@Kosh_, Трилогия катастроф Синкая, как часть его нового пути, создана, как моральная поддержка его зрителям, пережившим природные катастрофы. В "Судзумэ" Синкай прямо обращается к таким людям, и говорит, что как бы им не было тяжело сейчас, когда случилась катастрофа, они потеряли близких, рано или поздно снова взойдет солнце и их жизнь снова будет светлой. В "Дитя погоды" один из смыслов в том, что не всегда правильно приносить в жертву одного человека во имя спасения целого города. Хина, как и любой житель города, имеет право прожить свою жизнь в счастье с ее любимым парнем Ходакой, для которого она дороже солнца и голубого неба. Тут в основе лежит синтоизская притча о талисмане погоды Тэру-Тэру-Боодзу, который является олицетворением монаха, которого когда-то в древности принесли в жертву, чтобы он напрямую у богов попросил солнце. Людям потом хватило ума не истреблять монахов, а заменить их на ту самую белую фигурку Тэру-Тэру-Боодзу. Одной из основ "Твоего имени" является Мусуби - божество из синто, исполнившее желание Мицухи, и Мусуби, как нить судьбы.

Синкай через историю Судзумэ и ее личную драму из детства показал собирательный образ детей, чьи родители погибли во время землетрясения и цунами 11 марта 2011 года в Тохоку. Он целенаправленно много говорит в фильме именно об этой трагедии и напоминает о ней и её последствиях юному поколению японцев. Не случайно вся вторая половина фильма проходит в префектурах Мияги и Иватэ того самого региона Тохоку. Ту же придорожную станцию Оякайган, где Судзумэ, Томоя и Тамаки останавливались на отдых по дороге из Токио в Мияко, Синкай показал, как символ возрождения жизни после природной катастрофы: станция Оякайган была уничтожена цунами 11 марта 2011 года и восстановлена к осени 2013 года. В мире Вечности куча моментов есть, воссоздающих реальные последствия удара землетрясения и цунами в Тохоку. Сам по себе горящий город в том мире - это символ не прошедшей боли японцев от трагедии в Тохоку.

Душевная рана Судзумэ заключается в гибели ее мамы во время цунами в Тохоку. Последующие 12 лет Судзумэ жила с болью в душе и не могла смириться с потерей самого дорогого для нее человека.. Момент, когда выросшая Судзумэ отдает желтый детский стульчик себе маленькой во второй части кульминации и затем закрывает свою личную дверь в мир Вечности, это тоже символ. В этот момент Судзумэ, наконец, отпустила свою личную драму из прошлого и начала жить будущим, в котором обрела новых друзей, любовь с Сотой. Рядом с ней тетя Тамаки, которая заменяет ей маму настолько, насколько вообще возможно..

"Твое имя" и "Дитя погоды" не настолько японские работы, как "Судзумэ, закрывающая двери", который особенно близок именно японцам, и для них в первую очередь создан. Не случайно в Японии "Судзумэ, закрывающая двери" считается национальным фильмом.

А дальше вы тянете одеяло на себя любимого. У Синкая куча зрителей помимо вас, которые в восторге от его трилогии катастроф и любят ее такой, какая она есть. В родной для него Японии очень ценят "Твое имя", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающую двери", что для Синкая особенно важно. Еще вы забываете, что японская аудитория Синкая и того же Миядзаки, сильно отличается от европейской, американской и нашей. Японцы готовы сто раз одно и тоже смотреть. В Японии крупные кинотеатральные аниме идут в кинопрокате по полгода и больше, и все это время японцы вовсю смотрят их в кинотеатрах. В Европе с Америкой в кинотеатрах фильм может продержаться максимум пару месяцев, а основная масса зрителей вообще в первые недели заканчивается и уже не возвращается. Вот почему фильмы Синкая из его нового пути продолжают оставаться фантастически успешными в родной Японии, в Китае, в Южной Корее. Там аудитория не капризничает и не требует каждый раз сверхнового и чего раньше никогда не было. Слышали про серию кинотеатрального аниме "Детектив Конан"? Там уже 28 фильмов уже кинотеатральных. И каждый новый фильм этой серии собирает намного больше бабла, чем предыдущий, хотя эти фильмы мало отличаются друг от друга и в одних и тех же жанрах. Сейчас вон очередной кинотеатральный "Истребитель демонов" рвет японский кинорынок в клочья и ставит рекорды по сборам (уже перегнал "Твое имя" и сейчас стремительно идет к тому, чтобы перегнать "Унесенных призраками", а затем сбросить с первого места "Истребитель демонов. Поезд бесконечный"). Да и Хаяо Миядзаки никогда не метался и не мечется по жанрам и не гоняется за всякими экспериментами и при этом живая легенда аниме. Он и стиль анимации уже 40 лет не меняет. Но что-то никто не кричит, что дедушка Хаяо топчется на месте и кадый раз одно и тоже подает и что у него все совсем предсказуемое. И зачем Синкаю превращаться в Нолана, если в Японии его фильмы и так очень любят?

Я вам забыл рассказать, почему Судзумэ так отчаянно спасала Соту. Да из любви. Вы разве не поняли, что она влюблена в этого парня? А Сота влюбился в нее за время путешествия (об этом даже его воспоминиания, практически полностью забитые Судзумэ, говорят. Ему даже во сне Судзумэ, как спасительница, приснилась). Потому они оба так держались за жизнь во второй части кульминации и просили богов дать им еще пожить. Ради друг друга. Две родственные души нашли друг друга и были по-настоящему счастливы вместе во время большого путешествия. Они стали смыслом жизни друг для друга. Двумя половинками единого непобедимого целого.

И эти ваши слова о том, что приемы Синкая похожи, фабула похожа, персонажи похожи, истории похожи, - это только ваши личные капризы и хотелки. Подавляющее большинство зрителей в восторге от трилогии катастроф и ждет от Синкая именно такие новые фильмы.