Начать бы хотелось с благодарности составителям советов по написанию рецензий. Действительно, спасибо. Не думал, что можно найти столь грамотно составленное руководство в таком, честно говоря, для меня неожиданном месте.

Теперь о самом произведении. Моя работа, во многом, явится ничем иным, как реакцией на ту единственную рецензию, которая была дана около полутора лет назад пользователем с ником Прапорщик Нагисенко. Изначально у меня не было желания что-либо писать: были приобретенные впечатления от просмотра, делиться которыми не очень-то и хотелось, но я решил посмотреть рецензии и отзывы и прочёл её. Хочу сразу обозначить свою оценку: рецензия мне понравилась. И хотя наши мнения к просмотренному очевидно разнились, написанное было приятно читать.

Структурно произведения явно разбивается на две части, что, по моему наблюдению, замечено многими, но не всеми оценено положительно. Первая часть, честно говоря, не завлекает, хотя главный герой с самого начала выглядит приятно в своей паршивости. Кем-то из оставивших отзывы было замечено, что Ю Отосака в некоторых местах явно похож на Лелуша. Например, здесь:, хотя это и не самая яркая иллюстрация их сходства. Сейчас, обдумывая просмотренное, можно найти много похожего у этих двоих, кроме улыбок, но об этом позже. Короче можно охарактеризовать впечатление от первой части словами @DenXaoc[comment=2832164] - очередняра. Вторая часть - это уже совсем другое. Такое не назовешь банальным, поэтому постараюсь рассказать о ней подробнее.

Стоит сказать, что в этом делении нет чёткой границы до и после, между условными частями есть планомерный переход с ярким его катализатором - а такое построение сюжета является безусловным показателем вкуса автора и качества произведения. И, честно говоря, переживания главных героев не имели бы такой глубины, если бы не изначальная лёгкость повествования. После катализатора сюжет начинает динамично развиваться в драматургическом русле. Через знакомство главного героя с братом Нао Казуки Томори к встрече с Сара Шейн, от происшествия с сестрой до понимания, кто же тот третий, от падения до любви, до осознания своего места в мире и выбора своего пути в нём. И это далеко не все моменты, формирующие канву повествования.

И здесь я не соглашусь с оценкой сюжета и персонажей, данной автором упомянутой рецензии. Сюжет назван "скомканным", в укор поставлено "множество дыр", а я бы дал другую оценку: "Шарлотта" даёт пространство для размышления. Хотя, признаюсь, таких уж очевидных дыр я и не увидел, а те моменты, что не на все вопросы даны ответы, что не во всех сюжетных линиях различимо начало и виден конец, не является минусом, если это продуманное художественное решение. А в данном случае это оно и есть. Но я был бы рад, если мой косвенный оппонент включится в беседу и проиллюстрирует свою позицию.

Существует ещё такое понятие как атмосфера. Не определив для себя в строгости, что это такое, не буду рассуждать о верности её оценки или вообще характеризовать её как-либо, но выскажусь по поводу стилистики произведения и попробую понять культурное поле, в которое автор погрузил персонажей. Безусловным плюсом видится выбор в качестве культурного поля современный японский мегаполис. Не стоит забывать, что эта страна стоит в первых рядах по уровню технологического развития в мире и, несмотря на японское уважение к традиции и восточную устойчивость к культурной экспансии, экономика берёт своё и неизбежно проникает в самую суть общества. Так что наряду с тем, что влюбляет нас в эту страну существует и то, что весь мир склонен брать у европейской цивилизации на пути достижения экономического процветания. И в "Шарлотте" действительно хорошо отражён этот аспект. Стремление к максимизации выгоды, утилитаристский взгляд на вещи, предприимчивость и нестандартность на пути к своей корысти проиллюстрированы здесь достаточно ярко, стоит только обратить на них внимание.

