Мастер Шинкай становится всё успешнее в плане картинки, но в плане сюжета выше "Твоего Имени" прыгнуть не способен.
"Судзумэ, закрывающая двери" стало неожиданно скорой работой, не сказать, что 3 года с момента выхода "Дитя погоды" это мало, но при этом нет ощущения, что у автора прошли какие-то изменения в плане творчества. У меня сложилось впечатления, что на волне популярности на автора пошло давление и он начал "штамповать" фильмы вместо того, чтобы "творить", уж больно всё вторично.
Почему у меня сложилось такое впечатление? Потому что невольно сравниваешь все последующие роботы Шинкая с его нынешним мангнум опусом и они и близко не дотягивают в плане глубины и проработки. Автор не пытается показать ничего нового, что "Дитя погоды", что "Судзумэ, закрывающая двери" демонстрируют изобилие самокопирования и малосодержательности (Не поймите неправильно и не возводите в абсолют, я лишь говорю о сравнении, а не о полном отсутствии, эти фильмы всё ещё круты и заслуживают просмотра).
Мне выдаётся странным, что автор так сильно заморачивается с красотой картинки, во вред другим елементам фильма. Очевидно, что это связано с увеличением финансирования, но это не оправдывает подобного дисбаланса. Красивая картинка в фильме не способна увлечь полностью на 2 часа, если история и персонажи проседают. Хотя не похвалить такую красоту я тоже не могу, показанное действительно поражает воображение и радует глаз.
Сюжет мало чем отличается по своей сути от "Твоего имени" и "Дитя погоды", все три фильма можно описать одними и теми же словами: Парень и девушка, шепотка фантастики и романтики, грамуша эзотерики и облака. (Кто-то скажет, что все фильмы Шинкая можно так описать, но "Сад изящных слов" и "Она и её кот" выпадают из этого ряда", да и прочее не на столько идентичны). Наличие элементов роуд-муви не сильно разбавляют картинку веди сути не меняет. Мне понравилась идея с дверями и "вечностью", но также как другим элементам лора, в добавок до героев, создателям не хватило времени на полноценное раскрытие.
Кстати о героях, Судзумэ почти ничем не отличается от Хины Амано , а по-внешности вылетая Мицуха Миямидзу, это не прям плохо, ведь персонаж хороший и показывает интересную ролевую модель, но в результате то я с малой вероятностью её запомню, хоть меня и зацепила история со стулом. Что касается Соты Мунакаты, то тут полный Зеро, его истории как будт-то не хватило дополнительных эпизодов, не как зрителю не до конца было понятно почему именно он цепляется за жизнь, какова его история, мотивы и стремления. Сота стал типичным "Белым принцем" без намёка на глубину и непосредственность. У второстепенных герой времени несколько минут и выполняют они функцию фона, а не полноценных персонажей, что прискорбно.
Музыкальная сторона меня поразила и разочаровала одновременно, с одной стороны эмбиенты в экшн сценах действительно эпичные, а ретро-треки неплохо вписываются в историю, но в тоже время были эмбиенты вставленные невпопад, криво порезанные и "выбивающие и потока".
Подводя итог, "Судзумэ, закрывающая двери" - это не халтура и Шинкай всё ещё не скатился, но тенденция пока что нисходящая. Я не могу утверждать, что творчество режиссёра стало конвейером, но если бы мог советовал бы режиссёру притормозить. Данный фильм очень красив, но при этом одному из двух главных героев не хватило времени, второстепенные герои "отсутвуют", фантастический и философский элемент имеет слабую глубину, а точнее "недожаты", но повторюсь это не абсолют и фильм способен развлечь, я приятно провёл время. От меня 7,5 - 8/10.
"Судзумэ, закрывающая двери" стало неожиданно скорой работой, не сказать, что 3 года с момента выхода "Дитя погоды" это мало, но при этом нет ощущения, что у автора прошли какие-то изменения в плане творчества. У меня сложилось впечатления, что на волне популярности на автора пошло давление и он начал "штамповать" фильмы вместо того, чтобы "творить", уж больно всё вторично.
