«Дандадан 2» — сохраняет фирменное чувство юмора, качества и экшена.
«Злой глаз» приглашает зрителей познакомиться с новыми эпизодами полюбившегося многим проекта. Хотя новичкам может быть непросто влиться в повествование, создатели позаботились о них: перед показом транслируется десятиминутный обзор событий первого сезона. Это даёт возможность тем, кто впервые знакомится с историей Момо и Кэна, быстро сориентироваться в сюжете. Кроме того, предварительный обзор помогает обратить внимание на особенности визуального стиля и отследить различия между первым и вторым сезонами. Эти отличия во многом обусловлены участием Абеля Гонгоры в качестве сорежиссёра. Ранее Гонгора уже сотрудничал с проектом — в первом сезоне он работал над опенингом, а ко второму сезону вошёл в основной авторский состав. О вкладе Гонгоры можно узнать из небольшого интервью со съёмочной группой (включая самого режиссёра), которое показывают в финале эпизода. Впрочем, его влияние заметно уже при просмотре: например, во второй сезон создатели намеренно выбрали более приглушённую цветовую гамму в противовес яркости первого сезона. Такой художественный приём позволяет зрителю почти сразу ощутить враждебность окружающего мира по отношению к героям — ещё до того, как разворачиваются пугающие события. Отдельные моменты отсылают к различным известным хоррорам: хватает кадров, копирующих как культовый «Кайдан» Масаки Кобаяси, так и более современную «Реинкарнацию» Ари Астера. Очень в духе серии, создатель которой, Юкинобу Тацу, не раз говорил, что вдохновлялся хоррорами, и не только при создании манги, называя чуть ли не ключевым «Проклятые. Противостояние».
Атмосфера и повествование оригинала потрясают, оставляют глубокое впечатление, вначале шокируют, ведь в его основе смесь жанров и изобразительных стилей. Однако абсурдность истории постепенно спадает, и «Дандадан» далее становится чуть ли не классическим сёненом. Лично для меня это неплохо: эти истории пишутся для показа идеала, что характерно для Японии, идеала героя эпохи модерна. Постмодерн имеет пусть и яркое, но пока малое место в японской культуре, и она ещё борется с этими проявлениями и плохо переносит их. Я нетребователен к историям, и потому легче воспринимаю переход «Дандадана» в классическое русло.
При переходе к динамичным сценам происходит и заметная смена цветовой палитры. В экранизации «Дандадан» чётко прослеживается продуманная цветовая дифференциация — в отличие от чёрно‑белой манги, где читателю приходится самому додумывать визуальные детали, аниме активно использует цвет как выразительное средство. Так, эпизоды с пришельцами преимущественно выдержаны в холодных оттенках, тогда как сцены с ёкаями отличаются более тёплой гаммой. Особенно примечательно решение для персонажа Злого Глаза: его цветовая доминанта — фиолетовый цвет с тёплым подтоном, который распространяется и на подконтрольное ему пространство. Эта находка Абеля Гонгоры выглядит очень эффектно. В целом «Дандадан» выделяется на фоне других сериалов исключительной детализированностью визуального оформления.