@▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓, фильм валяется в Инете в куче озвучек и с субтитрами. Какой смысл скрывать его сюжет и как вообще обсуждать сюжет фильма, яростно скрывая его?

@sylar, 1. Герои Синкая и его трилогии катастроф вовсе не картонки. Вы плюетесь в них только из-за своей личной ненависти ко всему новому. Это отлично видно. Для вас старое - супер пупер, а все новое - УГ. Застряли вы в прошлом и категорически не хотите идти в будущее и признавать отличные фильмы из этого будущего. Почему герои не могут быть эмоциональными, и особенно подростки, - совершенно непонятно. Видимо потому, что Синкай их показывает не так, как в ваших любимых фильмах из прошлого. Никакого другого объяснения нет. Вы придираетесь к героям фильмов Синкая по принципу "лишь бы придраться". Так вот герои Синкая попадают в ситуации, где их повышенные эмоции естественны.

2. А какие Руми Ниномии нужны были особые основания, чтобы доверить Судзумэ присмотреть за малышами Ханой и Сорой? Она пока везла свою юную попутчицу убедилась, что та адекватная, и детям не навредит. Да в баре Судзумэ работала девушкой на побегушках, всего лишь помощницей Руси и Мики-сан. Почему семья Амабэ ни в коем случае не должна была пускать в свой рёкан Судзумэ на ночевку, тоже непонятно. Может лично вы бы и не пустили или потребовали бы оплатить один день пребывания в рёкане, но семья Амабэ - ее вы. Это добрые люди, которые помогли девушке-подростку в непростом положении. К слову сказать, Судзумэ помогла своей новой подруге Тике с делами по хозяйству в семейном рёкане.

В "Рыбке Поньо" Поньо буквально свалилась на Сооскэ и его маму Рису. Её приютили, накормили. А ещё вы умалчиваете, что Поньо в каком-то смысле принудила своих родителей оставить её вместе с Сооскэ. Вспомните, к чему привело использование магии Поньо на суше? Правильно, к большому потопу. А вспомните, как Сооскэ и Поньо познакомились? Сооскэ нашел на берегу банку с Поньо-морским созданием и освободил ее. А на сушу девочка попала, сбежав от своего папаши Фудзимото. Поньо на суше увидела Сооскэ и тут же влюбилась в своего маленького принца. Без ваших любимых обоснований любви. Да и ответные чувства Сооскэ к Поньо тоже по вашей логике вообще ничем не обоснованы. Просто полюбил мальчишка красивую девочку и все. И что же вы не кричите, что Риса притащила к себе домой чужого ребенка, найденного на дороге? Руми Ниномия по сути тоже самое сделала, только притащила в свою квартиру девушку-подростка. А ещё Риса взяла к себе в семью маленькую девочку, не согласовав свое решение со своим мужем Коити. Приедет капитан Коити домой из рейса, а у него там уже двое детей - сын и дочка))

В "Моем соседе Тоторо" за Сацуки и Мэй присматривала соседская бабушка. Где же ваши крики о том, что отец этих девочек доверил своих детей какой-то чужой старушке? Ваша цепочка в этом фильме есть. Например, когда Сацуки и Мэй попали под дождь после школы, одноклассник и соседский мальчишка Канта отдал любимой девочке (и тоже влюбился в Сацуки без так любимых вами обоснований. Взял и полюбил красивую девочку) и ее сестре свой зонтик, а сам побежал домой под дождем со счастливым лицом от того, что помог девочке, которая ему нравится. Чем не постук для мальчишки? Вы явно плохо смотрели фильмы Миядзаки, а ещё не знаете, что Макото Синкай является большим фанатом Хаяо-сэнсэя и на самом деле близок к нему.

5. Вы только японцам не говорите, что их традиционный синтоизм - это фэнтези и фантастика. За такие слова вас точно побьют. Синтоизм - это часть жизни японцев. Вот и у Синкая показаны те элементы и верования синтоизма, которые в Японии даже дети отлично знают. На "Моей планете" в одной из программ о путешествиях был сюжет про Японию и, в частности, небольшое интервью профессора Хироси Исигуро - японского гения робототехники. Так вот, Хироси-сан прямо говорил, что он смотрит на своих человекоподобных роботов (один из них - копия самого профессора Исигуро, которая вместо него читает лекции студентам в универе, где преподает уважаемый профессор) через философию японского синтоизма. Вот так.

8. У Синкая на CoMix Wave Films работает около тысячи человек в команде. Для его фильмов действительно нужна большая команда, потому как нужно моделировать в CGI, покрывать слоем, имитирующим рисованную анимацию, рисовать героев с их эмоциями и движениями (герои-люди у Синкая рисованные, котики тоже). Анимация у Синкая очень детализованная, это тоже усложняет работу над ней. Тут кучкой людей не обойтись.

9. Так и скажите, что вам не нравится жанр романтики в центре действия. У Миядзаки есть фильмы с романтикой в центре. "Ходячий замок", к примеру. Да и в "Принцессе Мононоке" любовная линия Аситаки и Сан вовсе не отодвинута в сторону. Герои Синкая ничем не хуже героев Миядзаки. Парни Синкая такие же благородные, любящие и заботливые, как парни Миядзаки. Какие вам нужны "интересности" и "продуманности" от романтики подростков Синкая, - тоже непонятно. Его пары умеют любить так, как реальным парам бы поучиться. Да и сами пары необычные, их любовь предолевает временной барьер, выигрывает сражение с расплатой за удивительный дар, для нее даже барьер между мирами - не помеха.

Макото Синкай вовсе не обленился. Его фильмы ушли далеко вперёд от его раннего периода. Трилогия катастроф - высочайший уровень. Японцы вообще считают "Судзумэ, закрывающую двери" лучшей работой Синкая. Так что превзошел Макото себя, ещё как превзошел. Стиль анимации Синкая давно сфомировался и сохраняется в его работах, как фирменный знак. Да и с художественной ценностью работ Синкая и особенно трилогии катастроф все в полном порядке. Ещё раз говорю, вы застряли в прошлом и требуете, чтобы и Синкай там с вами сидел и выдавал вам копии "5 см в секунду" и "За облаками".