Почему у меня сложилось такое впечатление? Потому что невольно сравниваешь все последующие роботы Шинкая с его нынешним мангнум опусом и они и близко не дотягивают в плане глубины и проработки. Автор не пытается показать ничего нового, что "Дитя погоды", что "Судзумэ, закрывающая двери" демонстрируют изобилие самокопирования и малосодержательности (Не поймите неправильно и не возводите в абсолют, я лишь говорю о сравнении, а не о полном отсутствии, эти фильмы всё ещё круты и заслуживают просмотра).
Мне выдаётся странным, что автор так сильно заморачивается с красотой картинки, во вред другим елементам фильма. Очевидно, что это связано с увеличением финансирования, но это не оправдывает подобного дисбаланса. Красивая картинка в фильме не способна увлечь полностью на 2 часа, если история и персонажи проседают. Хотя не похвалить такую красоту я тоже не могу, показанное действительно поражает воображение и радует глаз.
Сюжет мало чем отличается по своей сути от "Твоего имени" и "Дитя погоды", все три фильма можно описать одними и теми же словами: Парень и девушка, шепотка фантастики и романтики, грамуша эзотерики и облака. (Кто-то скажет, что все фильмы Шинкая можно так описать, но "Сад изящных слов" и "Она и её кот" выпадают из этого ряда", да и прочее не на столько идентичны). Наличие элементов роуд-муви не сильно разбавляют картинку веди сути не меняет. Мне понравилась идея с дверями и "вечностью", но также как другим элементам лора, в добавок до героев, создателям не хватило времени на полноценное раскрытие.
Кстати о героях, Судзумэ почти ничем не отличается от Хины Амано , а по-внешности вылетая Мицуха Миямидзу, это не прям плохо, ведь персонаж хороший и показывает интересную ролевую модель, но в результате то я с малой вероятностью её запомню, хоть меня и зацепила история со стулом. Что касается Соты Мунакаты, то тут полный Зеро, его истории как будт-то не хватило дополнительных эпизодов, не как зрителю не до конца было понятно почему именно он цепляется за жизнь, какова его история, мотивы и стремления. Сота стал типичным "Белым принцем" без намёка на глубину и непосредственность. У второстепенных герой времени несколько минут и выполняют они функцию фона, а не полноценных персонажей, что прискорбно.
Музыкальная сторона меня поразила и разочаровала одновременно, с одной стороны эмбиенты в экшн сценах действительно эпичные, а ретро-треки неплохо вписываются в историю, но в тоже время были эмбиенты вставленные невпопад, криво порезанные и "выбивающие и потока".
Подводя итог, "Судзумэ, закрывающая двери" - это не халтура и Шинкай всё ещё не скатился, но тенденция пока что нисходящая. Я не могу утверждать, что творчество режиссёра стало конвейером, но если бы мог советовал бы режиссёру притормозить. Данный фильм очень красив, но при этом одному из двух главных героев не хватило времени, второстепенные герои "отсутвуют", фантастический и философский элемент имеет слабую глубину, а точнее "недожаты", но повторюсь это не абсолют и фильм способен развлечь, я приятно провёл время. От меня 7,5 - 8/10.
Комментарии
Твой комментарий
@TheGamer120, а вода может быть только в "Дитя погоды"? "Судзумэ, закрывающая двери" - третья часть трилогии катастроф. Второй частью является как раз "Дитя погоды", первой - "Твое имя". Поэтому все три фильма похожи.@TheGamer120@Captain Darwin, вот у меня один вопрос. Вам так тяжело не обращать внимание на систему Поливанова? Дубляж аниме все равно по ней пишется и будет писаться, потому что для русского языка именно эта система является общепризнанной и рекомендованной японской стороной. Как бы там не бились и не кричали фанаты Хэпбёрна, в русский язык он не придет.@Anejo@Hodaka, М-да, ты тут в порыве защиты Судзумэ уже буквально очевидную шутку не видишь. Ты это хоть отдохни, а то тоже твои ответки как под копирку, прямо как у хейтеров Синкая@Anejo@Hodaka, квасной патритоизм))Госпади, я всегда была в обещм спокойно настроена к Синкаю и его работам, сообенно ранним, но срачи сделал своея грязное дело)
Hiroshi Hamada разлогинься
Ходака, что ты со мной делаешь, пересмотрев в очереднйо раз Судзумэ и любимые шедевры Миядзаки (горо не в счет) я все больше, на контрасте, вижу, что Судзумэ - вещь асоциальная и вредная, и ее , по хорошему, надо запретиь к просомтру в Японии, сообенно учитывая их почтительное отношение к старшим
Есть сложившаяся практика.
