Всё — ЯД и вcё дзё: когда даже романтика с привкусом цианистого калия
Это произошло много лет назад, в одном очень далеком царстве, мужчина застал свою любимую без сознания, с чашей в руке и ядом на устах.
Он приготовился испить того же лекарства, НО ЕГО ЛЮБИМАЯ ОЧНУЛАСЬ! Для этой наркоманки яды как вино И ОНИ НАЧАЛИ ТРА*АТЬСЯ! А не, не начали, у любимой статуи нет... А не, оказалось что есть, НУ И ### С НИМ! Тогда хай просто жрут пиццу.
ДА ###, ШЕКСПИИИР!

В отличие от первого сезона, где хотя бы поначалу была хорошо заявлена медицинская тема с китайской исторической экзотикой, во втором всю композицию сюжета поглотил псевдоинтеллектуальный детектив, разбавленный комедийными сёдзё штампами. Интеллектуальный и эмоциональный порог вхождения в аудиторию снижен до бесстыдства и работает на тригерные точки максимально топорным и грубым способом. Такой чувственный массаж способен вызвать приятные ощущения лишь у самых непритязательный зрителей, у остальных же в лучшем случае легкий дискомфорт и скуку. Но давайте чуть поподробнее. ТУТ СПОЙЛЕРЫ

Заявленный мир, что по умолчанию подразумевает множество психологических, социальных и эстетичных интересностей решение не новое, но всегда актуальное, а на фоне классических самурайских экранизаций в японских аниме еще и выделяется. И вроде изначальная база жанров и тем уже проверена годами и трудно представить лучше комбы чем аутентичный политический микроклимат постсредневекового Китая с его легендарной медициной, НО не стоит недооценивать современный всёопошляющий медиамаркетинг. Ума в отличие от меркантильного интереса создателям явно не хватило, ведь органично развить вайб и устройство своего сеттинга под давлением хорошо продаваемых попсовых клише и псевдоэнциклопедических загадок не удалось.

Удушающая камерность комнатно-коридорных локаций не была сглажена расширением географии и переходом в новые владения, т.к. все события в иных местах пользуются тем же амплуа фармо-сыщика героини в окружении нового андрогинного персонажа, только новых злых и ревнивых тётенек подкинули. Всё это вообще не про зрелищность и худ.нагрузку, а скорее про расширение географии ради текстовых сюжетных целей, про настоящий визуально-эстетичный нарратив и речи быть не может. Иными словами питательный, живописный элемент разбавили современными агрессивными добавками до такой степени, что в разрезе исторического стиля можно смело выносить его на гомеопатический уровень.

Второй сезон продолжает и масштабирует эксплуатацию схемы эпизодического детектива, где основа — хронические недозагадки и придворные шашни по 1-2 серии. Тут не строится полноценная интрига с логическим нагнетанием, адекватными подсказками и постепенным раскрытием. Вместо этого сначала вываливают зрителю ситуацию без достаточного сетапа, потом зритель тупо сидит в неведении (без возможности самому размышлять и гадать), а затем "всезнающая Маомао" резко выкатывает решение, как будто она читала сценарий заранее. Автор дав её почитать свой сценарий видимо сидел с гордо поднятым видом, так и кричащим: "Круто же я замудрил"

Словом типичный "детективный обман без игры с аудиторией", где нет честного предоставления информации и интеллектуального уважения для зрителя. Маомао выступает не как участник расследования, а как говорящая энциклопедия, через которую автор просто проталкивает медицинские факты, сценарные повороты и нужные развязки, что очевидно грубо обрезаны для банального неудовлетворения зрителя в вопросах основных политических арок. Дедуктивная работа при этом слаба и и почти отсутствует как клас - просто рояли.
Вся "детективность" здесь — иллюзия и ширма, под которую прячется вялый романтический фансервис, почему так, разберем в след.абзаце.

Монолог фармацевта» — это гибридная продуктовая модель, которая одновременно активно использует лёгкий эротизм и гендерную игру для удержания мужской части аудитории. Параллельно кормит женскую аудиторию избитыми романтическими тропами, типажами мужских персонажей и сильной немного харизматичной в своем цинизме героиней, к которой волею судьбоносного сценария примагничен таинственный принц(в буквальном смысле).
Жень Ши как пример "феминного красавца" с не до конца определённым образом (визуально он вписывается в "андрогинный фетиш", что цепляет и девушек, и часть мужской аудитории с интересом к подобной эстетике), служит идеальной, инфантилизированной ром.целью зрительниц, и такой кажущийся роковым факт как кастрация с первых серий 1 сезона очевидно ложный любому видевшему хотя бы пару ром.картин. Такая условность как неспособность отличить лягушку от полноценного мужского хазяйства лишь в который раз убеждает в намерении авторов создать slow burn ром.линию, которая является обязательным фоном для интимно не опытной женской аудитории.

Грудастые красотки, сцены в бане и прединтимные позы - это яркий маркер попытки в мультифокусность аниме, где мужскую ауд. маркетологи пытаются грубо и неумело удержать за член одной рукой, а другой показывая девушкам неловкое и одностороннее, любовное напряжение между Женьши и Маомао. Дошло даже до абсурда, помимо очевидного тропа заботливого и сдержанного милашки принца, сопровождающего Мао на каждом задании, решили вытянуть классическую ревностную линию за счет самого императора, когда тот пускай и в шутку задумался взять героиню в гарем. Это также попытка самым пошлым образом поднять с низкой базы привлекательность и важность героини для истории и романтической ценности.
Интересным был родной отец Мао, был шанс сделать глубокую политическую фигуру или трагичного персонажа, но всё скатилось в типаж "гиперопекающий родитель, забавный, но бесполезный", что типично для "protective dad trope" в девичьих драмах.
Это чистейшая эксплуатация шаблонов shoujo-romance под маской детектива.

