Девочка-волшебница Мадока - это идеальное современное махо-сёдзё. Приемник Сейлор Мун, который отвечает стандартам современного подростка, потому что Мадока - это...
...история о взрослении.
Внимание! В отзыве могут быть незначительные спойлеры.
Я не сразу дошёл до этого, учитывая под какой килотонной сюжетной и графической вкуснятины погребена центральная мысль аниме. Ведь по началу, я шёл посмотреть интересную деконструкцию жанра, история которого должна была постепенно скатится из миленького сюжета про девочек-волшебниц в чернуху и стекло. Но чем дальше я смотрел, тем больше понимал, что Мадока - это не деконструкция, а эволюция жанра.
«То, что ты продолжаешь пытаться поступать правильно, не означает, что тебе гарантирован счастливый конец»
История начинается с пугающих кадров, что сразу готовит зрителя к тому, что аниме будет совсем не милым. Один из главных твистов сериала читается уже с первых серий, но даже не смотря на это, Мадока продолжала меня удивлять до самого конца. Ведь в первую очередь, Мадока - это аттракцион. Настоящие эмоциональные американские горки, завёрнутые в притягательную и стильную обёртку, которую никто кроме студии Shaft не смог бы сделать. Эти парни знают своё дело, когда к ним попадает нужное произведение.
Обычный мир, к которому не соприкасается магия показывается ярким, лаконичным, стерильным и безумно просторным. Без намёка на что либо отталкивающее. Архитектура в стиле пост-модерна рисует картинку яркого будущего, которое себе представляет каждый ребёнок, не обременённый тяготами взросления. В то же время локации на которых происходят самые неприятные события, показаны тёмными, заброшенными, старыми и тесными. Они ярко контрастируют с современным и стилистически выверенным домом Мадоки или футуристичной школой. А локации битв, купола ведьм и вовсе предстают перед нами карикатурой на реальность. Всё в этих мирах нарочито искажено и абстрактно неряшливо. Будто бы они пытаются передать то, как через свою призму видит мир его хозяйка. Окружение в Мадоке - очень важный элемент повествования, через который нам пытаются донести то, что персонажи не проговаривают в слух.
«Прежде чем ты вырастешь, ты должна научиться ошибаться.»
Каждая девочка волшебница является олицетворением столкновения ребёнка со взрослым миром. Когда люди становятся взрослыми, они не знают на что подписываются. Им никто не врёт, просто сами дети ещё не понимают, что такое быть взрослым. На какие жертвы нужно пойти чтобы им стать. Ровно как и Кьюбей не раскрывает подробности контракта не из злого умысла, а потому что его просто никто не спрашивал.
Главная награда за подписание контракта - это исполнение желания. Каждая девочка-волшебница борется с силами зла чтобы воплотить его в жизнь. Но любое желание, оказывается ещё и ноша, ответственность, которую придётся нести на себе грузом каждой его загадавшей. Всем рано или поздно придётся столкнуться с последствиями своей прихоти. Так же как и в обычной жизни, мы работаем ради мечты. Но мало кто подозревает, что может таиться за обычным желанием.
«Чем упрямее человек относится к тому, что он считает правильным, тем менее счастливым он будет»
Мадока, для главной героини изначально слишком ведома. За неё уже всё решили. Она пытается вырваться из оков судьбы и стать девочкой-волшебницей, но её постоянно одёргивают в её желании. Говорят, что она не готова. Запугивают последствиями. Показывают нелицеприятные стороны этого выбора. Мадока хочет помочь своим окружающим, но не решается до самого конца, хоть и знает, что нужно для этого сделать. Вся её арка построена на принятии действительности и обретении силы, чтобы взять ответственность в свои руки.
Хомура Акеми - идейный антагонист главной героини. Девушка в попытках помочь другим, взваливает на себя непосильную ношу, которую не хочет разделять ни с кем. Она настолько одержима своей мечтой, что раз за разом сталкивается с препятствием, которое ей никогда не одолеть. И этот вечный цикл проигрышей начинает убивать её изнутри. В погоне за мечтой, Акеми начинает терять саму себя.
«Иногда сделать что-то неправильное для кого-то — это именно то, что нужно сделать».
