Комментарий #10395994
Ответы
спойлер@Hodaka, ахахахах, теперь я понимаю почему ты местная знаменитость - и вправду мощно))
1. "Его герои в результате более живые и реалистичные. " - его герои в результате одинаковые картонки. Смотрю потому что хоть сколь либо вменяемых полнометражек в современной японской анимации практически нет. И Синкай всё же на голову выше совсем уж шлака, не могу это не признать
2.Где я говорил что все должны быть злыми по отношению к Судзумэ? Зачем вы перевераете мои слова, это не красиво)
Я говорил что нет достаточных оснований для того чтобы тех же детей доверять, заставлять работать в баре, селить у себя. Подкинуть автостопщика - это одно, доверить своих детей - это совершенно другое. Для первого достаточно простого человечского отношения, для второго нужны какие-то ощутимо более правдоподобные основания и ситуации в которые поставлены герои. Если нужно объяснять даже настолько базовые вещи то я даже не знаю)
Где в тотторо или рыбке поньо есть что-то хотя бы относительно аналогичное по цепочке "произошедшие события" - "возникшие условия" - "человеческий поступок". Можно пример хотя бы один?
Далее идёт какая-то вода вообще хз для чего похожая на жирный троллинг, лень разбирать
5. Любая религия, особенно переданная через сюжеты подобные фильмам синкая - это и есть фантастика. Книги Толкиена например тоже были во многом на библейских, скандинавских и ангшлийских мифах основаны, перестают ли они от этого быть фентези? И как бы то ни было хорошее произведение отличает от плохого как-раз способность автора дать зрителям достаточно информации для понимания сюжета/событий/поведения героев и без изучения каких-то сторонних работ
8. про 10-15 человек я написал к Ёситосе Абэ и его сериалу "союз серокрылых", а не к Миядзаки. И к тому что даже крайне маленькой студией можно делать очень интересные фильмы, было бы желание. Студия в 2000 человек это скорее минус чем плюс, потому что как и любая другая корпорация это превращается в машину по отмыванию денег вместо творчества
9. В том-то и дело что Миядзаки в отличии от Синкая умеет в более или менее убедительных персонажей, убедительные взаимоотношения, убедительные ситуации и их развитие. Поэтому довольно сказочная романтика в его фильмах не раздражает, а периодически и вовсе кажется скорее трогательной. Кроме того романтика в фильмах Миядзаки всегда имеет глубоко вторую а то и третью/десятую роли, на первых же местах совершенно иные вещи. В отличии от всё того же синкая у которого романтика основа основ. Так что логично ожидать хотя бы от неё какой-никакой интерености и продуманности
Насчёт рекламы я даже хз что сказать. Здорово что синкай умеет зарабатывать на интеграциях! 2000 человек кормить не просто, но надеюсь они питаются всё же не в макдаке
1. "Его герои в результате более живые и реалистичные. " - его герои в результате одинаковые картонки. Смотрю потому что хоть сколь либо вменяемых полнометражек в современной японской анимации практически нет. И Синкай всё же на голову выше совсем уж шлака, не могу это не признать
2.Где я говорил что все должны быть злыми по отношению к Судзумэ? Зачем вы перевераете мои слова, это не красиво)
Я говорил что нет достаточных оснований для того чтобы тех же детей доверять, заставлять работать в баре, селить у себя. Подкинуть автостопщика - это одно, доверить своих детей - это совершенно другое. Для первого достаточно простого человечского отношения, для второго нужны какие-то ощутимо более правдоподобные основания и ситуации в которые поставлены герои. Если нужно объяснять даже настолько базовые вещи то я даже не знаю)
Где в тотторо или рыбке поньо есть что-то хотя бы относительно аналогичное по цепочке "произошедшие события" - "возникшие условия" - "человеческий поступок". Можно пример хотя бы один?
Далее идёт какая-то вода вообще хз для чего похожая на жирный троллинг, лень разбирать
5. Любая религия, особенно переданная через сюжеты подобные фильмам синкая - это и есть фантастика. Книги Толкиена например тоже были во многом на библейских, скандинавских и ангшлийских мифах основаны, перестают ли они от этого быть фентези? И как бы то ни было хорошее произведение отличает от плохого как-раз способность автора дать зрителям достаточно информации для понимания сюжета/событий/поведения героев и без изучения каких-то сторонних работ
8. про 10-15 человек я написал к Ёситосе Абэ и его сериалу "союз серокрылых", а не к Миядзаки. И к тому что даже крайне маленькой студией можно делать очень интересные фильмы, было бы желание. Студия в 2000 человек это скорее минус чем плюс, потому что как и любая другая корпорация это превращается в машину по отмыванию денег вместо творчества
9. В том-то и дело что Миядзаки в отличии от Синкая умеет в более или менее убедительных персонажей, убедительные взаимоотношения, убедительные ситуации и их развитие. Поэтому довольно сказочная романтика в его фильмах не раздражает, а периодически и вовсе кажется скорее трогательной. Кроме того романтика в фильмах Миядзаки всегда имеет глубоко вторую а то и третью/десятую роли, на первых же местах совершенно иные вещи. В отличии от всё того же синкая у которого романтика основа основ. Так что логично ожидать хотя бы от неё какой-никакой интерености и продуманности
Насчёт рекламы я даже хз что сказать. Здорово что синкай умеет зарабатывать на интеграциях! 2000 человек кормить не просто, но надеюсь они питаются всё же не в макдаке
Насчёт вкусов. Молчали бы. Взяли и оскорбили огромное количество людей, которые любят анимацию Макото Синкая. Из вас прет снобизм и выпячивание себя любимого, как особо эстетичного и особо утончённого, который считает свои вкусы самыми правильными.
