@Neiro21, начну с того, что "Твое имя", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающая двери" - это трилогия катастроф. Три части единого целого. Время производства у них у всех примерно одинаковое. "Судзумэ, закрывающая двери" даже чуть дольше создавался, чем "Дитя погоды". Дальше, "творить" - это ваять арт-хаус? Так Синкай - не арт-хаус. Он давно уже работает на широкую аудиторию, а не на узкий круг пламенных киноманов с их заумностью. Потому и сюжеты у трилогии катастроф простые и без всяких мозголомок, глубочайших глубин, заумных философий. Все просто и гениально. Как нужно было раскрыть линию дверей катастроф, Дайдзина и Садайдзина, Мимидзу, чтобы вы были довольны? Раз предъявляете претензии, может распишите, что же вы хотели увидеть в этой линии? В фильме рассказана мифология дверей катаклизмов, червя-разрушителя Мимидзу, канамеси ака краеугольных камней Дайдзина и Садайдзина. Судзумэ и Сота закрывали двери катаклизмов и предотвращали землетрясения и цунами. В первой части кульминации спасли Токио от вырвавшегося на свободу Мимидзу, а во второй части Судзумэ спасла Соту в мире Вечности и затем ребята вместе запечатали Мимидзу в этом же мире, применив два канамеси, сила которых сдерживает этого червя-разрушителя.
Судзумэ, Сота, Тамаки, Томоя Сэридзава, Тика, Руми Ниномия и ее детишки Хана и Сора раскрыты вполне достаточно. Вы просто придираетесь точно также, как здесь вечно придираются к "Твоему имени" и "Дитя погоды". Одни и те же придирки каждый раз.
Судзумэ внешне не похожа на Мицуху. Другая героиня, хоть и тот же самый дизайнер ее образ разработал, что работал над Хиной и Мицухой. Все три героини в одном стиле, но это совершенно нормально для трилогии и для анимации конкретного творца.
Почему Сота цеплялся за жизнь? Вы так и не поняли? Молодой парень, полный энергии, встретил и полюбил прелестную девушку. Вспомните последние слова Соты перед его окаменением. Он прямо говорит, что очень рад, что встретил в своей жизни Судзумэ. А Судзумэ потом в его воспоминаниях видела, что парень все время на нее смотрит, глаз от нее оторвать не может. Вот и весь ответ. А дальше в Вечности сила любви Судзумэ и Соты согрела их обоих своим теплом. Сота даже во сне видел Судзумэ. Вам мало, что Сота даже в теле стула заботился о Судзумэ, защищал ее и оберегал, заботился о ней? Дважды спас ей жизнь. А потом уже после своего спасения снова заботился о любимой девушке. На руках ее тащил от Мимидзу, нежно держал за руку, надел на нее свой плащ, когда увидел, что у девушки одежда потрёпанная и подорванная. А как он нежно разбудил Судзумэ после победы над Мимидзу. Сота гладил ее щеки и поправлял челку. Сота мог вернуть облик человека до кульминации, но отказался от этого, потому как увидел, что Судзумэ в опасности в кабинке старого колеса обозрения. Вам объяснили, что Сота - наследственный закрыватель дверей катаклизмов. Эта работа в его семье переходит из поколения в поколение. Соту вырастил его дедушка Хицудзиро, который обучил внука мастерству закрывания дверей катаклизмов. Как я уже говорил, закрывание дверей катаклизмов предотвращает землетрясения, не давая червю-разрушителю Мимидзу вырваться на свободу. Кроме того, Сота - студент педагогического факультета универа. Хочет стать учителем в школе. Все это рассказано про него в фильме. Его любовь к Судзумэ и его забота об этой девушке прямо показана. Или вам надо было всю историю Соты подать от самого его рождения и во всех деталях? Вот каждый раз точно такие же претензии к героям Макото Синкая. Каждый раз недовольство тем, что он не продает всю поднаготную главных героев.
