмся к Шизуке, чтобы поговорить о мотивации персонажей. Она манипулирует парнем, чтобы её не посадили в тюрьму, при этом прекрасно видно, что ей на него глубоко насрать, потому что:
1. Попросили бы вы своего друга сесть за себя в тюрьму, чтобы вы смогли удовлетворить своё мелкое желание? Ведь если бы собака была жива, она могла бы и подождать.
2. Даже если рассматривать Шизуку так, что она готова принести в жертву друга ради своей цели, дали бы вы Адзуме колоссальной мразотности совет украсть кольцо у своего близкого, на которое тот копил? Это ведь даже не относится к её цели, а обычный гадкий мув.
При этом Адзума прекрасно понимает, что это плохой поступок, но всё равно идёт и пытается украсть кольцо у единственного человека, который искренне желает ему блага.
Как идеальное проявление серой морали, идеально подходит Юго Тенноджи из Врат Штейна, вот это действительно серый персонаж. У него есть как самоотверженные поступки, достойные уважения, так и поступки конченой твари, а главное, он не бездушный картонный дегенерат уровня персонажей Такопи, и под всеми его поступками есть твёрдое основание, которое позволяет чувствовать его живым и проникнуться им.

Вопрос сеттинга: Такопи прибыл с планеты хэппианинов, чтобы дарить счастье. Вопрос: почему хэппианин не понимает принцип законов, которыми должен руководствоваться? При этом демонстрировалось не раз, что Такопи знает эти законы, просто у него отсутствует понимание причин, почему убийство это плохо по закону их планеты. За что его наказали? За банальное непонимание? Это что-то на уровне "Коты. Образовательное", когда их в ссанину рожей тыкают в надежде на то, что животное включит логику и проведет связь между 2-мя событиями.
Где причинно-следственные связи?

Концовка аниме - апофеоз бездарности автора, ведь он так глубоко вырыл яму своим персонажам и обрубил все ниточки, что ему пришлось использовать бога из машины, потому что в их положении закончить всё хорошо было уже невозможно. Такопи просто взял и бахнул таймшифт, при этом сделав так, что все герои получили то, что хотели, не приложив при этом ни грамма усилий.
10/10, однозначно.

Песня буквально "Какой удачный день". Я на этом моменте не удержался от смеха.

Кривляния архиепископов здесь как отдельный вид искусства (если рассматривать его с точки зрения убийства зрителей кринжом).
Гифка идеально демонстрирует количество мимики большинства архиепископов на 1 секунду экранного времени

1. главный герой, только выполнив первые задания, начинает, не потея, гасить жесточайшим образом всех мобов вокруг себя. После всей этой вакханалии, как вишенка на торте, он голыми руками разбирает на запчасти босса подземелья.
2. перекаченный антагонист арки просто наносит второстепенным персонажам царапки, а статистам отрывает головы. Мать родная, он террорист что ли? Если да, то мне интересно, к какой группировке он относится.
Очевидно, автор загоняет S-ников в опасную ситуацию, чтобы главный герой опять пришел, и, как бог из машины, спас всех нужных персонажей. Догадаться было несложно, затертые анимешники моментально раскусили автора ещё на моменте, когда Джину Сон закинул своих казачков в тени. По итогу всё равно нескладно получилось.
3. все положительные персонажи сохнут по главному герою.
4. жителям этого даунтауна насрать на то, что в 50 метрах от них стоит голем, который может превратить их в отбивную, как будто они каждый день по улицам шастают.

5. когда главный герой хочет остановиться и уйти из подземелья, но специально нанятный актёр мешает ему это сделать (ГГ теряет камень возвращения оба раза)

6. рыцари бегут толпой под сотню человек на главного героя, при этом в бою с ним участвует только несколько штук, а остальные просто стоят и смотрят. Халф лайф референс? Там тоже комбайны в двадцать рыл стреляют, при этом попадают только несколько штук.

7. это при желании можно дополнить, но написанного я считаю достаточным.

Кстати, что забавно, в 11 серии второго сезона под эту же музыку муравей щекотал шестерых охотников после того, как они убили королеву. Как говорится, думайте сами, есть ли здесь параллель с ситуацией, в которую попал ГГ в первом сезоне.

Как Люгнер обманул правителя города, вообще отдельной истории стоит. И хотя в первые сцены демона пытаются показать умным, на деле он не делает ничего сверхъестественного, просто в ответ на "Вы убили моего сына" отвечает: "А вы убили моего отца. Го мир". На этом демонстрация его ума заканчивается.

Диалог после сцены придал ещё больше комичности произошедшему.

Ни один из показанных персонажей не умрёт. Более того, их жизням даже ничего не угрожает, ведь во втором экзамене есть големы, которые могут излечить последствия . Покажи автор удачное нападение реплик на големов, и все вопросы о прогулочности второго испытания бы отпали, но они их сразу игнорят. Видимо, принципиально, ибо после первой попытки нападения сразу осознали, что не вывозят.