Самый нелогичный момент сериала: Момент, когда мать отпускает Мадоку в разгар катастрофы. выглядит таковым если смотреть на него без контекста. Какая мать отпустит дочь на верную смерть? Но учитывая, что практически все диалоги между Мадокой и матерью были о тяготах взросления, финальная сцена обретает совершенно иной смысл. В этот момент родитель признаёт в своей дочери взрослого человека. Человека, который может решать за себя.
Девочка-волшебница Мадока - это идеальное современное махо-сёдзё. За красивой картинкой, рассказывается история с которой придётся столкнуться каждому из нас. И даже без своего посыла, сериал может увлечь зрителя замечательными интригами, отличной постановкой и живыми персонажами. Оказывается, иногда, чтобы открыть для себя что-то новое, нужно лишь заглянуть в откладываемое старое.
...история о взрослении.
Внимание! В отзыве могут быть незначительные спойлеры.
Я не сразу дошёл до этого, учитывая под какой килотонной сюжетной и графической вкуснятины погребена центральная мысль аниме. Ведь по началу, я шёл посмотреть интересную деконструкцию жанра, история которого должна была постепенно скатится из миленького сюжета про девочек-волшебниц в чернуху и стекло. Но чем дальше я смотрел, тем больше понимал, что Мадока - это не деконструкция, а эволюция жанра.
«То, что ты продолжаешь пытаться поступать правильно, не означает, что тебе гарантирован счастливый конец»
История начинается с пугающих кадров, что сразу готовит зрителя к тому, что аниме будет совсем не милым. Один из главных твистов сериала читается уже с первых серий, но даже не смотря на это, Мадока продолжала меня удивлять до самого конца. Ведь в первую очередь, Мадока - это аттракцион. Настоящие эмоциональные американские горки, завёрнутые в притягательную и стильную обёртку, которую никто кроме студии Shaft не смог бы сделать. Эти парни знают своё дело, когда к ним попадает нужное произведение.
Обычный мир, к которому не соприкасается магия показывается ярким, лаконичным, стерильным и безумно просторным. Без намёка на что либо отталкивающее. Архитектура в стиле пост-модерна рисует картинку яркого будущего, которое себе представляет каждый ребёнок, не обременённый тяготами взросления. В то же время локации на которых происходят самые неприятные события, показаны тёмными, заброшенными, старыми и тесными. Они ярко контрастируют с современным и стилистически выверенным домом Мадоки или футуристичной школой. А локации битв, купола ведьм и вовсе предстают перед нами карикатурой на реальность. Всё в этих мирах нарочито искажено и абстрактно неряшливо. Будто бы они пытаются передать то, как через свою призму видит мир его хозяйка. Окружение в Мадоке - очень важный элемент повествования, через который нам пытаются донести то, что персонажи не проговаривают в слух.
«Прежде чем ты вырастешь, ты должна научиться ошибаться.»
Каждая девочка волшебница является олицетворением столкновения ребёнка со взрослым миром. Когда люди становятся взрослыми, они не знают на что подписываются. Им никто не врёт, просто сами дети ещё не понимают, что такое быть взрослым. На какие жертвы нужно пойти чтобы им стать. Ровно как и Кьюбей не раскрывает подробности контракта не из злого умысла, а потому что его просто никто не спрашивал.
Главная награда за подписание контракта - это исполнение желания. Каждая девочка-волшебница борется с силами зла чтобы воплотить его в жизнь. Но любое желание, оказывается ещё и ноша, ответственность, которую придётся нести на себе грузом каждой его загадавшей. Всем рано или поздно придётся столкнуться с последствиями своей прихоти. Так же как и в обычной жизни, мы работаем ради мечты. Но мало кто подозревает, что может таиться за обычным желанием.
«Чем упрямее человек относится к тому, что он считает правильным, тем менее счастливым он будет»
Мадока, для главной героини изначально слишком ведома. За неё уже всё решили. Она пытается вырваться из оков судьбы и стать девочкой-волшебницей, но её постоянно одёргивают в её желании. Говорят, что она не готова. Запугивают последствиями. Показывают нелицеприятные стороны этого выбора. Мадока хочет помочь своим окружающим, но не решается до самого конца, хоть и знает, что нужно для этого сделать. Вся её арка построена на принятии действительности и обретении силы, чтобы взять ответственность в свои руки.