В сумме получается, что в центре повествования фоновая романтика основанная на визуальном и поведенческом фетише для женской аудитории. Приём "не замечающая любви гениальная героиня", чтобы дразнить зрителя медленным прогревом. Ну и в довесок анимированное удовлетворения мужского спроса.



Вот и настал роковой час! Финал обязан запомниться, чаша эмоций разлиться и клубок распутаться, добро победило, а зло просто ошиблось, полагаю такой лозунг висит в сценарной комнате этого аниме.

Как вовремя опомнившийся студент, автор ухватился за голову вспомнив, что заканчивать нужно на мажорной ноте и столь мудреная формула сюжета должна уже вскрыть все переменные и равняться чему-то значимому. Для любовно-политических тем, нет более весомого результата чем трагедия и раскалённая драма, к которой нас, к сожалению, начали неуклюже толкать на полной скорости по всем неровностям сценария.

Помещение в сценарную тень наложницы Лаолань на протяжении четырех десятков серий, конечно же предзнаменовало её выход на сцену в очередную шараду, видимо это сочли достаточным для того, чтобы в обход внимания зрителей вывести девочку, собирающую по ночам мотыльков в Ферзя всей истории. Лень! Банальная лень и конвеерная бездарность архитекторов истории! Всё ограничивается ретроспективными вставками-объяснялками, где уста Цзецуй ненадолго одолжило перо сценариста, обязавшегося перед продюсером удивить зрителей дозой эпичности. Эту псевдотерапевтическую инъекцию драматургии сделали с одной целью, разгон романтического эпика и углубление придворной эстетики без адекватной проработки политического мира и боже упаси сдвига с мертвой точки интимной химии между Женши и Мао.

Ключевым симптомом такой грубой работы, есть ожидаемое жанровое отторжение и потеря эмпатии к персам. Ну вот нельзя вколачивать каждую серию будничный процедурал с ядами и микрозагадками, а потом залить малый остаток хронометража сезона на крупную арку, впихнув туда трагический любовный героизм. Это наглое желание дать зрителям хотя бы на бумаге пару оттекнов катарсиса, на которую пару ГГ расходовать не хотят. Но зрительский катарсис должен быть прожит, а не навязан, потому не выйдет сопереживать Цзецуй, ведь она не была частью основного нарратива большую часть времени(то есть активной фигурой), и нельзя такое поправить жалкими попытками насытить картину эмоциональной глубиной постфактум. Такая манипуляция всего лишь хочет наделить все предыдущие ходы истории важностью задним числом. Можно сказать, что внедрение арки Цзецуй это заранее чужеродный элемент, болезненная инъекция из другого жанра, который пытаеться имитировать надрывную скрипку среди легкой камерной музыки.

Но это далеко не все друзья! История ссыкливо тянеться в объятья мягкой и неживой среды сеттинга, всячески избегая тригеров необратимости в демонстрируемых событиях. Вот казалось бы, что хотя бы для галочки можно записать тайтлу трагический стержень, но куда там. Псевдосмерть Цзецуй - это сигнал, что сериал хочет казаться трагедией не будучи ею, некая поэтическая имитация драмы, формально оформленая смерть под ритуальный и кринжовый танец. Конечно они не рискнут по настоящему убить детей и бывшую наложницу, это ведь не уместно по тону, в очередной раз демонстрирует центральность рутинной, детективной романтики и чрезмерно для нежной психики ЦА(по мнению продюсеров или авторов). Это банальнейший ход отката последствий, для удержания нежного и комфортного жанра. Ну и куда же без тайного добра в роли антагонистов, нехватало нам еще 50 оттенков морали и психологической глубины, что напрочь убило бы инфантильный романтический флирт Жень Ши с женской неопытной аудиторией. В итоге эта приземленная романтическая закваска пыталась эволюционировать в дворцовый эпос, но получился ожидаемый рассинхрон в манере подачи с сильной выпирающей надеждой возместить драматическую пустоту под конец.

Монолог фармацевта — это пример ярко коммерческого, сценарно искусственного и жанрово разбавленного аниме, которое существует не для того, чтобы рассказать сильную историю или создать интересный детективный процесс, а для того, чтобы максимально точно попасть по болевым точкам разных слоёв аудитории. Основная цель этого проекта - работа на эмоции женской аудитории, причём в максимально поверхностной форме, где даже императора низводят из главы государства — в шутника и массовку для поднятия романтической ставки (сцена с "наложницей" — яркий пример).
В плане жанра и худ.тематического стиля, можно сказать что монолог про то, как взять историко-дворцовой сеттинг, но использовать его не как основу для серьёзной интриги, а как картонную сцену для легковесных процедурных детективчиков, костюмированной оперы и примитивной романтики с периодическими шутками на уровне дешевого фан-сервиса.

Именно эта расчётливая "многослойность" фансервиса и эмоцио-манипуляций и объясняет, почему при всех своих слабостях сериал стабильно собирает три восьмерки в рейтинге. Увы столь низок сегодня порог новаторства и требований.

P/S: Как говорил Парацельс:
Ничто не лишено сёдзёвитости, важна лишь доза