Комментарий #10394077

sylar
Скрыто модератором
@Hodaka, жесть...ладно...

2. Нет, эмоциональность объясняется только тем что режиссер - синкай и тем что нужно сделать драму. У нормальных режиссеров в фильмах и сериалах есть самые разные персонажи, потому что и сами подростки бывают разными, подобных тем что показывает синкай максимум пара процентов. Не говоря уж о том что в фильмах синкая ведут себя как эмоциональные подростки обычно вообще все, вплоть до дедов

3. Я понял что у всех персонажей в фильме бэкграунды связаны с катастрофами, вроде бы это и так максимально очевидно. Не очевидно с чего вдруг они начинают корешиться и настолько сильно печься о максимально незнакомым им человеке? Чем именно она заслужила "доверие" достаточное чтобы отдавать ей детей? Это как бы отнюдь не за велосипедом попросить присмотреть. Да и даже если отмести банальную осторожность, то грузить незнакомца своими детьми и работой в баре это мягко говоря не вежливо. Японский менталитет? Тогда почему я не видел ничего подобного в работах нормальных японских режиссеров? У Миядзаки того же, у Сунао Катабути, у Такахаты, у Юасы, у Синго Нацумэ, да даже у Хосода, хотя он как и Синкай старается снимать максимально массовое кино. Однако там везде под любыми действиями персонажей есть хотя бы какая-то более или менее убедительная и правдоподобная, понятная основа. У Синкая же всё происходит просто потому что. Или то всё какие-то неправильные японцы неправильно раскрывающие японскую душу?
Причём опять же это неплохо бы смотрелось будь в аниме всего один подобный простодушный персонаж который доверяет и хочет дружить с первыми встречными. Однако там такие чуть ли не все.
Ну и насчёт роялей, я перечислил лишь малую часть, там постоянно то катер оказывался в нужном месте чтобы Дайдзин смог на него спрыгнуть, то корабль отплывает практически моментально после того как на него взошла гг, даже несмотря на то что очередь там вроде как стояла не малая, то Сэридзава зашёл к Соте прям именно в тот момент когда там была гг, а как же иначе. И подобным фильм буквально переполнен до самых краёв, перечислять это долго можно, но смысла я не вижу

4. Комментировать может, но это не отменяет того факта что это максимально примитивный режиссерский приём. Нормальные режиссеры рассказывают сюжет через образы и события, а не через объяснения вслух. Недавнее "как поживаете" тому хороший пример.
Насчёт всего остального в этом пункте - смешно конечно, особенно с "красотка осталась с ним после того, как он стал живым стулом" проиграл. Да, это любовь достойная лучших сказок вроде шрека

5. Да я уже привык к тому что синкай снимает низкосортную фантастику и низкосортную романтику, хотя от тупости последней трети "дитя погоды" у меня конечно и бомбануло когда смотрел, но тут другой случай, тут я получил по итогу даже лучший фильм чем ожидал. Впрочем, возможно дело как-раз в заниженных ожиданиях

"Жаль, что вы у нас так презрительно относитесь к романтике и обзываете ее ванилью.". Да я не против романтики когда она прописана адекватно, когда под чувствами персонажей есть какая-то основа, когда это адекватно показано и когда этому веришь. Как пример - китайско-тайваньский фильм starry starry night 2011 вроде года. В основе своей он весьма сильно похож на то что снимает синкай. Двое подростков сбегают из дома от плохих родителей чтобы найти себя и заодно полюбить друг-друга. Но насколько же убедительнее и из-за этого цепляюще данный сюжет там осуществлён, что мне даже сравнивать не хочется

6. Зачем тут этот пересказ сюжета я вообще не понял. Про смерть кота я написал к тому что по итогу всем вообще было всё равно, кем бы он ни был.

7. в токио в сентябре погода под 20-25 градусов, на кюсю вообще под 30. Так что да, для нас это вполне себе знойное лето, так что к чему твоя попытка докопаться и что она принципиально меняет я не знаю, признаю что на даты в телефоне я не смотрел.

8. "(там почти тысяча человек пашет в фильмах Синкая) " - жаль этих добряков. Ёситоси потребовалось всего 10-15 человек чтобы снять отличнейший "союз серокрылых", синкай же со времен "за облаками" которые он вроде вообще один делал, не может снять ничего вразумительного. Впрочем, вполне типичная история
Под "ручной рисовкой" в данном случае я имел в виду что там хотя бы что-то рисовалось вручную, та же обмазка 3Д моделей или облака. В тех кадрах где чистое 3Д без обработки - оно выглядит ужасно
"Фильмы Макото Синкая изумительно красивые по картинке. " - только для людей без вкуса.

