Не являюсь поклонником тайтла и в целом стиля Тацуки Фудзимото, но арка Резе в «Человеке-бензопиле» мне пришлась по душе. Превосходный фильм как с точки зрения анимации, так и в плане эмоционального повествования, выстроенного на контрасте: когда спокойные и размеренные сцены хрупкой близости между героями сменяются вспышками насилия и хаосом противостояния. Правда, немного жаль, что в итоге у Резе так мало присутствия в самой истории, поскольку лично мне не хватило времени, отведенного на знакомство с ней: изменения в ее поведении, когда в сцене присутствует что-либо, связанное с водой, интригует и создает желание глубже понять мотивацию и переживания Резе. В целом же для меня это был прекрасный эмоциональный опыт, когда эфемерная история любви переплетается с трагедией.
 
Если кому интересно, сцена из какого фильма (во время похода в кинотеатр Макимы и Дэнджи) смогла произвести на Макиму столь сильное эмоциональное впечатление, то это немного измененная заключительная сцена из советского фильма «Баллада о солдате», когда мать всего несколько минут обнимает своего любимого сына перед тем, как попрощаться с ним — при этом зритель знает, что они прощаются навсегда, поскольку из закадрового голоса в начале фильма становится понятно, что ему не суждено вернуться домой
 
Ну и кто смотрел или собирается смотреть в озвучке с полным дублированием, должны знать, что Рэина Уэда (сейю Резе) спела песню «Джейн спала в церкви» на русском языке. Рекомендую послушать в оригинальной звуковой дорожке (или найти отдельно «Jane Slept in the Church»), поскольку в исполнении японской сейю присутствуют незначительные ошибки в произношении, которые создают впечатление, словно поет маленькая русская девочка с дефектом речи — учитывая бэкграунд Резе, русскоговорящий зритель может усмотреть в этой детали дополнительный смысл, поскольку некоторые речевые нарушения являются следствием неврологических или психологических факторов, которые тесно связаны с экспериментами и суровой военной подготовкой, через которые Резе прошла, будучи ребенком
 
А что касается самой песни, то одна из наиболее интересных интерпретаций, которую мне довелось прочитать, заключается в том, что Резе использует песню, чтобы отсчитывать время до момента, когда охотник на демонов умрет от удушья. И поскольку это не настоящая песня (слова написаны самим автором), то Резе, по всей видимости, через пение озвучивает вещи, которые она хотела бы сделать, но не смогла: фактически она описывает хороший или обычный день, который перекликается с мечтой Дэнджи о нормальной жизни

Этот фильм — лишь изящная виньетка, не меняющая сути сюжета, но неоспоримой для Макимы.

🌹 Вальс Резе: Иллюзия Нормальности в Кровавых Тонах

Я не стану тратить время на пустые вздохи о чувствах, перейдем сразу к тому, что заслуживает внимания в этой партии.

✨ Эстетика Разрушения

В этой картине есть моменты, достойные восхищения:
Ритм Безумия: Опенинг бодрит, словно ледяной душ. Его темы — зеркало того безумия, что творится на экране.
Безупречный Облик: Выдержка собственного стиля и, о чудо, 3D, которое не режет взор, а органично вплетается в канву анимации.
Лица в Толпе: Персонажи проработаны визуально столь искусно, что ими хочется любоваться, пока они не превратились в кровавый туман.
Хрупкая Греза: Ветка «романтики», эта призрачная надежда на обычную жизнь... Она была прекрасна в своем обреченном изяществе.

❄️ Изъяны в Механизме

Но мой внутренний критик, этот безжалостный судья, не может закрыть глаза на досадные промахи:
Магия Бесконечных Обойм: О, это вечное клише! Перезарядить пистолет лишь раз, чтобы забыть об этом навсегда.
Парадоксальная Плоть: В начале нам напомнили, что Денджи нужна кровь для регенерации. Но что мы видим потом? Нечеловеческое исцеление из ниоткуда! Его швыряют в стены, подбрасывают в воздух, а он восстает, попирая собственные законы мира.
Странные Игры на Крыше: Выход Резе под дождь ради убийства охотника... Какая девушка в здравом уме пойдет на крышу в такую погоду? Если бы наш герой был хоть немного проницательнее, эта ловушка захлопнулась бы раньше времени. Спишем это на «неожиданный поворот» для тех, кто не привык думать.
Застывшее Сердце: Главный герой не растет. Он побеждает Резе не силой духа, а волей сюжета. Слова об умении плавать? Пустой звук. Он вытащил её со дна, вероятно, в форме демона, которому плевать на кислород. Никакого нового подхода, никакой хитрости — даже акула-демон не дала того преимущества, на которое можно рассчитывать.