Это камень в огрод Ходаки, не Ваш, если что))
Такеши Китано, например
Фирма Тошиба, ну как можно произнести - Тосиба. Уже с 90-х оан ТОшиба и вряд ли что-то это изменит.
Хитачи.
Те же американцы или японцы вряд ли правильно когда-нибудь произнесут слово борщ, так сделаем же из этого прецедент мирвого масштаба))
подпишусь.
Как бы в первых работах Синкай, действительно, самовыражался, коммерсантом он вроде никогда стать не стремиля. Но по образованию он - графический дизайнер. И в этом, суть, корень проблемы. Когда он пытается в сложный сюжет - у него не срабатывает тот элемент хорошей чуйки, который есть у тех, у кого литературное образование или образование сценариста за плечами.
Потому что следовало бы продолжать ту же линию, заданную в первых работах - говорить о многом простыми сценарными фразами.
Ну и упирается в ожидаемый "костыль", например с котом. Чтобы объединить/спасти героев, ему пришлось убрать выбор из уравнения. За всех все решил кот. Что рушит в общем-то предпосылку необходимости выбора, на которой все строилось изначально.
Пусть будет по-Вашему)
@Hodaka@Anejo,С какого перепугу "Судзумэ, закрывающая двери" - асоциальная и вредная вещь? Вам не нравится, что Судзумэ в фильме идёт напролом спасать Соту, не слушая ни Хицудзиро Мунакату, ни Тамаки? Это, по-вашему, неуважение к старшим? Или вы о том, что Судзумэ отправилась в путешествие по Японии, не сказав об этом тете Тамаки? К вашему несчастью, Хицудзиро Мунаката оценил бесстрашие Судзумэ и ее стремление спасти Соту из другого мира. Да и Тамаки нашла взаимопонимание с племянницей. Вы с дуба упали на почве ненависти к новому Синкаю? Где вы в "Судзумэ..." увидели непростительное отношение к старшим? Конкретные моменты прошу. И в этот раз ваши побеги в кусты и крики "Я вам ничего не обязана!" не принимаются. Делаете такие громкие заявления насчёт истории Судзумэ, извольте обосновывать. Либо признавайте, что нарочно катите бочку на "Судзумэ" из-за того, что Синкай вам больше не продает очередные "5 см в секунду" с унылой и грустной историей и печальным финалом. Счастливые истории со счастливым финалом вы от Макото категорически не принимаете и уже не знаете, как бы ещё полить грязью историю Судзумэ и самих Судзумэ и Соту.
Вам также сообщаю, что "Судзумэ, закрывающая двери" в Японии стал национальным фильмом, Макото Синкаю уже несколько спецпремий за него дали. Так что даже не мечтайте о запрете этого фильма в Японии. Японцам плевать на безосновательное нытье очередного гайдзина-фанатика тоскливых историй.
О рекламных роликах от Макото Синкая. Вы поразительно плохо знаете биографию Макото-сана. Он снимал рекламные ролики по заказу японских компаний и 20 лет назад. Изучите уже этот момент его биографии, раз до сих пор не знаете. Да и начинал он в компьютерных играх, где как раз сплошная коммерция. Дальше перешёл на короткометражные мультфильмы, затем пошел на полнометражные. Так вот, рекламные ролики были не только с Судзумэ, но и с Таки и Мицухой, Ходакой и Хиной. И рекламировали все эти герои не только МакДак. Там ещё и другая реклама была. К примеру, японской минеральной воды. Ходака пиарил токийскую автобусную компанию, Ходака и Хина вместе японскую телекоммуникационную компанию, японскую лапшу быстрого приготовления и т.п. Судзумэ и Сота-стул пиарили ещё и всякие японские печеньки (целая пачка таких роликов была). Начиная с "Твоего имени" фильмы Макото Синкая создаются по системе производственного комитета. Это уже не арт-хаус и ранние работы Синкая, а коммерческая анимация, огромные бюджеты и бабло инвесторов. У Мако Синкая есть продюсер Гэнки Кавамура, который и продает его работы и выбивает огромные бюджеты. Вся трилогия катастроф Синкая продвигалась и продавалась именно Кавамурой-саном. И у Хаяо Миядзаки есть продюсер Тосио Судзуки, который наставляет Хаяо на работы, которые гарантированно принесут большое бабло. CoMix Wave Films и "Гибли" - это бизнес, к вашему сведению. Причем большой. Но откуда же это знать гению драматургии и сценарной работы с Шикимори, которая даже биографии творцов не знает?