Есть уйма сериалов и фильмов нарисованных отлично, но при этом мне не нравящихся. Как пример - кайба нарисована шикарно, но при этом не моё, мне такая рисовка не заходит.
Но вот к нынешнему синкаю это относится в весьма малой степени, потому что он обленился в край и вместо того чтобы делать лучше и интереснее чем раньше не может и близко превзойти даже себя же из прошлого, скармливая невзыскательным зрителям кадры изобилующие детальками и 3д моделями вместо продуманной стилистики и художественной ценности. Это печально.
Но положа руку на сердце чисто визуально ранние работы синкая мне и вправду весьма и весьма нравятся, даже несмотря на их попсовость. Там он ещё старался и удивлял
Твой комментарий
@sylar, 1. Лишь бы к чему-то придраться. Зачем вы вообще смотрите фильмы Синкая, если вам так противен сам Синкай и его фильмы? Смотрите других режиссеров, которые вас ублажают.У Макото Синкая эмоциональность к месту. Его герои в результате более живые и реалистичные.
2. Во-первых, а почему Тика и Руми Ниномия должны были сторониться Судзумэ? Тика - ровесница Судзумэ и добродушная девушка. Руми Ниномия проявила материнский инстинкт по отношению к Судзумэ. Томоя Сэридзава просто дружелюбный. Я понимаю, что вы бы ни за что и ничем бы не помогли Судзумэ. Ни едой, ни ночлегом, ни одеждой. А на авто повезли бы только за бабло. Синкай хотел показать добрых людей и искреннюю человеческую доброту. В этом нет ничего плохого. После Великого землетрясения Хансин-Авадзи в Кобэ было много разрушений, пострадавших, к сожалению, и погибших. Так вот, на помощь жителям этого города тогда пришло огромное количество волонтеров со всей Японии. Вот вам пример из реальной Японии. Я читаю рассказы людей-иностранцев , которые живут в Японии и сами видят, какие японцы в реальности. Так вот, Синкай вовсе не преукрасил насчёт добрых людей и взаимопомощи.
Далее, у Хаяо Миядзаки часть фильмов - это экранизации европейских книг, а потому герои там - не японцы, а европейцы. В "Унесенных призраками" почти весь фильм идёт в магическом мире, где сплошные магические создания, а не люди. Вот в "Рыбке Поньо" показана та самая японская взаимопомощь, которая вам чужда и непонятна. Равно как и в "Моем соседе Тоторо".
Претензию к якобы неубедительной основе доброты героев в "Судзумэ, закрывающей двери" вы высосали из пальца. Лишь бы к чему-то придраться. Видимо вам надо было показать злобных японцев, которые отпинывают Судзумэ, категорически не желая ей помочь. Для вас это был бы реализм.
Насчёт катера, корабля и Томои Сэридзавы придирки на пустом месте. Нормальные зрители на такие мелочи не обращают внимание. Вы даже не заметили, что у Томои есть ключ от квартирки Соты, т.е. Сота полностью доверяет лучшему другу. Томоя волновался за исчезнувшего Соту, вот и пошел к нему домой. А на следующий день крутился Тиёде в окрестностях станции Отяномидзу, надеясь, что Сота объявится. Никакого тут рояля нет. Это ваши личные выдумки и ваше желание пролить грязью ненавистного Синкая.
О любви Судзумэ и Соты. Вот вам ни в коем случае нельзя смотреть "Принцессу и лягушку", "Красавицу и чудовище" и прочие истории, в которых красивая девушка полюбила заколдованного парня и спасла его своей любовью. Для вас все эти истории противны и ванильны. Синкай прямо рассказывал, что сделал любовную линию Судзумэ и Соты в духе сказки про заколдованного принца и полюбившую его красавицу, которой все равно, как выглядит ее любимый, она любит его сердце и душу, а не одну внешку. Люди вроде вас точно выбросили бы Соту-стула в окно и забыли бы о нем навсегда. Судзумэ - другой человек. Она очень добрая, отзывчивая и полюбила парня не только за его внешку. Потому и отправилась с ним в путешествие и потом спасла его в мире Вечности.