👑 Вердикт

Несмотря на логические дыры, общая картина вышла зрелищной и по-своему притягательной. Экранизация смогла подчеркнуть ту нежность, которой так не хватало страницам первоисточника.

Итог: 7.5 из 10.

Качественное шоу, где романтика расцветает на поле боя, пусть даже герои порой ведут себя как безмозглые пешки.

«Человек-бензопила: Резе» — автор смог снова удивить публику. Фильм сохраняет характерную для творчества Фудзимото особую степень эксцентричности. Эта черта проявляется не только в динамичных боевых сценах, но и в нетипичном романтическом сюжете, связывающем центрального персонажа Дендзи с Резе. В отличие от традиционного подхода к изображению романтических отношений в аниме, где они либо чрезмерно слащавые, либо более утончённые и зрелые, здесь любовная линия служит иным целям. Она не сосредоточена исключительно на развитии отношений между героями. Вместо этого романтическая линия выполняет две важные функции. Во-первых, она служит инструментом для раскрытия мрачной атмосферы вселенной «Человека-бензопилы», где даже базовые потребности, такие как получение образования, остаются недоступными для детей. Во-вторых, она представляет собой трагическую историю о людях, пропустивших свой шанс на счастье. Такая подача романтической линии выходит за рамки простого создания эстетически привлекательных сцен. Она глубоко погружает зрителя в философскую суть произведения, затрагивая темы человеческих стремлений и недостижимых идеалов. Эта концепция прекрасно иллюстрируется сквозной метафорой о городских и деревенских мышах, которая проходит через всё повествование.
Первая часть фильм. Несмотря на относительное отсутствие масштабных сражений в первой части, сериал сохраняет высокий уровень увлекательности. Такой эффект достигается благодаря необычному романтическому сюжету с элементами эксцентричности — например, запоминающийся момент с цветком в телефонной будке.
Особую ценность представляют режиссёрские решения, которые стали одним из главных достоинств первого сезона. Создатели демонстрируют впечатляющий визуальный стиль: оригинальные углы съёмки, искусное использование световых и теневых эффектов, продуманная работа с фокусом. Отдельного внимания заслуживают символические детали, органично вплетённые в повествование. Показательным примером служит сцена с пауком и бабочкой, которой, возможно, не было в оригинальной манге, но которая значительно обогатила смысловую глубину истории. Всё это создаёт удивительно эстетичное и утончённое произведение, где каждый кадр наполнен особым смыслом и визуальной красотой.
Вторая часть фильма. Вторая часть фильма полностью оправдывает ожидания зрителей, которые пришли посмотреть «Человека-бензопилу» ради зрелищных кровавых сцен с бензопилами. И надо признать, боевые сцены действительно выполнены на высочайшем уровне. Особого внимания заслуживает эпизод, где действие разворачивается на акуле в противостоянии с невероятно привлекательной противницей (да, здесь снова присутствует игра слов). Именно такие моменты демонстрируют всю мощь творческого гения Фудзимото. В то время как «Истребитель демонов» славится прежде всего своей анимацией боевых сцен, здесь всё — от бытовых эпизодов до масштабных сражений — снято достаточно профессионально, что легко можно спутать с полноценным игровым кино. Даже самая необычная и сюрреалистичная финальная битва впечатляет благодаря грамотной постановке кадров и динамичному развитию событий. Сложно было ожидать подобного от аниме, напоминающего смесь «Акульего торнадо» с идеальной героиней в духе фильмов Майкла Бэя, но результат превзошёл все ожидания. Картина смотрится легко и приятно при любом ракурсе просмотра. Каждый кадр продуман до мелочей, а визуальная составляющая находится на высочайшем уровне.
«Резе» — это настоящая жанровая феерия, где удалось сохранить букет приемов, расчленений и похабщины.