И снова напоминаю, что Синкай - литератор по образованию! Прочтите ещё раз его биографию.
Его трилогия катастроф великолепна. Вы ругаете "Судзумэ" только из-за того, что Синкай окончательно ушел от раннего творчества к простым сказочным историям со счастливым финалами и без беготни с так любимыми вами выборами и прочей подобной мутью. С чего вы решили, что в "Судзумэ" изначально был какой-то выбор - совершенно непонятно. Сами придумали то, чего нет. Дайдзин, во-первых, не кот, а канамеси - краеугольный камень и юное божество, во-вторых, он после оживления Судзумэ хотел стать ее домашним любимцем, из-за чего и свалил обязанности канамеси на Соту. Где тут ваш хваленый выбор? У Соты никто не спрашивал, хочет он стать канамеси или нет. В первой части кульминации Судзумэ вынуждена была использовать нового канамеси, чтобы запечатать Мимидзу и спасти Токио. У нее не было никакого другого выбора. Другое дело, что девушка не сдалась и пошла спасать любимого парня, без которого жить не могла, и готова была сама стать канамеси. А дальше Дайдзин увидел, насколько Сота дорог Судзумэ, насколько сильно она его любит, и помог ей спасти любимого. Это проявление доброты и понимания. Зачем вам нужен был ещё какой-то выбор, совершенно непонятно. Видимо вам хотелось, чтобы финал был печальным, и ненавистная Судзумэ превратилась в краеугольный камень.
Ещё раз вам говорю, новый Синкай не для вас. Ищите себе другого творца с тоскливыми историями, с драматичным выбором и прочими усложнениями. Городские сказки Синкая не для вас! И еще, Синкай на трилогии катастроф собрал 70 с лишним миллиардов йен. После этого заявлять, что он плохой коммерсант - полная глупость. Фантастический успех "Твоего имени", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающей двери" прямо показал, что Макото выбрал для правильный путь. Он на этой трилогии ещё и стал одним из двух главных японских творцов анимации. Ещё одна такая работа, и Макото станет номером 1 в аниме.
@Anejo,@daYdaYdaYОкончить факультет - не значит мыслит литературно. Для этого нужно еще и опыт иметь.
Миядзаки жил литературой. буквально бредил, так сказать, черпал в ней вдохновление. Что заметно.
Как это не было. Идите персмотрите свою люимый мульт, вы его левой пяткой смотрели.
Как это не для меня? он для всех.Сами пишите - для широкого круга. Я широкий круг. Я не эстет и не страдаю спгс Сами себе противоречите)
Миядзаки лично уже ничгео не снимает. Он еще до века повальной коммерциализации слава богу сумел наснимать. Не будем всехГиблей сюжа приплетать, в том числе и Горо,хотя у последнего замечатлеьные вещи есть.
Знаем любим. Рекламу строительной компании люблю. Короткий метр для него просто манна небесная.
Госпади, как часто Вы себе противоречите. Когда бабло решало?
50 млн йен нау)))
а где я писла что плохой? Наоборот, хороший коммерсант.
Ваше утвержедние противоречит простой логике. Кассовые сборы - это реклама. Вбухали в рекламу - народ пошел, он не отражает процент тех, кому действительно зашло.