Какую особую функцию должны были выполнять Тика, Руми Ниномия и Хана и Сора, Мики, Томоя Сэридзава, Минору Окабэ - мне непонятно. Тика, Руми, Хана и Сора, Мики, Томоя стали друзьями Судзумэ. В этом и суть линию искренней человечской доброты, которую Судзумэ увидела в вышеназванных людях, помогавших ей просто так, по доброте душевной. Это и часть линии исцеления душевной травмы Судзумэ, которую вы, похоже, не увидели.
Где вы в фильме увидели музыку, выбивающуюся из основного стиля - непонятно. Похоже, тут вы решили просто поумничать и поиграть в крутого знатока музыки. Если вы о плейлисте Томои Сэридзавы, то Томоя песни ставил с конкретными словами, подбирая их по ситуации. К примеру, одной из песен он пытался помнить Судзумэ и ее тетю Тамаки. И т.д.
"фантастический и философский элемент имеет слабую глубину, а точнее "недожаты" - как нужно было дожать? Не первый раз вижу такую претензию к "Судзумэ", и никто из недовольных не может объяснить, а как он хотел бы дожать фентези и философию в фильме? Вогнать все в заумность и перемудреность? Какие именно глубины вы хотели увидеть? Может вы ждали печальный финал? Или мрачный реализм?
@Hodaka, К сожалению, я не в ресурсе на полноценную дискусию. Ведь корень разногласия лишь в том, что обсуждение будет между человеком, которому фильм очень понравился и человеком, который не испытал подобного восторга. Ваши аргументы в поддержку фильма наврадяли создадут на меня впечатление, а мои с ещё меньшей вероятностью изменят ваше отношение к фильму. Это субьективное восприятие, у всех оно разное. Я не говорил, что мое мнение и впечатление от фильма единственоверное, каждый вправе посмотреть фильм и составить свое мниние и ценить его больше. Я также как и вы хотел бы кайфонуть на 10/10, но увы не получилось, но я не думаю, что мою оценку можно назвать негативной.
П.с.: Спасибо за разъеснение про трилогию, это немного сглаживает ситуацию, но не до конца.
@Hodaka, человек, котоырй напсиал отызв выше вполне осознает все его достоинства и их не умаляет. Просто напсиал свои оущения, по большей части. трилогия катастроф или нет, фильмы могут быть абсолютно разными по наполнению и тп., не выбиваясь из общего почерка автора.
@Neiro21, начну с того, что "Твое имя", "Дитя погоды" и "Судзумэ, закрывающая двери" - это трилогия катастроф. Три части единого целого. Время производства у них у всех примерно одинаковое. "Судзумэ, закрывающая двери" даже чуть дольше создавался, чем "Дитя погоды".Дальше, "творить" - это ваять арт-хаус? Так Синкай - не арт-хаус. Он давно уже работает на широкую аудиторию, а не на узкий круг пламенных киноманов с их заумностью. Потому и сюжеты у трилогии катастроф простые и без всяких мозголомок, глубочайших глубин, заумных философий. Все просто и гениально.
Как нужно было раскрыть линию дверей катастроф, Дайдзина и Садайдзина, Мимидзу, чтобы вы были довольны? Раз предъявляете претензии, может распишите, что же вы хотели увидеть в этой линии? В фильме рассказана мифология дверей катаклизмов, червя-разрушителя Мимидзу, канамеси ака краеугольных камней Дайдзина и Садайдзина. Судзумэ и Сота закрывали двери катаклизмов и предотвращали землетрясения и цунами. В первой части кульминации спасли Токио от вырвавшегося на свободу Мимидзу, а во второй части Судзумэ спасла Соту в мире Вечности и затем ребята вместе запечатали Мимидзу в этом же мире, применив два канамеси, сила которых сдерживает этого червя-разрушителя.