Решил не оставлять без внимание сие творение

Предыстория


Смотрел аниме когда мне было поменьше лет, тогда мне понравилось, не могу назвать аниме прорывом, хотя многие это говорили, но смотреть было весело, хоть и немного противило от фан сервиса, ведь гг так и кричит о сиськах. И когда я шёл смотреть фильм я абсолютно не знал что там будет, ожидал чего-то такого же, от чего чуть выросшему мне было бы грустно, ведь уже захотелось чего-то более взрослого, над чем даже поразмыслить чуть можно и я это получил.

О самом фильме и почему он меня зацепил

Скажу так: когда ожидаешь от фильма только пошлости, а получаешь хорошую драму - это впечатляет.

Зацепил контраст между «добрым дурачком» Дэнджи и антагонисткой Резе. Возможно, я ищу скрытый смысл, но автор здесь поднимает очень взрослые темы. Через диалоги Резе нам говорят, что мир зол, и доверять людям (в частности, красивым женщинам) опасно.


Итог: 10/10
Авторы решили сыграть в более взрослое аниме и как по мне у них получилось.

Художественное пиршество, или Пустой Актёр

Первый сезон удивил меня тем, что сначала показывал самые обычные сёненские приемы, которые меня жуть как раздражают всегда, например, прямое объяснение через скучное проговаривание вслух механик мира, мотиваций персонажей, сюжетных поворотов; а с середины сезончик внезапно решил начать переворачивать эту подачу и зрительские ожидания. Фильм же как-будто полностью отсекает базовые приёмы сёненов (за исключением драчек, конечно) и вместо этого использует уйму самых разных художественных тропов и средств выразительности. Очень осторожно расставленные заготовки на будущее, яркие антитезы, которые дают нам представление о личности той же Резе, двойные смыслы, которые точно также добавляют отличительные специи в образы, ну и что больше всего меня зацепило... символизмы и метафоры, которые являются основой подачи всей истории – все это есть фильме и в крайне больших объемах. Но всё-таки хочу про символизмы. Они тут являются настолько простыми, насколько в то же время и интересными. Дело в том, что, если так можно выразиться, истинный смысл многих происходящих на экране действий открывается только если обращать внимание на мелочи или на общий вид сцены. Пример к первому случаю:
Резе уговаривает Денджи прыгнуть в бассейн | появляется паук на несколько секунд > Денджи принял предложение Резе | снова появился паук, но уже с добытой бабочкой | Резе и Денджи плавают и резвятся (и пошел дождь) | паук и бабочка оказались в каплях дождя. Если метафора паука (хищник – Резе) и бабочки (добыча – Денджи) понятна и ясна, то вот сцена с каплями от дождя... лично я ее трактовал при просмотре так: бабочка и паук хоть и занимают противоположные роли в цепи пищеварения, но находятся в одинаковых условиях, и я стал более чем уверен, что трактовал все правильно после одной из последних реплик Резе... «Денджи, я тоже никогда не ходила в школу»...  Пример ко второму случаю: поцелуй. Резе спрашивает Денджи, нравится ли ему другая девушка, что как бы крайне важный вопрос, который должен существенно повлиять на межличностные отношения, и в этот же момент начинает его целовать и... откусывает язык, тем самым показывая, что на слова Денджи ей на самом деле плевать, что с контентом важного вопроса выглядит особенно жёстко, но вдобавок, вся эта сцена происходит на фоне салюта, салют – это взрыв... А Резе – бомба (и я даже не про внешность). И примерно таким художественным пиршеством подаётся процентов восемьдесят пять всей информации, мотиваций, эмоций, взглядов на мир и т.п., чего стоит все та же Резе, понять которую может каждый, но объяснить поступки которой может только внимательный зритель, и то трактовка может отличаться от человека к человеку.

