Я благодаря спорам обновил его базу данных и теперь он также считает что последние фильмы Синкая это конвеерный коммерческий продукт
То есть до этого он отрицал тот факт, что работы Макото Синкая нацелены преимущественно на образованный средний и высший класс своей страны, как фильмы Хичкока, например? (если взять Psycho (1960), то в пересчёте на сегодняшний день сборы составляют примерно 500 млн $). Мне казалось, это одно из его главных достоинств. Впрочем, если с коммерческой составляющей все более менее понятно, то с конвеерностью — не совсем: Хирокадзу Корээда, снимающий строго гуманистическое кино, тоже является конвеерным автором? Видимо, он должен чередовать это с порнографией или еще какой-нибудь авангардной бессмыслицей.
То есть до этого он отрицал тот факт, что работы Макото Синкая нацелены преимущественно на образованный средний и высший класс своей страны,
Типа того. Он частично признавал коммерцию, но прям конвеерность и намеренное нацеливание на бабло - нет.(хотя он до сих пор не хочет признавать то, что бренды в фильме добавлены ради бабла, а не для того, чтобы показать "реальную" Японию) Вот его старые тейки:
Хирокадзу Корээда, снимающий строго гуманистическое кино, тоже является конвеерным автором? Видимо, он должен чередовать это с порнографией или еще какой-нибудь авангардной бессмыслицей.
Я не это имею ввиду, а то, что он выпускает, по сути, один и тот же фильм с практически идентичным сюжетом о катастрофах, с одинаковой романтикой с практически(если учесть Твоё имя) первого взгляда и счастливым концом и одинаковым посылом про преодоления трагедий. Визуально они также стилистически однотипны с обними и теми же проблемами, с +- небольшими различиями. Ты смотрел один фильм = смотрел все.
@Asken