Кусь 🐾

Ничего не понял, слишком много букв

Главное - верить!

fandor

только в Omoide no MarnieВоспоминания о Марни нет путешествий во времени
гг просто глючит от рассказанной бабушкой истории, когда она попадает в описываемые условия

Нет, мне больше нравится непонятность путешествий во времени. Я на это ставлю, и всё тут)

Lol4ik_Pon4ik

P.S. Почему в каждой статьей в начале не постер, а просто изображение?

Широкоформатные постеры, которые бы мне нравились, я ещё не находил, а растягивать их и кошмарить качество не хочется. Потому просто кадры, как правило, прикрепляю

А вообще да, Сатоси невероятен. Я про его существование даже не знал и просто по совету одной знакомой глянул "Идеальную грусть", но меня настолько зацепило, что я въелся во всю его фильмографию

kanadakarato

Не очень люблю сравнивать ибо каждый по-своему хорош, но зачастую при сравнении Синкая и Миядзаки даже не замечают Кона.
Хотя Синкай в постановке сюжетов и сценариев во многом проигрывает. (не засираю Синкая, просто обидно за обделение вниманием других крутых деятелей)
Опять же, тут очень много сводится к особенностям коммерческого и художественного кино. Синкай - мастер коммерческого кино, которое хорошо продается. Кон - гений кинематографа, художественного кино, Миядзаки - профессионал своего дела и отрасли, немногие могут усидеть на двух стульях, но ему это удаётся.

Мне сценарии Синкая нравятся (позже даже будет эссе по "Саду изящных слов", где я разобрал сценарий). Они в ключевых моментах может и завязаны на очевидных вещах (или тех, что лежат на поверхности), но эти самые соединительные швы могут удивить. Хотя на вкус и цвет, конечно.
И если Синкай запечетляет и демонстрирует нам быстротечную реальность, то Миядзаки скорее растягивает и меняет эту реальность. Мне думается, он удивителен именно в весе своего повествования, который у него всегда свой собственный. Но почему этот его весь настолько невероятен я не понимаю.
Кон скорее действительно пытался достичь максимальной амплитуды кинематографа, но, к сожалению, из-за болезни не зашёл так далеко, как мог.

Doнu

А Sayonara no Asa ni Yakusoku no Hana wo KazarouУкрась прощальное утро цветами обещания сильно лучше почти всех фильмов последнего с точки зрения мотивации героев, живости мира, диалогов.

О, Мари Окада! УПУЦО, к огромному счастью, я застал впервые для себя в кинотеатре - потрясающий опыт. Но мне показалось (учитывая и "Alice to Therese no Maboroshi KoujouФабрика иллюзий Алисы и Терезы"), что Окада сильнее как сценарист, нежели как режиссёр (хотя всего две работы есть в этом амплуа, тоже ещё рановато говорить)