Про Vincent Volaju, антага Tengoku no Tobira.
Его дизайн моментально бросился в глаза. "Где-то я уже видел этого лохматого и небритого -_-", подозрительно прошептал внутренний голос.
Kenjirou Shibazaki - детектив из Мальчиков-террористов. Синъитиро Ватанабэ оказался лентяем, достойным конкурировать с Хидэаки Анно. Он в точности перенес в новую поделку взлетевший образ из своего старого вина. Да и в целом Мальчики-террористы, чувствуется, склеены по тем же лекалам что и Бибоп.

Ну и на общей волне просмотров/обсуждений в клубе достояний всея анимации, не могу не упомянуть про сам факт комплита Cowboy Bebop. На восьмой сотне просмотров О_о, абсолют стал на шаг ближе.
Удивительно, но тайтл выглядит так, как хотелось бы, чтобы выглядели сериалы Люпена. Серии-истории с приключениями и расследованиями в стандартном хронометраже, которые не скатываются в повторы и уныние. Да еще чтобы с настолько же плотной привязкой к саунду. Дайте две и ту загадочную блондинку под взбитыми сливками.
Сам Спайк, к слову, как раз Люпена и напомнил. Того правильного Люпена, еще не скатившегося в кодомо, из первых 8-и серий оригинального сериала от Masaaki Oosumi. Вора-авантюриста, который дымил как паровоз, разъезжал на фюрерском Мерседесе ССК и скрывал под беззаботной улыбкой темное прошлое. Образ, который повторно всплывал только в отличных от общего стиля франшизы позициях: Lupin the Third: Mine Fujiko to Iu Onna и Lupin the IIIrd: Jigen Daisuke no Bohyou. В последствии, Wiki подтвердила, что чутье меня не подвело:
Так же порадовали сочные нуарные штампы, прямиком из западных детективов 60-х годов. Похожих было много в ранней анимации, но к 90-м, в ходе эволюции индустрии, прошедшей под ритмичный синти-поп(?) сквозь пышные меха-восьмидесятые, песня безысходности подутихла. Потому, с особенной жадностью поглощалась каждая капля этой стильной драмы, успевшей, кроме всего прочего, увидеть свет до заката ручной рисовки, ламповой и зернистой.

Сейчас на очереди Seihou Bukyou Outlaw Star - собрат Бибопа по жанру космического вестерна, которого часто сравнивают с последним, ставят с ним в один ряд, а иногда и на ступеньку выше (сомнительное заявление, с первого же кадра).