Сами себе противоречите. В Судзуме куча печальных историй. И сама тема умирающей глубинки, как же не трагедия? Откуда столько противоречий-то. а сама трагедия Судзумэ, она ж все время на грани, нет?
такс, все ясно, Синкай - не для Вас, Вы не видите всей глубины трагедии и называете его творение легкой сказчокой? Ай яй яй... как так-то
А кто Вам сказал, что я сказки не люблю. Простые городские сказки обожаю. "Возвращение кота", история Барона в "Шепоте сердца", залихватская история Юбабы, добрая мимишная история Софи и Хаула. Никакой томливости и овертрагичности. Чистая сказка)))
Ну хотя бы то, что она нормально ни разу не задумалась, на какие- жертвы пошла тетка, чтобы ее поднять. Должна ыбла с нее пылинки сдувать. Крайний эгоцентризм)
Да Вы что, разве не очевидно????
Номральный ребенок, узнав, что видит страшных червей никак не стал бы бегать в одиночку по Японии, чтобы старшие волновались. Сообщил бы ученым о феномене, пошел бы рассказал властям. Взрослые уж наверное лучше детей знают что к чему. Это просто удобный сюжетный костыль, чтобы отправить девочку куда подальше). Ведь наверняка не идеальная ученица и должна еще летом всякие допзанятия посещать!!!
А сам (номральный ребенок) - домой и к учебникам. Радовать тетю своим хорошим поведением. В том то и дело, что девочка нервная, носится со своей обтм драмой, не видит близких рядом с собой, но идет спасать сомнительных посторонних. Это же прямое противоречие обычной японской морали - быть горой за своих.
И очень многое себе возмонила, что она спаситель мира. На это и зиждется лживость этой сказки.
В фильмах Миядзаки, наример, даже к неродным родителям дети относятся с чуткостью и пониманием, если не могут блеснуть чуткостью, то как минимум выоплняют все их просьбы, чтобы те не чувствовали себя обиженными. И не прогуливают школу по неуважительной причине, только если сами взсрослые не попросят. А у нее я считаю - неуважительная причина - навоображала, что она едиственная может заниматься спасением мира, еще и влюбилась в красавчика - и все, по боку теоремы и канджи. А некоторые прозорливые матери так вообще в этой истории с дверями могут увидеть лишь предллог, чтобы девочке с красавцем улепетнуть. Какие уж тут морали, так уж тут все подано ...
Так завтра все дети в Японии начнут видеть червей и исопльзвоать как предлог, чтобы удрать из дома)))
@Asken,@HodakaА ученые бы вдвойне поржали над ним/ней.
@Anejo,@HodakaИ вообще бы, увидев червя сам бы первый побежал к психиатру с воплем - у меня галлюцинации.Удобный костыль-повод. А выглядит неестественно. Имхо. Я зритель и я так вижу то, что мне показали) Нет, я еще понимаю, если б ее превратили в стул, как в сказке про Нильса, тут уж от судьбы не уйдешь)
@slavarussko@Anejo, 1. Макото Синкай не только фильмы снимает, но и книжки по ним пишет. И книжки отличные. Жаль, что вы их не читали.2. Хаяо Миядзаки много экранизаций литературы делал. "Шепот сердца" - это манга вообще-то. Хаяо по ней снял фильм. "Ходячий замок Хаула" - книжка Дианы Уинн Джонс. "Ведьмина служба доставки" - экранизация одноименной книги Эйко Кадоно. "Рыбка Поньо" - версия "Русалочки" Андерсена. "Принцесса Мононоке" основан на манге самого же Хаяо Миядзаки "Путешествие Сюны". "Навсикая из долины ветров" - экранизация манги Хаяо Миядзаки, причем начала этой манги. Новый фильм Хаяо - "Как поживаете?" - экранизация одноименного японского романа для подростков. Миядзаки изначально хотел стать мангакой, а манга - это графическое произведение, а не просто книжка.
3. Макото Синкай сам создаёт свои истории. До трилогии катастроф грустную романтику подавал. Пытался сделать сказку в духе Хаяо Миядзаки в "Ловцах забытых голосов". В трилогии катастроф Макото использовал японский фольклор, японскую мифологию и японский синтоизм. А с другой стороны показал реальную Японию 21 века, ее традиции, устои, порядки. И реальных японцев. И получилось у него потрясающе. Забавно, что Макото в плохой сценарной работе обвиняет мадам, которая не написала ни одного сценария, но при этом считает себя большим знатоком сценарной работы.
