Ну вот Алексию тоже нормально раскрыли + Айрис раскрыли наполовину (на самом деле даже больше). Неплохой задел для раскрытия есть у Шерри Барнетт. А ведь они, по сути, являлись бы главными героями истории, если бы не Сад Теней, который вообще не должен был существовать в этом мире. Особенно это заметно по полыханию Айрис, которая до последнего верила, что является протагонистом

@Tml, сверим часы.

NB, я говорю о двух разных ипостасях одной (и той же) реальности, а не о двух разных реальностях (намёков на последний вариант у автора вроде и не было). Т.е. реальность одна - но то, как видит её гг, сильно отличается от того, как её преподносит нам сюжет(т.е. с точки зрения нормального здравого смысла). У гг по этому поводу была фраза, типа что он давно научился отсекать всё лишнее, оставляя лишь сущностное. И вот вся соль (и гг, и произведения в целом) - что же именно является для него сущностным. Трудно уложить в голове, но для него это - возможность постоянно отыгрывать какой-н. очередной свой ранобманганиме-шаблон. И всё, больше ничего!!! Всё остальное ему просто пo***! Он напр. не просто не верит в реальное существование культа Дьяблоса - он вообще даже не хочет как-то нормально отслеживать реальность. В общем, наш клиент (психотерапевта - как минимум).
В этом собсно и суть той самой, заданной автором биполярки: сюжет несёт некий определённый (серьёзный) пафос и драматизм - а действия гг (при том, что нам известна его внутренняя, истинная мотивация) их перечёркивают.

И да, для этого (вновь повторю, уникального, кмк) форм-концепта - квази-пародии - нам персов раскрывают в достаточной степени. Здесь ведь и в этом отношении (глубины и формы раскрытия) тож нужно соблюсти определённый баланс.

Далее. В приведённой тобою моей цитате речь идёт именно о сонате - т.е. о самом музыкальном пр-нии, - а не о видеоряде с сонатой. У меня ведь как раз и сопоставляются - музыка и видеоряд. И да, музло в видеопродукции именно для того и пользуют - создать/задать настроение.
И наконец, в свете сказанного мною о гг, ессно, что драматизм финалу он и не может задавать (у него ведь вообще функция обратная - драматизм разрушать). И кадры именно с ним (броско мотающаяся влево-вправо его харя - при игре) скорее льют воду на эту же мельницу (разрушения).
А задаётся драматизм - для начала тотальным, полным разрушением связей с прошлым у Розы - с обрывом последней ниточки. Я конечно не про одежду, а про бумажку (от подаренного Сидом гамбургера).
Ну и главное - общей постановкой сцены игры затем (если, да, убрать из неё ту самую, мотающуюся харю гг). Она (я про сцену, а не про всё ту же харю) очень тонко следует за музыкой - затихая и приходя к финалу вместе с нею. Вот эти все клавиши и пёрышки ...