@Hodaka, Боже, фрик, ну и писанина. Хотя в случае с этим фильмом я понимаю, почему он может нравиться. Спасибо, некоторые факты интересные и больше поясняют увиденное.
Не было такой сцены, или, может, я не тот фильм смотрел? Я помню, что маленькая она говорила, что её ищет мама и не знает, где она.
Это не фильм-пазл, как у Нолана. Тут нужно прочувствовать произведение, да? Так почему я должен обращать внимание на писанину в дневнике и, можно сказать, додумывать о смерти матери? Это и есть стиль Синкая: он показывает травму не через прямой драматизм, а через детали, на которые можно не обратить внимания. Мне это не нравится.
Мне и не нужно. Эти персонажи присутствуют в сюжете и не нужны. Только первая попутчица может больше раскрыть взаимоотношения гг, остальные ситуации есть ради растягивания хронометража — за ними ничего не стоит. Что-то я не увидел в нём друга. Он изначально сказал, что хочет вернуть свои деньги, и как-то лестно о Соте не отзывался. Он раскрыт хорошо, недосказанность только к лицу.
У тёти ГГ нет экранного времени, хотя под конец она начинает фигурировать в повествовании. Она как инородный элемент в путешествии — её выкинуть, и ничего не изменится. Мать с детьми — это тоже какая-то фигня и трата времени. Раскрытие доброты? Для чего это? Как роад-муви этот фильм не работает. Персонажи, которые встречаются по пути, — лишь наброски архетипов и никак не влияют на главных героев.
История кино показывает, что именно критика заставляла режиссёров расти. Если не критиковать, режиссёры будут повторять одни и те же приёмы, считая, что пипл схавает всё под соусом "атмосферности" или, как в случае Синкая, "красивой картинки". Если то, что ты написал про Синкая и Миядзаки, правда, то дураки они — вот и всё, раз не прислушиваются к критикам. Может, поэтому японский кинематограф мёртв? Потому что такие, как Синкай, считают, что мнение именитого режиссёра — это что-то умное... .