4. Ну если для вас - выбор Судзумэ - бросить Соту и магические двери или все же пойти вместе с ним и исправить то, что она сама случайно запустила. Для Судзумэ выбора не было. Она осознанного побежала к неизвестному черному щупальцу, оказалась в руинах, где уже была, и, естественно, без колебаний помогла Соте. Вы так и не поняли, что у Судзумэ доброе сердце, и она не могла не помочь парню, который пытался закрыть магическую дверь, а потом ещё и был заточен в стул. А из мира Вечности она вытащила любимого, потому как их пару связала настоящая любовь.
5. Бюджет "Дитя погоды" - 40 млн долларов. По японским меркам огромная сумма. Бюджет "Судзумэ, закрывающей двери" такой же, если не больше.
6. Да, Судзумэ потеряла маму в детстве. Это ее драма. Но насчет якобы показа вымирающей японской глубинки - это ваши выдумки. Вы умудрились увидеть в фильме то, что Синкай туда не закладывал. Прочтите уже хоть одно интервью Макото о создании "Судзумэ" и узнайте, о чем на самом деле этот фильм.
7. Судзумэ вообще-то хотела, чтобы у тети был бойфренд. И конкретно Минору Окабэ. Вы так внимательно читали английские субтитры, что пропустили мимо ушей диалог Судзумэ и Тики как раз на эту тему. Кроме того, Судзумэ - девушка-подросток. Понятно, что она много о себе думает. Это совершенно естественно. Но и тетя Тамаки слишком опекает племянницу, буквально прохода ей не давая. У Судзумэ до появления в ее жизни Соты не было парня из-за того, что Тамаки не давала ей встречаться с парнями, отгоняя их от племянницы. Но этого вы умудрились не понять, хоть сцена, в которой Тамаки поймала Судзумэ в кабриолете Томои Сэридзавы, как раз все это объясняет. Тамаки добровольно отдала всю себя воспитанию Судзумэ. Так что тут винить Судзумэ не в чем. Да и девушка попросила прощения у своей тети.
8. А дальше вы выдали набор просто полного бреда. Это уже клиника, знаете ли. Может вы бы с дикими воплями ринулись к властям, в полицию, учёным и т.п срочно заявлять о том, что видите огромного червя. И закончилось бы все для вас дуркой, а не учебниками дома, потому что никто, кроме вас, этого самого червя не видит. Вас бы приняли за больную на голову, либо за чего-то наклюкавшуюся аж до видений.
Судзумэ намного умнее вас. Предпочла держать рот на замке и самостоятельно во всем разобраться.
Судзумэ держала свою душевную рану при себе. Не кричала об этой ране на каждом шагу, даже тете Тамаки не говорила о своих снах. Переживала сама, внутри себя. С чего вы решили, что Судзумэ не видит близких перед собой - совершенно непонятно. Сами придумали. Видит она свою тетю с ее гиперопекой. Но вы никак не хотите понять, что девушку 17 лет нельзя держать на привязи дома. Она уже достаточно взрослая и самостоятельная. В Японии подростки с 16 лет могут подрабатывать и вовсю подрабатывают. А вы ругаете Судзумэ за путешествие по городам Японии. Судзумэ не воображала себя единственной спасительницей и закрывательницей дверей катастроф. Она в команде с Сотой действовала, пытаясь исправить то, что сама же и запустила волей случая.
Теперь о любви. А вы не думали, что подростков совершенно естественно влюбляться друг в друга? Может у вас в подростковом возрасте и не было бойфренда, но не все же такие, как вы. Многие подростки ещё как влюбляются, и плох тот родитель, который не пытается понять влюбленного подростка. Сота - не совсем уж левый парень для Судзумэ. Она видела его в детстве в мире Вечности и запомнила. И вспомнила, когда снова увидела через 12 лет. Сота - вовсе не сомнительный парень. Вы сами видели, как он заботится о Судзумэ, как он нежен с этой девушкой. Он дважды спас ей жизнь. И стал для Судзумэ очень близким и очень дорогим, ее идеалом, принцем из ее грез. Потому она пошла спасать любимого в мир Вечности. Если бы вы внимательно смотрели финал фильма, то видели бы там Судзумэ у себя дома и вернувшегося к ней Соту, который сам приехал к возлюбленной, чтобы быть вместе с ней.
