Каждый минус на этой рецензии для автора равноценен плюсу и подпитывает его эго.
Рецензии не должно было быть, но и она сама не отборная, а я таких ещё не писал. Все неудобные для вас сюжетные перипетии не под спойлерами, я проспойлерил всё мангой до второго, третьего, четвёртого сезона бензопилы и на мой опыт просмотра это не повлияло, да и не влияет в общем, и вам того же желаю, мои сладенькие


Разводить holywar по поводу качества картинки, думаю, смысла не имеет, но вкинуть несколько примечательных кусков справедливости и смеха ради стоит.

Сразу оговорюсь: "реалистичный" стиль визаула — стиль, иммитирующий восприятие реальности человеческим глазом, "киношный" стиль — иммитирующий запись с кинокамеры, "комиксный" — очевидно, подражающий стилю комиксов (в данном контексте цветным страницам манги "Человек-Бензопила").
Отличительной особенностью фильма (отличительно от сериала) является его множественность стилей. А вот пошло ли это на пользу... Вспомним "Человек-паук. Через Вселенные": комиксная стилизация была вплетена тонким слоем в повествование и если ярко и проявлялась, то на несколько секунд, не ломая стилистическую целостность. Выходил из этого всего только фан-сервис и метаподтекст. В "Бензопиле" же стилизация чередуется, иногда если даже не сказать сливается. "Реалистичный" стиль в сцене в кинотеатре
сразу сменяется красными и зелёными "комиксными" тонами на "реалистичном", с вкраплениями "киношного", после выхода из кинотеатра,
когда визуал ещё пытается удержаться в орбите "реалистичности", как бы отображая прилив крови в голове у Дендзи и зрителя, но целостность картины рушится в скорой сцене, где сначала идёт "реалистичный" стиль, а после сцена Аки и Ангела с убитым демоном,
где красный уже максимально выкручен не как бы цветокором, а комиксной стилизацией, не добавляя какого-то столь же яркого такому бьющему в глаз контрастированию эмоционального воздействия в своей отрешённости от основного, "реалистичного" стиля: оба персонажа обсудили свою аморальность и дружелюбность, никакого нагнетания — выбивающаяся стилизация ради стилизации, хотя дальше такой приём будет оправдан, подражая эпизоду после кинотеатра:

"реалистичный" стиль и пересвеченные закрывающие кадры сцены, да и вся засвеченная сцена (являющаяся пред той полностью комиксной сценой), обрамляющие весь эпизод как воспоминание — типичный "киношный" приём, плюс выкрученный красный для хоррор-эффекта в моменте с откушенным и в школе для нагнетания.
Обратная "реалистичному" стилю картинка будет проявляться уже во второй, экшн-половине фильма, где идёт упрощение "реалистичного" к "комиксному" в рисовке, анимации, фонах (по итогу доходя до полноценной стилизации), которые жонглируются в угоду зрелищности. Жонглирование стилями само по себе достойный уважения приём, но если здесь это и можно описать, то только так: "«Маппа» создаёт типичный эпилептический экшн, чтобы в местами невооружённо видимой несносной рисовке чередой мелкающих, порой завораживающих кадров не заметили убогость визуала". Правды ради его суммарно на половину от всего экшна. И сложно судить их за такое, компашка выкручивается как может, как сказал бы киномонтажёр: "пытаются собрать адекватную сцену с боевыми искусствами из дерьмового материала сотней склеек" — но, этого оказалось совсем недостаточно.
Также присутствуют, похоже, ранние наработки "Маппа" по спецэффектам огня и взрывов, хотя в двух нижних видео такой проблемы нет и сама по себе проблема, как и с экшном, половинчатая. (Не) рекомендую смотреть на замедленной скорости.
3D городских видов и движущегося потока (1-2 слева направо) выглядят эталонно, но раз-два стрёмная, подбитая с помощью 3D(?) ходьба(3) отсылает на Марс "Armitage III" или ролики Boston Dynamics, хотя в конце ту же сцену ходьбы(4) Резе сделали в 2D и выглядит это приятно, как и в последнем фрагменте.
В остальном же невероятно порадовал тот самый "реалистичный" стиль, превалирующий где-то на две-трети фильма,
выраженный не только фонами, но и в движениях персонажей.
Порадовало, что иногда он еле заметно утрируется для пущего эффекта: сияющее небо от засиявшего лицом поражённого Резе Дендзи или постепенный засвет кадра, символизирующий надежды Резе на побег с Дендзи.