5. В "Твоём имени", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающей двери" не фантастика, а основа из синтоизма. Мицуха загадала желание стать парнем из Токио конкретному синтоизскому божеству. Показанный в фильме обряд с сакэ из жеванного риса - не выдумка Синкая. Это реальный обряд. В "Дитя погоды" линия шаманок погоды основана на японской притче о талисмане погоды Тэру-Тэру-Боодзу, который появляется в фильме в виде белого костюма Наги и белых человечков на зонтике Хины. В "Судзумэ, закрывающей двери" червь-разрушитель Мимидзу, как олицетворение землетрясений, имеет прототип в лице гигантского сома Намадзу из синтоизского верования об источнике землетрясений и о сдерживающих Намадзу священных камнях канамэйси, которые в фильме Синкая точно также сдерживают Мимидзу. Про хронику реальных природных катаклизмов в этом фильме я говорил. Вы критикуете трилогию катастроф Макото Синкая, не имея представления, на чем эти фильмы основаны. А в их основе не сплошные выдумки Синкая, а реальная японская культура, реальный синтоизм, реальные катаклизмы. Кричать, какой плохой Синкай, гораздо проще, чем изучить основу его трилогии катастроф.
8. "За облаками" Синкай уже с командой создавал. Тогда уже появилась работающая на него студия CoMix Wave Films. Вам также стоит знать, что "Мальчика и птицу" вместе с Хаяо Миядзаки создавала команда из почти ста человек. У Макото Синкая масштабная анимация высочайшего уровня. Такой огромный объем работы команда из 10-15 человек не потянет.
Насчёт вкусов. Молчали бы. Взяли и оскорбили огромное количество людей, которые любят анимацию Макото Синкая. Из вас прет снобизм и выпячивание себя любимого, как особо эстетичного и особо утончённого, который считает свои вкусы самыми правильными. Никто вас не заставляет смотреть фильмы Макото Синкая.
9. У "Судзумэ, закрывающей двери" финал в духе "Гибли". Врёте вы, что смотрели фильмы Хаяо Миядзаки. Иначе знали бы, что Тихиро именно своей любовью спасла Хаку от проклятия Дзенибы. Софи сняла проклятие с Хаула опять же силой любви и поцелуем. В "Принцессе Мононоке" всех от гнева лесного духа опять же спасла главная пара в лице Аситаки и Сан. Напомню также, что Сан выхаживала раненного Аситаку из любви к нему. А Аситака дважды спас жизнь Сан, потому как был влюблен в нее. Более того, мелодия в конце "Принцессы Мононоке" называется "Аситака и Сан". Не трудно догадаться, почему Дзё Хисаиси так назвал эту мелодию. Фио в "Порко Россо" сняла заклятие свина с Марко Паготта опять же поцелуем. Спасение Соты силой и теплом настоящей любви Судзумэ получилось очень трогательным, нежным и красивым.
Уже понятно, что вы бы влепили финалу "Судзумэ, закрывающей двери" 7 из 10 только если бы Судзумэ опустила руки и не спасла бы Соту...
О рекламе. С добрым утром. Ходака впервые встретил Хину в "Дитя погоды" в МакДаке в Синдзюку. Он сидел голодный в этом кафе и пил кипяток. Хина пожалела парня и накормила бургером. Оба рекламных ролика МакДака 2022 года в коллаборации с Макото Синкаем сняты в том самом МакДаке в Синдзюку, который уже появлялся в "Дитя погоды". В одном из двух этих роликов актер Рюноскэ Камики (голос Таки в "Твоём имени" и "Дитя погоды" и Томои Сэридзавы в "Судзумэ", а также голос Бо в "Унесенных призраками" и Маркла в "Ходячем замке" Хаяо Миядзаки, голос Сё в "Ариэтти из страны Лилипутов" от все той же "Гибли". Он же сыграл главную роль в свежевышедшем фильме "Годзилла. Минус один") сидит в МакДаке в Синдзюку за тем самым столиком, за которым сидел Ходака в "Дитя погоды", и листает детскую книжку с картинками с маленькой Судзумэ, написанную Макото Синкаем для малышей. А во втором ролике маленькая Судзумэ и ее мама Цубамэ обедают в МакДаке и одновременно выросшая Судзумэ ест бургер во время путешествия (Сота-стул перед этим спрашивает у нее: "Судзумэ, ты голодна?". А сопровождает это ролик музыка Ёдзиро Ноды из песни "Kanata Haluka", звучащей в конце "Судзумэ, закрывающей двери". Два добрых и трогательных ролика, которые полюбили в Японии.
С Хиной и Ходакой из "Дитя погоды" тоже были подобные рекламные ролики. В частности, милая реклама компании Софт Банк, японской лапши, японской минералки (там ещё Ходака и Хина в начале ролика на два голоса поют фрагмент песни "На что ещё способга любовь?" из "Дитя погоды"), автобусной компании из Токио.
@▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓,@Batrachomyomach,@sylar,@sylar