Я не знаю, есть ли у вас дети, но если они есть, то искренне сочувствую. С такой особо правильной мамой все в конечном итоге закончится побегом от невыносимой гиперопеки, либо дети будут безвылазно сидящими дома зубрилами. Никакой им романтики, ни приключений им не светит. Если для вас вот это вот все нормально, когда ребенок с утра до вечера сидит за учебниками, бежит с дикими воплями ко взрослым, увидев что-то необычное, то я это нормальным не считаю. Это сюр, а не норма. Вот я в своем детстве и в подростковом возрасте тоже лез в приключения и нередко в не самые безопасные. Для вас наши приключения были бы фильмом ужасов просто, а мы были бы совершенно неправильными детьми и подростками.
Тамаки и Хицудзиро Мунаката вон поняли своих воспитанников и помогли им воссоединиться и окончательно стать счастливой парой. Поучились бы.
Кстати, для вас Таки и Мицуха и Ходака и Хина - тоже абсолютно неправильные подростки. Тоже злые эгоисты и проказники. Таки ради спасения Мицухи устроил целый план, в который входили разрушения. И вообще, он не ринулся к доктору, когда вдруг понял, что меняется телами с красивой девушкой. Да и сама Мицуха держала от всех в тайне эти обмены телами. Оба жили жизнями друг друга некоторое время. Таки самостоятельно укатил в другой город на поиски Мицухи.
Ходака удрал из дома в Токио, спас необычную девушку, нашел работу у сомнительного по вашей логике дядьки и его странной племянницы, заигрывающей с мальчишками младше ее самой. Не соизволил сдать Хину учёным на опыты или в лапы соцслужбам. Вместо этого ринулся защищать девушку от уличных бандюг, от соцслужб и даже с оружием в руках. Сама Хина жила одна с младшим братом, в школе не училась, пахала с утра до вечера, чтобы было на что жить. Привела домой первого встречного парня. Братец у нее в свои 10 лет вовсю крутит романы с одноклассницами, водит любимую Кану на свидания. Более неправильных подростков по вашей логике придумать просто невозможно. А ещё Ходака нагло спас любимую Хину с неба, устроив потоп в Токио. В ваших глазах он - злодеище, а вместе с Хиной и Наги - кучка мелких эгоистов, плюющих на всех и вся, лишь быть вместе. Но почему-то вы не ругаете "Твое имя" и "Дитя погоды", зато плюетесь в историю Судзумэ и Соты. Что за двойные стандарты у вас?
И ещё. 14 июля этого года выходит новая режиссерская работа Хаяо Миядзаки "Как поживаете?", над которой он трудится с начала 2017 года. Так что вы опять сели в лужу со знанием биографии и творчества уже Хаяо Миядзаки.
@Asken, Anejo уже сама не понимает, какую ахинею несет про Судзумэ и Соту. Уже не знает, как бы ещё опустить этих замечательных героев.@Anejo, вы уже смотрели фильм? Где ваш отзыв?@Hodaka,@Anejo@slavarussko, смотрела она, но видимо крайне поверхностно, и теперь плюется в фильм, в Судзумэ, в Соту.@муррейни@slavarussko, ты чего на Вы?)@slavarusskoВ том и дело, что его завалили комментами. Ладно)
Ещё помню, что после просмотра решил ничего не писать))
@Hodaka@slavarussko, какой из трёх постеров "Судзумэ" двусмысленный и почему?@slavarussko@Hodaka, да блин это диалог между нами, мы на волне конкурса amvnews@Hodaka, синкай это коммерческий попсовик, наживающийся на тупеньких анимешных аутистах@Hodaka, АХАХАХХАХАХАХААХАХАХХАХАХАХАХА