Хомура Акеми - идейный антагонист главной героини. Девушка в попытках помочь другим, взваливает на себя непосильную ношу, которую не хочет разделять ни с кем. Она настолько одержима своей мечтой, что раз за разом сталкивается с препятствием, которое ей никогда не одолеть. И этот вечный цикл проигрышей начинает убивать её изнутри. В погоне за мечтой, Акеми начинает терять саму себя.
«Иногда сделать что-то неправильное для кого-то — это именно то, что нужно сделать».
Самый нелогичный момент сериала: Момент, когда мать отпускает Мадоку в разгар катастрофы. выглядит таковым если смотреть на него без контекста. Какая мать отпустит дочь на верную смерть? Но учитывая, что практически все диалоги между Мадокой и матерью были о тяготах взросления, финальная сцена обретает совершенно иной смысл. В этот момент родитель признаёт в своей дочери взрослого человека. Человека, который может решать за себя.
Девочка-волшебница Мадока - это идеальное современное махо-сёдзё. За красивой картинкой, рассказывается история с которой придётся столкнуться каждому из нас. И даже без своего посыла, сериал может увлечь зрителя замечательными интригами, отличной постановкой и живыми персонажами. Оказывается, иногда, чтобы открыть для себя что-то новое, нужно лишь заглянуть в откладываемое старое.
Комментарии
Твой комментарий
Хомура Акеми и есть главная героиня сериала. Мадока же – это ложный протагонист и макгафин.
Почему именно хомура главная? Всё просто: основной конфликт сериала, на котором держится весь его сюжет – это именно конфликт хомуры и кьюбея.
Третий фильм лишь подтверждает это утверждение.
@Lagushka@GMavrin, то что Хомура - главный герой, это тоже ваша выдумка. У Мадоки банально больше экранного времени, арка Хомуры нужна была чтобы подтолкнуть Мадоку к развитию её как персонажа, да и в конце концов, сериал называется Девочка-волшебница Мадока. То что в сериале может быть больше одного центрального персонажа, не значит, что кто-то перетягивает на себя одеяло.@GMavrinРазвития персонажа Мадоки не было в сериале. Было лишь раскрытие ее абсолютной доброты и финальный акт этого раскрытия в виде самопожертвования.
Мало ли что как называется. Да и Мадока все ещё центральный персонаж (но не главный).
А я аргументировал свою позицию через основополагающий элемент любой истории: конфликт. В данном случае основной конфликт это именно желание Хомуры спасти Мадоку, именно от этого конфликта и берут начало все остальные конфликты (Хомура против Мами, Саяка против Кёко, внутренний конфликт Саяки, Хомура против Вальупрги). Все они побочные.
А так как главный конфликт принадлежит Хомуре, то она и есть пртвгонист, то есть главный герой. Мадока же это ее идея фикс и макгафин всей истории.
Ведомый – да. Гипперопекаемый – нет.
@Lagushka@GMavrin, так у Мадоки тоже есть конфликт, который выражается в том, стоит ли ей становится девочкой-волшебницей или нет. Вокруг неё происходит звездец, а она никак не может на него повлиять, ибо не решается заключить контракт. Это тоже конфликт.Мадока имеет личностный рост. Да, она добрый персонаж, но судьба заставляет её сталкиваться с событиями, которые начинают расшатывать её наивное мировоззрение. Мадока начинает понимать, что иногда чтобы помочь кому-то нужно совершить то, что этому человеку может не понравится. Что нельзя быть единолично хорошей для всех. И конец сериала - это кульминация, в которой показывается, что Мадока принимает роковое решение, которого пыталась не допустить Акеми. Но этим же решением она и спасает её от бесконечных самоповторов злосчастного месяца и как следствие становления её ведьмой.
Хомура имеет параллельный Мадоке конфликт. Он не главный, а один из главных. Потому что это лишь одна из арок персонажа в сериале.
И да, Мадоку гиперопекают. Мами оберегала Мадоку. Саяка оберегала Мадоку и отталкивала от себя, чтобы её защитить от контракта с Кьюбеем. Ну и Акеми само собой постоянно присматривала за ней. За Мадоку в сериале уже всё решили и ей не оставляют выбора, кроме как не заключать контракт. Сама судьба говорит ей, что это плохая идея.
