@ホームレス, в драматургии, вроде как, этот принцип называется "исключительность трагедии". Суть в том, чтобы драма показывала, что герои попали в исключительно тяжёлую ситуацию, а не живут в принципиально порочном мире. И зритель должен понимать: "им не повезло", а не "мир устроен так, что добра не существует". Мир должен быть "нормальным", хотя бы минимально, иначе трагедия теряет смысл: ведь если весь мир — ад, то страдания героев не такие уж и особенные. Даже у нашего думерского слоняры — Достоевского — были персонажи-носители добра, тот же князь Мышкин или Соня Мармеладова. Что лишь подчёркивало сложность ситуации главных героев. Тут вроде как инопланетная сопля должна была быть контрастом в хтонической вселенной, но, как по мне, она скатилась в персонажа-функцию, что обесценило трагедию в конце. И всё превратилось в манифест о порочности бытия, где только волшебная розовая тентакля может немного сгладить углы.