9. Нет, если бы синкай не снял пафосный финал под диснеевскую музыку с очередной историей о том что силы любви и эмоций кого-то там спасают, чуть ли не весь мир, если бы там было что-то хотя бы чуточку интереснее, то я бы поставил 7/10
Ответы
Hodaka
Hodaka#
Скрыто модератором
@sylar, 1. Лишь бы к чему-то придраться. Зачем вы вообще смотрите фильмы Синкая, если вам так противен сам Синкай и его фильмы? Смотрите других режиссеров, которые вас ублажают.
У Макото Синкая эмоциональность к месту. Его герои в результате более живые и реалистичные.

2. Во-первых, а почему Тика и Руми Ниномия должны были сторониться Судзумэ? Тика - ровесница Судзумэ и добродушная девушка. Руми Ниномия проявила материнский инстинкт по отношению к Судзумэ. Томоя Сэридзава просто дружелюбный. Я понимаю, что вы бы ни за что и ничем бы не помогли Судзумэ. Ни едой, ни ночлегом, ни одеждой. А на авто повезли бы только за бабло. Синкай хотел показать добрых людей и искреннюю человеческую доброту. В этом нет ничего плохого. После Великого землетрясения Хансин-Авадзи в Кобэ было много разрушений, пострадавших, к сожалению, и погибших. Так вот, на помощь жителям этого города тогда пришло огромное количество волонтеров со всей Японии. Вот вам пример из реальной Японии. Я читаю рассказы людей-иностранцев , которые живут в Японии и сами видят, какие японцы в реальности. Так вот, Синкай вовсе не преукрасил насчёт добрых людей и взаимопомощи.
Далее, у Хаяо Миядзаки часть фильмов - это экранизации европейских книг, а потому герои там - не японцы, а европейцы. В "Унесенных призраками" почти весь фильм идёт в магическом мире, где сплошные магические создания, а не люди. Вот в "Рыбке Поньо" показана та самая японская взаимопомощь, которая вам чужда и непонятна. Равно как и в "Моем соседе Тоторо".
Претензию к якобы неубедительной основе доброты героев в "Судзумэ, закрывающей двери" вы высосали из пальца. Лишь бы к чему-то придраться. Видимо вам надо было показать злобных японцев, которые отпинывают Судзумэ, категорически не желая ей помочь. Для вас это был бы реализм.
Насчёт катера, корабля и Томои Сэридзавы придирки на пустом месте. Нормальные зрители на такие мелочи не обращают внимание. Вы даже не заметили, что у Томои есть ключ от квартирки Соты, т.е. Сота полностью доверяет лучшему другу. Томоя волновался за исчезнувшего Соту, вот и пошел к нему домой. А на следующий день крутился Тиёде в окрестностях станции Отяномидзу, надеясь, что Сота объявится. Никакого тут рояля нет. Это ваши личные выдумки и ваше желание пролить грязью ненавистного Синкая.

О любви Судзумэ и Соты. Вот вам ни в коем случае нельзя смотреть "Принцессу и лягушку", "Красавицу и чудовище" и прочие истории, в которых красивая девушка полюбила заколдованного парня и спасла его своей любовью. Для вас все эти истории противны и ванильны. Синкай прямо рассказывал, что сделал любовную линию Судзумэ и Соты в духе сказки про заколдованного принца и полюбившую его красавицу, которой все равно, как выглядит ее любимый, она любит его сердце и душу, а не одну внешку. Люди вроде вас точно выбросили бы Соту-стула в окно и забыли бы о нем навсегда. Судзумэ - другой человек. Она очень добрая, отзывчивая и полюбила парня не только за его внешку. Потому и отправилась с ним в путешествие и потом спасла его в мире Вечности.

