@Tml,
)))
- Как зовут собаку Кагэно?
- Сид!
От такого количества реальностей, да ещё и с собачьими, спасаемся старой доброй бритвой старого доброго Оккама (и имя ей - Вероятность). Берём и обриваем лишний мех - собачий, и всякий. Всё просто жжж: автор даёт намёки на какой-л. вар-т - рассматриваем; не даёт - не рассматриваем.
А то ведь можно и динозавра на улице повстречать...
А здесь по факту мы видим пока только . Что, они на каждом шагу? Так этим и обусловлена вторая часть моего определения жанра здесь ("квази-пародия").

)) Не, ну да, ну да, явно с отклонениями - говорю же: Но не прям уж жёстко шизофреник )

Э? Я же русским по белому - про Розу. А у неё всё подвязано. Её отношения с гг: у неё рождаются романтические чувства к нему; в итоге он остаётся для неё единственным, что ей дорого из прежней жизни; и тут вдруг - бац! - и вот это единственное, последнее, прямо у тебя на глазах разрезают на мелкие кусочки (и конечно же - в образе обёрточной бумажки от гамбургера, кек). Оч жёсткий выбор, да ещё и в её состоянии - реальный внутренний конфликт же.
Другое дело, что автор (осознанно) выдерживает определённый градус драматизма - не сильно углубляясь в него. А какие-то моменты и вообще игнорит (напр., как ты верно отметил, её отношения с отцом). Но это ведь и понятно: как уже говорилось, придуманный им форм-фактор построен на своего рода одном большом (размером с жанр) оксюмороне, сочетании несочетаемого. И автору необходимо найди какой-то баланс между присутствующими здесь параллельно двумя полюсами - что неизбежно предполагает и определённый компромисс в акцентуализации этих полюсов. Иначе итак туманное равновесие произведения будет разрушено, биполярочка из лёгкой фоновой и "необычно и любопытно" щекочущей (под)сознание превратится в громоздкую и корявую - и вещь в итоге попросту разорвёт.