@Eto_Kruto, у Кохары за плечами полноценные 4-летние гитарные курсы от ESP. По сути это профильное образование. Оно сразу чувствуется уже по самой базе - например, пресловутые квинты 1-3 на басовых струнах Кохара прилично высекает. Кстати любопытный факт: Кохара училась на курсах, организованных ESP, но сейчас играет (в отличие от практически всего остального ростера Бандори) не на ESP, а на инструменте не самой широкоизвестной фирмы Strandberg. Забавный факт №2 (к вопросу о высекании): недавно видел с кохаровским безголовым Страндбергом не кого-нибудь, а Юрия Шильникова а.к.а. Fredguitarist. В узких кругах русскоязычного гитарного мирка это, без преувеличения, легендарная личность. Персонаж, которого боятся преподаватели Гнесинки и всякие "золотые гитары России", а фанатеющие по вокально-инструментальным ансамблям Metallica и Gun'n'Roses говнари долетают до Татуина на собственной реактивной тяге.

И причём у него там не просто гитара из той же линейки, а именно инструмент из Бандори с ушами Чу-Чу на 12-м ладу.

Про Харуку Кудо и Сае Оцуку могу сказать, что их гитарный уровень существенно ниже, чем у Рики Кохары. Это хорошо показывают лайвы. Оцука даже, пожалуй, немного пожёстче, чем Кудо, но у обеих чувствуется лишь базовая подготовка. Хотя у Оцуки, повторюсь, на самом деле скилл повыше немного, чем совсем уж база.

Харука тоже должна стараться, все таки концерты roselia до сих пор собирают кучу народа

Как я уже говорил, сам по себе уровень Розелии, как вокально-инструментального ансамбля, стараются держать приличным. И в целом у продюсеров получается с ними балансировать где-то на уровне проф.сцены. Но меня не покидает ощущение, что это достигается выходом за пределы реального скилла их гитаристки. В миксе большинства песен Розелии присутствуют две гитары. На лайвах сложную запускают в виде подклада, тогда как Харука Кудо на сцене дергает ритм, заполированный в общее звучание ритм-секции. И это создаёт у слушателя общее благостное впечатление. А вот посади Харуку Кудо отдельно на стул с гитарой на коленке и комбиком за спиной - боюсь, тут может случиться крах. В целом такое нормально в реалиях музыкальной индустрии. Это норма даже для куда как более именитых, раскрученных и злобных вокально-инструментальных ансамблей, нежели Розелия. По-настоящему прилично играющих гитаристов в мире гораздо меньше, чем принято считать. И зачастую даже примелькавшиеся гитарные рок-герои к ним не относятся.

K-on лично для меня вообще загадка. В том плане.. я его не смотрел, конечно, но я в принципе не понимаю, как можно было создать сериал про женские рок-группы в 2009-м. В 2009-м!! Во времена, когда само это явление ИРЛ едва зарождалось, и по нему ещё не было никакой нарративной фактуры. В 2009 19-летняя Саки Кобаяши только-только вошла в состав тогда ещё насквозь андеграундного Destrose (и была в те времена ещё довольно сдобной), вокально-инструментальный ансамбль Aldious вместе с Рами делал первые робкие шажки, Фуки жила на два дома, причём Unlucky Morpheus был ещё банальной кавер-группой. И вроде была ещё какая-то другая Саки из Cyntia, которая как-то всегда проскакивала мимо меня. А Лизе-Х было 7 лет. На том все, причём всё это было малоизвестное и полуподвальное. Никакого современного изобилия тогда не было даже в помине. И когда в своих сюжетных фантазиях не на что опереться из реальной жизни, то что там можно насочинять?

Но моментов где кто-нибудь им сказал бы что они играют ужасно нет в отличие от poppin party, когда хозяйка сказала что Касуми хуже остальных (была)

Ну вот например этот момент имеет потенциал, но сюжетно не дожат. Эта бабушка сказала Касуми, что та вообще не вывозит, Касуми от этого поранилась и... и всё. Всё быстренько само-собой рассосалось и наладилось. Касуми не засела днями напролёт штудировать видеоуроки Пола Гилберта, прогуливая школу и стачивая пальцы в кровь, чтоб играть лучше. Не начала рвать связки, чтоб отыскать вокальную опору и петь как какая-нибудь MISIA из телевизора. Никакого особенного преодоления этого кризиса не показали, просто налетел тёплый ветер и разогнал все тучи.

Опять же есть огромный пласт для сюжетных арок про барабаны. Например про современные ножные техники наподобие toe-heel, которые позволили девочкам при должном усердии выходить на такие частоты по bpm, которые 20 лет назад половина мужиков не прожимала. Или про то, что игра на барабанах, несмотря на все современные находки, всё равно выматывает и таки требует наработки некоторой выносливости. Я уж не говорю про чисто женские взаимоотношения внутри коллектива. Даже то, что ИРЛ просачивается наружу из карьеры той же Саки, демонстрирует недюжий драматический потенциал этой темы про внутренний конфликт в женском вокально-инструментальном ансамбле.

Словом, много чего можно было бы прожать и допридумать. Но в итоге лично для меня многое из этого в Бандори отыгралось поверхностно, и сюжет по-настоящему заработал, когда подключили Чу-Чу и тему внешней конкуренции.