Судзумэ, Сота, Тамаки, Томоя Сэридзава, Тика, Руми Ниномия и ее детишки Хана и Сора раскрыты вполне достаточно. Вы просто придираетесь точно также, как здесь вечно придираются к "Твоему имени" и "Дитя погоды". Одни и те же придирки каждый раз.
Судзумэ внешне не похожа на Мицуху. Другая героиня, хоть и тот же самый дизайнер ее образ разработал, что работал над Хиной и Мицухой. Все три героини в одном стиле, но это совершенно нормально для трилогии и для анимации конкретного творца.
Почему Сота цеплялся за жизнь? Вы так и не поняли? Молодой парень, полный энергии, встретил и полюбил прелестную девушку. Вспомните последние слова Соты перед его окаменением. Он прямо говорит, что очень рад, что встретил в своей жизни Судзумэ. А Судзумэ потом в его воспоминаниях видела, что парень все время на нее смотрит, глаз от нее оторвать не может. Вот и весь ответ. А дальше в Вечности сила любви Судзумэ и Соты согрела их обоих своим теплом. Сота даже во сне видел Судзумэ. Вам мало, что Сота даже в теле стула заботился о Судзумэ, защищал ее и оберегал, заботился о ней? Дважды спас ей жизнь. А потом уже после своего спасения снова заботился о любимой девушке. На руках ее тащил от Мимидзу, нежно держал за руку, надел на нее свой плащ, когда увидел, что у девушки одежда потрёпанная и подорванная. А как он нежно разбудил Судзумэ после победы над Мимидзу. Сота гладил ее щеки и поправлял челку. Сота мог вернуть облик человека до кульминации, но отказался от этого, потому как увидел, что Судзумэ в опасности в кабинке старого колеса обозрения. Вам объяснили, что Сота - наследственный закрыватель дверей катаклизмов. Эта работа в его семье переходит из поколения в поколение. Соту вырастил его дедушка Хицудзиро, который обучил внука мастерству закрывания дверей катаклизмов. Как я уже говорил, закрывание дверей катаклизмов предотвращает землетрясения, не давая червю-разрушителю Мимидзу вырваться на свободу. Кроме того, Сота - студент педагогического факультета универа. Хочет стать учителем в школе. Все это рассказано про него в фильме. Его любовь к Судзумэ и его забота об этой девушке прямо показана. Или вам надо было всю историю Соты подать от самого его рождения и во всех деталях? Вот каждый раз точно такие же претензии к героям Макото Синкая. Каждый раз недовольство тем, что он не продает всю поднаготную главных героев.
Какую особую функцию должны были выполнять Тика, Руми Ниномия и Хана и Сора, Мики, Томоя Сэридзава, Минору Окабэ - мне непонятно. Тика, Руми, Хана и Сора, Мики, Томоя стали друзьями Судзумэ. В этом и суть линию искренней человечской доброты, которую Судзумэ увидела в вышеназванных людях, помогавших ей просто так, по доброте душевной. Это и часть линии исцеления душевной травмы Судзумэ, которую вы, похоже, не увидели.
Где вы в фильме увидели музыку, выбивающуюся из основного стиля - непонятно. Похоже, тут вы решили просто поумничать и поиграть в крутого знатока музыки. Если вы о плейлисте Томои Сэридзавы, то Томоя песни ставил с конкретными словами, подбирая их по ситуации. К примеру, одной из песен он пытался помнить Судзумэ и ее тетю Тамаки. И т.д.
"фантастический и философский элемент имеет слабую глубину, а точнее "недожаты" - как нужно было дожать? Не первый раз вижу такую претензию к "Судзумэ", и никто из недовольных не может объяснить, а как он хотел бы дожать фентези и философию в фильме? Вогнать все в заумность и перемудреность? Какие именно глубины вы хотели увидеть? Может вы ждали печальный финал? Или мрачный реализм?
@Neiro21,@Anejo