Ну и кстати о нашей Бомбе. Опять же, она как персонаж проста, но вот её поступки... Ведь Резе не личность. Она выращенный союзом актёр-убийца, без детства, без увлечений, без собственного «я». Поэтому когда начинаешь смотреть на ее поведение с Денджи, пока они только знакомятся, задаешься тем же вопросом, каким и Резе задавалась в финале: «Почему я не убила тебя при знакомстве?». Ответ прост, это все та же фраза: «Денджи, я тоже никогда не ходила в школу», но в то же время это далеко не однозначный вариант. Ведь она жалела его, подчеркивала его низкие стандарты, появившиеся в связи с ужасной жизнью, причем неоднократно.
Видела ли она в нем себя? – Подсознательно
Испытывала ли сочувствие к себе через него? – Неосознанно
Была ли она с ним искренна..? – Была.
Но ее искренность по факту ничего не стоит, у Резе нет полноценной личности, ее макет поведения почти всегда разный: при знакомстве с Денджи она была неестественно быстрой и навязчивой, потом стала более игривой, следом возникло сострадание, а затем мы видим и ее хладнокровное отношение к окружающему миру. При этом всем язык даже не повернется сказать, что правда где-то посередине, потому что правды нет. Резе просто дали возможность побыть собой рядом с тем, кто точно такой же как и она сама, только роли в пищеварительной цепочке занимают противоположные, но отсутствие у девочки-бомбы собственной личности сделало свое дело. Этим Резе уникальна, ее простота и в то же время неоднозначность отлично между собой переплетаются, создавая образ актёра, под личиной которого лишь пустота.

Насчёт нового стиля рисовки соглашусь со многими. Он куда лучше подходит под динамичную анимацию в связи со своей простотой, но в сценах, в которых ничего не происходит, он кажется слишком скудным. Всё-таки в первом сезоне была правда уникальная рисовка, печально, что не удалось ее полноценно сохранить и в фильме, но если такова цена за безумного качества анимацию, то это более чем того стоило.

Невозможно и не отметить очень крутые осты, часть из которых уже лежат у меня в плейлист. Лично мне хочется выделить «in the pool», «in the sea» и «sweet danger», но самый запоминающийся, конечно, первый из этой троицы. Тем более очень интересно, что такую сильную и эмоциональную композицию вставили в такой простой момент, где Резе и Денджи просто плавают в бассейне. Конечно, истинный смысл этого решения так же, как и с сутью Резе, становится понятным только под конец, но легче всего, как по мне, для объяснения просто процитировать Денджи с его просмотра перерисовки «Баллады о солдате» (1959): «Это же вообще не самая важная сцена...».

Но есть и недостатки, во-первых, что показалось странным и неотёсанным – темп повествования в первой половине фильма, ведь что постановка сцен, что события между друг другом не особо переплетаются, потому что во многом это разрядка после финала первого сезона, которая всей истории необходима, но если смотреть на нее как на вступление к фильму, то выглядит пустовато. Во-вторых, сюжетная арка Аки как-будто и не нужна фильму, потому что если вырезать ее, то потеряются лишь некоторые смыслы, которые доносил зрителю Ангел. Безусловно, Аки пережил некоторый личностный рост, но на общем фоне он весь смотрится как-то не к месту.

«История Резе» однозначно очень хороший фильм, в котором очень круто использованы художественные средства выразительности и реально здорово реализована подача персонажей. Резе супер!

Всего 2 эндинга, при чём один старый, а второй фуфло без видеоряда. Маппа - поражение.

Синема
Выдавливается из довольно посредственного материала изо всех сил. И режиссёр определенно может умеет. Но блин очень маленький потанцевал. Ещё и cgi сбивает. Ладно экшн или фоны, но зачем его пихать в эмоциональные сцены?

Цензура
Да, я понимаю, что в оригинале тоже никаких сосочков. Но в оригинале один фрейм, а тут целая 3д-моделька, которую 5 минут со всех сторон показывают, чтобы зритель точно убедился, что ни писика, ни сисика у неё нет. Но видимо это не для этти, а для драмы.