5. В "Твоём имени", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающей двери" не фантастика, а основа из синтоизма. Мицуха загадала желание стать парнем из Токио конкретному синтоизскому божеству. Показанный в фильме обряд с сакэ из жеванного риса - не выдумка Синкая. Это реальный обряд. В "Дитя погоды" линия шаманок погоды основана на японской притче о талисмане погоды Тэру-Тэру-Боодзу, который появляется в фильме в виде белого костюма Наги и белых человечков на зонтике Хины. В "Судзумэ, закрывающей двери" червь-разрушитель Мимидзу, как олицетворение землетрясений, имеет прототип в лице гигантского сома Намадзу из синтоизского верования об источнике землетрясений и о сдерживающих Намадзу священных камнях канамэйси, которые в фильме Синкая точно также сдерживают Мимидзу. Про хронику реальных природных катаклизмов в этом фильме я говорил. Вы критикуете трилогию катастроф Макото Синкая, не имея представления, на чем эти фильмы основаны. А в их основе не сплошные выдумки Синкая, а реальная японская культура, реальный синтоизм, реальные катаклизмы. Кричать, какой плохой Синкай, гораздо проще, чем изучить основу его трилогии катастроф.

8. "За облаками" Синкай уже с командой создавал. Тогда уже появилась работающая на него студия CoMix Wave Films. Вам также стоит знать, что "Мальчика и птицу" вместе с Хаяо Миядзаки создавала команда из почти ста человек. У Макото Синкая масштабная анимация высочайшего уровня. Такой огромный объем работы команда из 10-15 человек не потянет.

Насчёт вкусов. Молчали бы. Взяли и оскорбили огромное количество людей, которые любят анимацию Макото Синкая. Из вас прет снобизм и выпячивание себя любимого, как особо эстетичного и особо утончённого, который считает свои вкусы самыми правильными. Никто вас не заставляет смотреть фильмы Макото Синкая.

9. У "Судзумэ, закрывающей двери" финал в духе "Гибли". Врёте вы, что смотрели фильмы Хаяо Миядзаки. Иначе знали бы, что Тихиро именно своей любовью спасла Хаку от проклятия Дзенибы. Софи сняла проклятие с Хаула опять же силой любви и поцелуем. В "Принцессе Мононоке" всех от гнева лесного духа опять же спасла главная пара в лице Аситаки и Сан. Напомню также, что Сан выхаживала раненного Аситаку из любви к нему. А Аситака дважды спас жизнь Сан, потому как был влюблен в нее. Более того, мелодия в конце "Принцессы Мононоке" называется "Аситака и Сан". Не трудно догадаться, почему Дзё Хисаиси так назвал эту мелодию. Фио в "Порко Россо" сняла заклятие свина с Марко Паготта опять же поцелуем. Спасение Соты силой и теплом настоящей любви Судзумэ получилось очень трогательным, нежным и красивым.
Уже понятно, что вы бы влепили финалу "Судзумэ, закрывающей двери" 7 из 10 только если бы Судзумэ опустила руки и не спасла бы Соту...

О рекламе. С добрым утром. Ходака впервые встретил Хину в "Дитя погоды" в МакДаке в Синдзюку. Он сидел голодный в этом кафе и пил кипяток. Хина пожалела парня и накормила бургером. Оба рекламных ролика МакДака 2022 года в коллаборации с Макото Синкаем сняты в том самом МакДаке в Синдзюку, который уже появлялся в "Дитя погоды". В одном из двух этих роликов актер Рюноскэ Камики (голос Таки в "Твоём имени" и "Дитя погоды" и Томои Сэридзавы в "Судзумэ", а также голос Бо в "Унесенных призраками" и Маркла в "Ходячем замке" Хаяо Миядзаки, голос Сё в "Ариэтти из страны Лилипутов" от все той же "Гибли". Он же сыграл главную роль в свежевышедшем фильме "Годзилла. Минус один") сидит в МакДаке в Синдзюку за тем самым столиком, за которым сидел Ходака в "Дитя погоды", и листает детскую книжку с картинками с маленькой Судзумэ, написанную Макото Синкаем для малышей. А во втором ролике маленькая Судзумэ и ее мама Цубамэ обедают в МакДаке и одновременно выросшая Судзумэ ест бургер во время путешествия (Сота-стул перед этим спрашивает у нее: "Судзумэ, ты голодна?". А сопровождает это ролик музыка Ёдзиро Ноды из песни "Kanata Haluka", звучащей в конце "Судзумэ, закрывающей двери". Два добрых и трогательных ролика, которые полюбили в Японии.
С Хиной и Ходакой из "Дитя погоды" тоже были подобные рекламные ролики. В частности, милая реклама компании Софт Банк, японской лапши, японской минералки (там ещё Ходака и Хина в начале ролика на два голоса поют фрагмент песни "На что ещё способга любовь?" из "Дитя погоды"), автобусной компании из Токио.
назад
Твой комментарий
Вернуться к редактированию
Предпросмотр
Скрыть