Фильм недалеко ушёл от манги. Если Фудзимото натужно раскроет арку Аки-Ангела, то фильм скопирует под чистую этот перфоманс. Если тезисно, то:
Нам просто показывают безразличие персонажей друг к другу на протяжении трёх сцен (в парке включительно) и после Аки падает в пропасть чувственности, будто прошёл тот же путь, что и с Химено. Разберу подробнее: если цепляться за протест Аки против жизненных (ну или смертельных) установок Ангела, заставивший бы его жалеть человека, который хочет оставить свою жизнь, мне, как зрителю, нужно показать параллели с потерями Аки, этот покерфэйс мне ни о чём не говорит, а как зрителю мне нужно было больше одного диалога на тему "почему Аки так жизнеутверждающ". Ещё учитывайте установки Аки:
Я бы охотнее поверил, что Ангел нужен Аки для экспедиции на демона-Огнестрела. Если нужно закрыть зияющие дыры в сюжете первоисточника: рояль в кустах с убийством Резе в конце, основанный на неспособности противостоять Ангелу и Макиме, хотя до этого Резе пинала весь фильм весь Четвёртый Отдел; беспомощность Ангела в битве с... да в любой, кроме засады в конце, также являющейся обратной стороной его deus ex machina; неспособность залить в Пилу достаточно крови на протяжении автопогони — то фильм будет следовать в ногу за оригиналом. Заранее оговорюсь, сетовать на короткий хронометраж, обвиняя смену на киноформат вместо сериального, как минимум опрометчиво в произведении искусства, коротко говоря, которое состоит из музыки, картины, литературного языка, затянутой в ущерб качеству экшн-половине. В остальном же сюжет в достаточной мере раскрывает арку Ангела, и в особенности Дэндзи&Резе, сглаживая углы киноязыком, добавляя некоторое количество кадров, необходимых порой не только для кино, но и для манги.


Музыка восхитительно выражает чувства Дендзи. На следующий день после кинотеатра это беззаботно весёлая, наивная мелодия фортепиано, как и проговариваемый им пубертат к Макиме. К такой же по настроению мелодии в сцене с бассейном примешивается беспокойно напряжённая скрипка, подчёркивая вот-вот разорвущуюся стену чувств, а берущее верхние ноты ускорившее свой темп фортепиано и протяжная скрипка верхними нотами с затесавшейся чисто фавновской флейтой завершают эту композицию, отражая интимную близость Дэндзи. Такое музыкальное повествование сопровождает все остальные сцены близости: в море, на пляже. Единственным заметным исключением будут сегменты с ходьбой Резе в начале и в конце, которые отличаются мажорной и минорной гаммой соответственно, олицетворяющих такие же минорные и мажорные надежды по поводу Дэндзи. Не то чтобы портит музыкальный код, фортепиано в конце так и напрашивается, и не грех сделать проекционный реверанс на идентичных семьдесят минут назад фонах .
В погоне на трассе Резе и Дэндзи устраивают словесную перепалку, на фоне звучат голоса из песни. Зачем? Сбивает немузыкальностью. Ответ лаконичен. Заканчивается это, и на секунд двадцать начинается полноценный по композиции трек: с вокалом и гитаркой — будто вставляли ради эдита для тиктока, хотя спустя несколько минут гитара без вокала на минут пять как раз-таки приковывает к экшну. Песня Резе отлично входит в повествование: хладнокровная "колыбельная" от такой же Резе на крыше школы. И да, почему у советской сироты японский акцент?

И вот снова ценители "Пилы" в своих поисках утраченной идеальной адаптации жалуются мимо проходящим людям, друзьям, форумчанинам, выписывают тысячи и тысячи символов в рецензиях. Можно было заметить, что ожиданием лучшей адаптации можно сказать, что и Фудзимото далеко не генийидеален. Хотя-я-я... пойду лучше пересмотрю дешёвое, но красивое в своём визуале "Подпольные анимированные драмы: девочка Камелия" или "Технолайз".