Драма
Сколько ты не расширяй сцену в бассеине, а сюжетно драма совершенно незаслуженна. Ни со статистами(), ни с безумной маньячкой из кгб. Я человек плаксивый, но на этом фильме ни один мускул на лице не дрогнул. В отличие от первого сезона. Да даже абсолютно дебильный фильм по клинку смог слезу под конец выбить, но тут не смотря на всю синему история просто не располагает.
А ещё меня раздражают треугольные глаза Резе. Не мило, не красиво.

Экшн
Ну хорошо, давайте отнесёмся к пиле просто как к задорному экшену. Ииии.. тогда всё здорово. Да, тогда слабо обоснована первая половина, но в романтике анимации и красоты тоже хватает. А на шизомахаче верхом на тралалала-тралале маппа выдаёт очередной пик. Хотя пересматривать желания думаю не будет.

Итог
Основная проблема конечно во мне. Высокая оценка, хайповые трейлеры, отличный первый сезон создали огромные ожидания. И мне не хватило просто синемы. Хотелось больше смысла в драме, эмоциональных сцен в драке, нового запоминающегося оста, сосков. Если у вас ожиданий нет/вы читали мангу/любите дорогую синему, вне зависимости от того, что в ней происходит - вам наверно понравится.
Но Фудзимото в любом случае переоценен.

Первый час мне дико зашёл. Качество повседневных сцен, музыка (и её отсутствие, когда это нужно), общая режиссура очень порадовали. Оставшаяся часть мне меньше доставляет - осты то подходят, то не очень, также бои несмотря на зрелищность (хотя качество экшена тоже немного просело), лишены какой-либо логики (я имею в виду логику сражения, нанесение повреждений и всякое такое). Короче экшен пустой. Опять же, я дико кайфанул от первого часа, поэтому не ниже 9

Чет посмотрел фильм и захотелось вбросить пару мыслей насчет «русскости» Резе, поскольку это по сути образ того, как нас (обобщенно: рашн пипл) видят в остальном мире.
Начнем с того, что японцы совсем не имеют представления/образа о русских, кроме как об абстрактно «пьющих белых людях»: например, если посмотреть Темнее черного, то там просто бегают дети-болванчики в очень реалистичном окружении дальневостока или можно вспомнить насколько неотличимы русские персонажи от остальных в Аля иногда кокетничает. О нас эти ребята знают разве что про Путина, который на скачет на медведе, и группу Тату, поэтому все что им остается, – брать образы из американского кино и как-то их обыгрывать, романтизировать.
Но вот прикол: в американском кино, из которого японцы черпают вдохновение, мы показаны с негативной коннотацией. Обычно для русских уготовлены образы шпионов, допинговых спортсменов, женщин-ханипотов, мафиозных гопников, ну или просто «хороших» предателей. И эти образы не появились просто так, они возникли на основе противопоставления сша (как бы «хорошие мы») и ссср/рф («плохие они», «анти-я») после сложных взаимоотношений и столкновений: холодной войны, охотой на агентов-коммунистов, прилетом братков на Брайтон-бич в 90ые, хакерских взломов выборов.
Самое забавное здесь, что японцы, беря себе эти образы, практически не имеют о нас негативного бекграунда: вместо смысла противопоставления (которого здесь быть не может) они закладывают либо базовые стереотипы (живут в холоде, пьют водку, громкие и прямые в общении), либо просто не обращают на «русскость» никакого внимания. В случае с Резе это как раз абсолютная фантазия и выдумка автора, без какой-либо попытки в отсылку на «русскость», разве что мимолетно используется заезжанный троп «её ребенком пытали кгбшники, чтобы вырастить супероружие».
И мне как-то жалко, что никто за нас вообще не выкупает и используют как чистый лист. Типа да, можно найти здесь что-то хорошее, например, японцы не исполняют кринж пытаясь интерпретировать нас или что потенциально мы сами сможем вкинуть что-то яркое, содержательное, своё и перебить любой навязанный образ. Но пока в любом случае кал.
А по второй арке Ангела даже сказать особенно нечего, она слишком маленькая, а главную идею («насколько НА САМОМ ДЕЛЕ ценна жизнь») что-то совсем скомкали.