Ещё одна причина моего несогласия с тем, что сюжет скомкан, так это персонажи. И конечно я полагаю, что раскрыты они в достаточной степени, лаконично и веско. Причём это касается не только главных героев, но и многих "второстепенных". Здесь действительно надо остановиться подробнее. Ю Отосака - вот уж действительно персонаж-личность. Ведь в чём эта личность может проявиться в художественном произведении? В привязанностях, в эмоциях и переживаниях и, самое главное, в поступках. В его случае мы видим не просто раскрытие этих черт нам автором, но он сам в процессе событий меняется и мы можем наблюдать это. Возможно, кто-то скажет, что это происходит слишком быстро. Но почему вы так думаете? Ведь люди такие сложные существа. Изменения в них закладываются трудно и поступательно, но происходят быстро и подчас неожиданно. В "Шарлотте" мы видим тот небольшой промежуток времени, когда происходит эта активная фаза трансформаций. Возвращаясь к степени разработанности персонажей: вообще рассуждая о том, кто здесь главный и кто второстепенный герой, я бы сказал, что на роль главного, по-настоящему центрального персонажа подходит лишь Ю. Но само понятие о второстепенности тех или иных персонажей столь неоднозначен, что этот вопрос я лучше обойду стороной. Выше я писал о похожести Лелуша и Ю, выходящей за рамки нескольких кадров. Если всмотреться, то можно увидеть много больше. Интересно, что Лелуша мы познаём более сорока серий, а Ю лишь тринадцать, но осмелюсь сказать, что их глубина практически одинакова. Чтобы не быть голословным приведу в пример некоторые сцены. Например, эпизод, когда Ю срывается на девушку, пытающуюся помочь ему. Не напоминает ли вам этот эпизод сцену, когда Лелуш выбивает тарелку с пиццей из рук C.C.С.С.? Разве не видны схожие черты в том, как показан период их падения? Или когда Ю чуть не срывается под давлением власти, но удерживается - не равноценно ли это показано сцене с Лелушем, SuzakuСузаку и C.C.С.С. в спальне первого в конце аниме? Я бы сказал о том, что "Шарлотта" во многом копирует "Code Geass", но это было бы недопустимым преувеличением. "Шарлотта" имеет свою безусловную художественную ценность и единственное, что можно предполагать с большой долей вероятности, так это культурное влияние более раннего "Code Geass" на более позднюю "Шарлотту".

Но не только Ю раскрывается как личность. Неужели, вы скажете, что Нао прописана по шаблону? Если вы так думаете, то как вы воспринимаете эпизод с признанием в двенадцатой серии или созданный за ночь самодельный переводчик? Это совсем не Харука Судзумия с волевым характером и поистине созидающим воображением, она абсолютна другая. Не в плане противоположности, а в смысле качественной отличности. Можно было бы сказать о типичности Джоджиро Такаджо и Юса Нишимори, если бы не те маленькие, но ёмкие сюжетные повороты. В случае с Джоджиро это его отношение к блюду, которое он считает объединяющим его с Ю, а для Юсы это сцена с чтением письма сестры. Мне могут возразить, мол, что в этом такого, что может раскрыть персонажей. А вы посмотрите и сделайте это внимательно. Красота "Шарлотты" именно в том, что посредством маленьких, в другом случае незначимых штрихов нам вырисовывают людей. Безусловно, этого мало, чтобы зритель увидел персонажа полностью, но много ли людей вокруг себя мы видим хотя бы так? Часто для того, чтобы высказать много-много мыслей и переживаний достаточно несколько слов. Или Шунскэ Отосака, Сара Шейн и Миса Нишимори безлики, когда даже Цуцумиучи и Шо - казалось бы, вот уж действительно второстепенные персонажи - показывают нам, какими могут быть люди? Даже мать Нао и Казуки. Неужели она кажется номинальным персонажем, который просто должен был быть? Это было бы правдой, если бы не сцена, где она опускается в умоляющей позе перед детьми. А если внимание уделено даже тому, кто появляется в произведении всего раз, то это говорит о многом. И если родители и дядя Отосака не показаны, то они и не раскрыты, но потому и не показаны.

Есть, однако, один момент в развёртывании сюжета, который вызывает у меня двоякие чувства: это то, как Ю вспоминает во время обморока то, что вспомнить никто не может по определению. Это слишком удобно и позволяет автору избежать многих затруднений, связанных с логикой повествования, а к такому ходу я всегда отношусь неоднозначно.

Подводя рассуждения к концу стоит сказать о ещё двух критериях оценки, выносимых для рецензии: это рисовка и музыкальное сопровождение. Про второе мне сказать нечего, потому что я в этом попросту не разбираюсь, но музыка не вырывала из состояния погруженности во время просмотра, а значит она уже неплоха. А по поводу рисовки у меня мнение почти всегда одинаково: она далеко не решающий фактор в плане выбора хорошего аниме. Хотя, конечно, во всём разнообразии совершенно разных рисовок - в угловатости фигур "Code Geass", детальности прорисовки MonsterМонстр или стилистически обусловленной необычности Soul EaterПожиратель душ - "Шарлотта", на мой взгляд, не выделяется чем-то особым.