@GMavrinОн тоже появился только из-за конфликта Хомуры, то есть побочен к нему.
Ну тип как начинает понимать... Ей просто мать сказала)
Назвать ЭТО личностным ростом – это неуважение к Саяке и Хомуре, которые реально меняются в течении сериала и фильма.
И это было в Мадоке изначально. Доброта вплоть до самопожертвования. Уже в изначальной линии времени она шла на бой с Вальпургой, хотя знала, что погибнет.
Тип это не развитие вообще, это буквально то, что уже было в ней.
Они оберегали, но не гипперопекали. Очень большая разница.
Хотя с Хомурой спорно, она наиболее близка именно к гипперопеке.
@Lagushka@GMavrin, твой тейк про то, что кофликт Акеми - центральный звучит так же странно, как если бы я сказал: "Я считаю, что Дио - это главный герой Джоджо. Ведь по сути личностный рост Джостаров является побочным явлением от действий Дио. И если бы не было Дио, то и история Джостаров никогда бы не случилась." Ты присваиваешь главенство персонажу только на основании того, что тебе было интереснее следить за его ростом, чем за ростом Мадоки. Но его интересность никак не влияет на то, что он является главным. Это не так работает. Центральный конфликт является таковым, потому что он преследует главного героя. А главный герой сериала - это Мадока. Потому что именно она, своими смертями запускает цепочку событий сериала. Именно за ней мы следим и именно за ней последнее слово.Насчёт гипперопеки. Тут я признаю, что реально уже понесло меня не туда. Обмозговав, я понял, что никакого его олицетворения в сериале нет. Признаю твою правоту.
@GMavrinНу и суть тут расчет не верна, ибо Дио это антагонист. А действия антагониста как раз и запускают развитие протагониста.
В Мадоке же антагонист – Кьюбей. И с Мадокой у него конфликта нет, в своей сути (точнее он не больше, чем с другими девочками-волшебницами). Наиболее сильный конфликт антагониста должен был именно с протагонистом, то есть с Хомурой.
А ещё у Хомуры есть такие второстепенные черты протагониста, как:
1) личная тренировочная арка.
2) личностный рост (который кроме Акеми есть только у Саяки)
3) проактивность. В отличии от других персонажей именно Хомура здесь наиболее активна.
Мадока же во своей истории изначально ложный протагонист, до раскрытия тайны Хомуры. А после раскрытия – макгафин Хомуры и Кьюбея.
Ну и она играет роль точки зрения.
@Lagushka@GMavrin, против твоего мнения стоит логика и весь мир, который заявляет, что Мадока - это главный персонаж произведения. Без Мадоки, Хомура бы не стала девочкой-волшебницей. Только её смерть, значима для Акеми. И вокруг Мадоки строится весь сюжет сериала. Не вокруг Акеми, а вокруг Мадоки. Акеми лишь катализатор событий в конкретной временной линии, но Мадока породила само желание Акеми стать этим катализатором. Без Мадоки нет сюжета девочек волшебниц.У Мадоки есть конфликт и рост. И он личностный, не связанный с Кьюбеем. Она считает себя бесполезной и пытается всячески доказать себе обратное. А финал, как раз таки показывает, что Мадока нашла своё призвание. И теперь не считает себя никчёмной. Впервые за весь сериал, она почувствовала, что в силах помочь нуждающемуся.
Ложный же протагонист, на которого ты так напираешь, становится ложным, только если умирает или изменяет своим убеждениям, в ходе чего повествование переходит на другого персонажа. Но до самого конца мы видим всё от лица Мадоки. (Отдельные моменты, не в счёт, учитывая, что предыстории всегда идут от другого лица.) Не бывает такого, чтобы ложный протагонист становился таковым, только потому что арка другого протагониста интереснее его самого. (А ещё, главному герою не обязательно иметь антагониста, чтобы быть главным.)
Кьюбей - это не типичный антагонист. Как ты правильно ранее заметил, он Дьявол. Кьюбей не зло, ибо именно его участие позволило человечеству развиться до такого уровня. Он плотно интегрирован в историю Земли и является лишь движущей силой, которой чужда мораль. С Кьюбеем боряться только потому что он неудобен Акеми.